Шпилька гост изготовление: ГОСТ на шпильки, изготовление шпилек по ГОСТ, скачать ГОСТ на шпильку

Содержание

Шпильки ГОСТ 22032-76 > от Недвальс

> > > Шпильки ГОСТ 22032-76

Шпильки ГОСТ 22032-76

Завод Nedwal’s изготавливает резьбовые шпильки ГОСТ 22032-76 в строгом соответствии с регламентом. Возможен заказ как стандартных изделий по предложенным типоразмерам, так и по чертежам заказчика, соответствующих требованиям относительно конкретной конструкции. Производство занимает от 8 до 24 часов, ведь для удобства клиентов работает круглосуточный цех.

Резьбовые шпильки широко используются для соединения деталей, которые должны оставаться частично подвижными. Применять их можно как с деревянными, так и с бетонными конструкциями, помимо металлических. Однако для бетона и кирпича нередко используются анкеры с дюбелями или химические болты.

Особенности шпильки ГОСТ 22032-76

Металлическая шпилька ГОСТ 22032-76, купить которую можно на заводе «Недвальс», относится к крепежу, изготавливаемому из разных сплавов стали. В том числе, из высокопрочных материалов с возможностью эксплуатации в агрессивных условиях.

Шпильки, изготовленные по ГОСТ, могут иметь равный диаметр резьбовой и гладкой части. Или, напротив, могут изготавливаться с диаметром резьбы гладкой части меньше, чем резьбовой. Шаг резьбы у изделия может быть мелким или крупным.

Применение шпильки ГОСТ 22032-76

Оцинкованные шпильки широко используются в разных сферах промышленности и строительства. Часто их можно встретить в узлах сложных агрегатов и механизмов. Конструкция шпильки ГОСТ 22032-76 делает ее прекрасным выбором для монтажа вентиляционных систем и кондиционеров.
Также изделия применяют при сборке каркасов, монтаже некоторых видов трубопроводов. Небольшие изделия широко используются при строительстве объектов из дерева, металла и бетона.

Для размещения заявки свяжитесь с нами по телефону: +7 383 284-44-40. Заявку можно отправить на [email protected], либо заполните форму для расчета стоимости изделия.

Технологии производства и используемое оборудование

Изготовление шпильки ГОСТ 22032-76 в Новосибирске возможно механическим и автоматическим методом. Первый позволяет удешевить производство за счет небольших партий и обработки без дорогостоящих технологий. Во втором случае штамповка изделий позволяет получить огромные партии товара всего за несколько часов, но нерентабельно при потребности в небольшом количестве крепежа.

В целом, технология сводится к следующему:

  1. Стальной пруток или проволоку подают в нарезающий станок.
  2. Сформированные цилиндры обрабатывают токарным оборудованием – накатывают резьбу, снимают фаску.
  3. Далее происходит подгонка шпилек и наносится защитное покрытие.

В процессе производства используются многофункциональные станки и аппараты.

Сталь, используемая при производстве

На прочность и долговечность крепежа напрямую влияет материал, который используют для его изготовления. Помимо соблюдения технологии и правильного нанесения покрытия, очень важно подбирать класс стали, соответствующий поставленным задачам.

Важно! Для производства шпильки ГОСТ 22032-76 в Новосибирске применяют преимущественно легированные и теплоустойчивые марки стали. Также используют углеродистые и конструкционные классы.

К самым популярным материалам относят:

  • Марка 12 Х18 Н10Т. Нержавеющая хромированная сталь с добавлением 0,8% титана, который делает ее пластичной, но безупречно устойчивой к коррозии. Более 10% никеля превращают материал в пригодный для использования в агрессивных химических средах.
  • Сталь 25 Х 1 МФ. Материал, относящийся к классу жаропрочных. Позволяет использовать крепеж при температуре от -40 до +500 градусов. Устойчивость к коррозии, закалочные свойства, отсутствие конструктивной хрупкости и самопроизвольное устранение механических напряжений делают марку стали одной из самых долговечных и прочных.
  • Марка 08 Х 18Н10. Жаропрочная сталь с 17-19% хрома, 9-11% никеля. Идеально подходит для сложной обработки и предлагает самый безопасный способ производства с экологической точки зрения. Это немагнитная сталь, обладающая высокой механической прочностью и устойчивостью к коррозии. Может использоваться при температурах до +425 градусов. Часто маркируется с пометкой А2.
  • Марка 10 Х 17 Н 13 М12 (А4). Аустенитная легированная сталь с хромом и никелем. Содержит до 3% молибдена, который делает ее устойчивой к щелочам, хлору и кислотам.
  • Сталь 40 Х. Высокопрочная легированная сталь конструкционного типа, применяемая для разных целей. Выдерживает максимально возможные механические нагрузки.

Завод Nedwal’s выбирает только ответственных поставщиков, обеспечивающих документационное сопровождение своих материалов. Ведь применение не сертифицированной стали, не соответствующей требованиям, может привести к опасности конструкции для людей и окружающей среды.

Заказывайте точный и долговечный крепеж в компании «Недвальс»! Эксперты подберут лучший вариант производства шпильки ГОСТ 22032-76, а также организуют доставку готового товара.

Оформить заказ

Для размещения заявки свяжитесь с нами по телефону:
+7 (383) 284 44 40. Заявку можно отправить
на [email protected], либо заполните форму для расчёта стоимости изделия.

Прикрепите файл (чертёж, схема…)

Согласен с условиями обработки персональных

Заявка отправлена, мы скоро с Вами свяжемся!

Шпильки с полной и частичной резьбой ГОСТ 9066-75 – ООО ПКФ «КАТТЕР» Набережные Челны

Шпилька — крепёжное изделие в виде стержня с наружной резьбой, образующее соединение при помощи гайки или резьбового отверстия.

В компании ПКФ «КАТТЕР» Вы можете заказать изготовление различных шпилек требуемой марки стали.

Наиболее распространёнными стандартами являются: ГОСТ 22032-76, ГОСТ 22033-76, ГОСТ 22034-76, ГОСТ 22035-76, ГОСТ 22036-76, ГОСТ 22037-76, ГОСТ 22038-76,  ГОСТ 22039-76, ГОСТ 22040-76, ГОСТ 22041-76, ГОСТ 22042-76, ГОСТ 22043-76

Мы гарантируем быстрое изготовление, низкую цену и высокое качество всех поставляемых изделий.

Шпилька ГОСТ 9066-75

Настоящий стандарт распространяется на шпильки односторонние и двусторонние с номинальным диаметром резьбы от 10 до 160 мм. для фланцевых соединений паровых и газовых турбин, паровых котлов, трубопроводов и соединительных частей, арматуры, приборов, аппаратов и резервуаров с температурой среды от 0 до 650°С.

Шпилька ОСТ 26-2040-96

Настоящий стандарт распространяется на шпильки для фланцевых соединений трубопроводов и соединительных частей, арматуры, приборов, сосудов и аппаратов, применяемых в химической, нефтеперерабатывающей, нефтехимической, газовой, нефтяной и других смежных отраслях промышленности на условное давление Ру до 16 МПа (160 кгс/см 2 ) и температуру от минус 70 до 600 °С.

Шпилька ОСТ 26-2039-96

Шпильки с ввинчиваемым концом для фланцевых соединений.

Настоящий стандарт распространяется на шпильки нормальной точности с диаметром резьбы от 6 до 48 мм, ввинчиваемые в резьбовые отверстия деталей сосудов и аппаратов, применяемых в химической, нефтеперерабатывающей, нефтехимической, газовой, нефтяной и других смежных отраслях промышленности на условное давление Ру до 2,5 МПа (25 кгс/см2) и температуру от минус 70 до 300 °С.

В заявке необходимо указать:

  1. Обозначение по ГОСТ (размер; шаг резьбы; класс прочности; марку материала; покрытие)
  2. ГОСТ или другой нормативный документ (ОСТ, ТУ и др.)
  3. Количество продукции.

Вы можете у нас купить как черные, так и оцинкованные шпильки.

Тип А

Тип Б

Тип В

Тип Д


__________

* Размер для справки

Таблица 1

мм


Номинальный диаметр резьбы d


10


12


16


20


(22)


24


(27)


30


36


42


48


(52)


56


(60)


Шаг резьбы


крупный


1,5


1,75


2


2,5


3


3,5


4


4,5


5


5,5


мелкий


1,25


1,5


2


3


4


Диаметр гладкой части


для шпилек типа А


d1


По ГОСТ 1925. 8-73 и ГОСТ 19256-73.


для шпилек типов Б, В, Г, Д


d2 (пред. откл. по h12)


с крупным шагом


7,8


9,5


13


16


18


20


22


24


30


35


40


44


48


52


с мелким шагом


8


10


14


18


20


21


24


27


33


35


40


44


50


54


—


Диаметр осевого отверстия d3 для шпилек типов В, Г, Д


—


10


Диаметр резьбы осевого отверстия d4 для шпилек типов В, Г, Д


—


М12


Диаметр расточки осевого отверстия для шпилек типов В, Г, Д


d5s


—


13


17


d

6


—


Диаметр цилиндрического выступа d7 для шпилек типа Г


—


24


30


34


39


43


48


52


Диаметр вписанной окружности d8 для шпилек типа В


—


14


20


25


30


Диаметр описанной окружности d9 для шпилек типа В


—


20


30


34


40


Радиус перехода R для шпилек типов Б, В, Г, Д


6


8


12


Глубина расточки осевого отверстия h1 для шпилек типов В, Г, Д


—


7


Высота головки «под ключ» h2 для шпилек типа В


—


12


15


20


Глубина резьбы осевого отверстия из для шпилек типов В, Г, Д


—


30


Размер «под ключ» для шпилек типа В


S (пред. откл. по h12)


—


13


22


27


32


Длина ввинчиваемого резьбового конца b1


номин.


15


18


22


28


30


35


38


42


50


58


65


70


75


80


пред. откл.


+1,8


+2,1


+2,5


 


+3,0


+4,0


Высота цилиндрического выступа l2 для шпилек типа Г


при нарезании резьбы


—


15


25


при накатке резьбы


—


Высота головки 13 для шпилек типа В


—


45


55


65


70


75


85

Шпильки ГОСТ 9066-75 собственное производство.

Производство шпилек из различных марок сталей.

Шпильки ГОСТ 9066-75

ГОСТ 9066-75 применяется к односторонним и двухсторонним шпилькам для фланцевых соединений паровых и газовых турбин, паровых котлов, трубопроводов и фитингов, фитингов, приборов, приборов и резервуаров с температурой окружающей среды от 0 до 650 ° C.

Изготавливаются из следующих марок стали:

1) углеродистые конструкционные стали ст.20, ст.35, ст.45

2) конструкционные низколегированные стали для сварных конструкций — 09Г2С

3) конструкционные легированные стали 40Х, 30ХГСА, 20ХН3А, 30ХМА

4) конструкционные теплоустойчивые стали 25Х1МФ, 25Х2М1Ф, 20Х1М1Ф1ТР

5) коррозионно-стойкие, жаростойкие, жаропрочные стали 12Х18Н10Т, 20Х13, 10Х17Н13М2Т, 14Х17Н2, 13Х11Н2В2МФ

Стандарт не распространяется на фланцевые соединения объектов, подчиненных Госгортехнадзору СССР, условное давление составляет менее 4 МПа ПУ (40 кг/см2).

Диаметр резьбы и диаметр шпильки от 10 до 160 мм. резьба шпилек производится в соответствии с ГОСТ 24705-81. Резьба применяется путем нарезки или зазубрины на специальном оборудовании.

Шпильки ГОСТ 9066-75 широко используются в тяжелой технике, электротехнике, железнодорожном строительстве, производстве мебели, строительстве, мостовых конструкциях и т. д. он используется в различных отраслях промышленности, таких как.

ГОСТ 9066-75 регулирует 5 типов шпилек: а, в, В, Д И Д

Размерный ряд шпильки ГОСТ 9066-75

 

Длина шпильки L, мм

Теоретическая масса шпильки типа А исполнений 1и 2, кг », при номинальном диаметре резьбы d, мм

10

12

16

20

(22)

24

(27)

30

36

42

48

(52)

45

0,028

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

50

0,031

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

55

0,034

0,041

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

60

0,037

0,045

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

65

0,040

0,049

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

70

0,043

0,054

0,094

 

 

 

 

 

 

 

 

 

75

0,046

0,058

0,102

 

 

 

 

 

 

 

 

 

80

0,049

0,063

0,110

 

 

 

 

 

 

 

 

 

85

0,052

0,067

0,118

0,178

 

 

 

 

 

 

 

 

90

0,055

0,072

0,126

0,191

 

 

 

 

 

 

 

 

95

0,058

0,076

0,134

0,203

0,246

 

 

 

 

 

 

 

100

0,061

0,081

0,142

0,216

0,261

 

 

 

 

 

 

 

110

0,064

0,090

0,158

0,241

0,291

0,336

 

 

 

 

 

 

120

0,067

0,099

0,173

0,266

0,321

0,371

0,469

 

 

 

 

 

130

0,070

0,108

0,189

0,290

0,350

0,407

0,514

0,623

 

 

 

 

140

0,073

0,117

0,205

0,315

0,380

0,442

0,559

0,679

 

 

 

 

150

0,076

0,126

0,221

0,340

0,410

0,477

0,603

0,734

1,042

 

 

 

160

 

0,135

0,236

0,364

0,440

0,513

0,648

0,750

1,122

1,520

 

 

170

 

0,144

0,252

0,389

0,470

0,548

0,694

0,845

1,202

1,628

 

 

180

 

0,153

0,268

0,413

0,499

0,584

0,738

0,901

1,282

1,737

 

 

190

 

0,162

0,283

0,438

0,529

0,620

0,784

0,456

1,362

1,845

 

 

200

—

0,171

0,300

0,463

0,559

0,655

0,827

1,012

1,443

1,953

2,504

 

210

—

—

0,316

0,488

0,589

0,691

0,873

1,067

1,523

2,062

2,645

 

220

—

—

0,332

0,513

0,619

0,726

0,919

1,123

1,603

2,171

2,787

3,280

230

—

—

0,348

0,538

0,648

0,761

0,964

1,178

1,683

2,279

2,929

3,446

240

—

—

—

—

—

0,797

1,009

1,234

1,763

2,387

3,071

3,612

250

—

—

—

—

—

0,833

1,053

1,289

1,843

2,494

3,214

3,778

260

—

—

—

—

—

—

1,098

1,345

1,923

2,602

3,358

3,945

270

—

—

—

—

—

—

1,141

1,400

2,003

2,712

3,499

4,112

280

—

—

—

—

—

—

—

1,455

2,083

2,822

3,640

4,280

290

—

—

—

—

—

—

—

1,511

2,164

2,927

3,782

4,445

300

—

—

—

—

—

—

—

1,567

2,245

3,032

3,925

4,610

310

—

—

—

—

—

—

—

1,622

2,323

3,142

4,067

4,777

320

—

—

—

—

—

—

—

1,678

2,402

3,252

4,210

4,945

330

—

—

—

—

—

—

—

1,733

2,482

3,362

4,350

5,112

340

—

—

—

—

—

—

—

1,788

2,563

3,472

4,490

5,280

350

—

—

—

—

—

—

—

—

2,642

3,582

4,635

5,445

360

—

—

—

—

—

—

—

—

2,722

3,692

4,780

5,610

370

—

—

—

—

—

—

—

—

2,804

3,799

4,920

5,777

380

—

—

—

—

—

—

—

—

2,887

3,907

5,060

5,945

390

—

—

—

—

—

—

—

—

2,964

4,019

5,202

6,107

400

—

—

—

—

—

—

—

—

3,442

4,132

5,345

6,270

410

—

—

—

—

—

—

—

—

—

4,232

5,487

6,435

420

—

—

—

—

—

—

—

—

—

—

5,630

6,600

430

—

—

—

—

—

—

—

—

—

—

5,775

6,770

440

—

—

—

—

—

—

—

—

—

—

5,920

6,940

450

—

—

—

—

—

—

—

—

—

—

—

7,110

460

—

—

—

—

—

—

—

—

—

—

—

7,280

470

—

—

—

—

—

—

—

—

—

—

—

7,440

480

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

7,600

490

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

7,770

500

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

7,940

510

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

—

520

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

—

530

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

—

540

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

—

550

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

—

560

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

570

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

580

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

590

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

600

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

610

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

620

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

630

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

640

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

650

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

660

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

670

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

680

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

690

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

700

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

710

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

720

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

730

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

740

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

750

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Продолжение

Длина шпильки L, мм

Теоретическая масса шпильки типа А исполнений 1 и 2, кг », при номинальном диаметре резьбы d, мм

56

(60)

64

(68)

72

(76)

80

90

100

110

(120)

125

140

160

45

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

50

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

55

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

60

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

65

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

70

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

75

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

80

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

85

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

90

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

95

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

100

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

110

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

120

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

130

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

140

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

150

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

160

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

170

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

180

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

190

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

200

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

210

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

220

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

230

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

240

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

250

4,332

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

260

4,525

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

270

4,717

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

280

4,910

5,620

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

290

5,105

5,842

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

300

5,300

6,065

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

310

5,492

6,287

7,120

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

320

5,685

6,510

7,370

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

330

5,877

6,730

7,625

8,620

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

340

6,070

6,950

7,880

8,910

9,960

12,097

 

 

 

 

 

 

 

 

350

6,262

7,175

8,130

9,190

10,270

12,453

13,811

 

 

 

 

 

 

 

360

6,455

7,400

8,380

9,470

10,580

12,809

14,206

17,978

 

 

 

 

 

 

370

6,647

7,620

8,635

9,760

10,900

13,165

14,600

18,478

 

 

 

 

 

 

380

6,840

7,840

8,890

10,050

11,220

13,520

14,995

18,978

 

 

 

 

 

 

390

7,035

8,065

9,140

10,330

11,540

13,876

15,389

19,478

 

 

 

 

 

 

400

7,230

8,290

9,390

10,610

11,870

14,232

15,784

19,977

 

 

 

 

 

 

410

7,420

8,510

9,645

10,900

12,080

14,588

16,177

20,475

 

 

 

 

 

 

420

7,610

8,730

9,900

11,190

12,300

14,944

16,573

20,975

 

 

 

 

 

 

430

7,810

8,950

10,150

11,470

12,720

15,299

16,968

21,471

 

 

 

 

 

 

440

8,010

9,170

10,410

11,750

13,140

15,655

17,362

21,974

 

 

 

 

 

 

450

8,200

9,390

10,660

12,040

13,460

16,011

17,757

22,473

27,742

 

 

 

 

 

460

8,390

9,610

10,910

12,330

13,780

16,367

18,152

22,972

28,359

34,316

 

 

 

 

470

8,580

10,060

11,160

12,600

14,100

16,723

18,546

23,472

28,976

35,062

 

 

 

 

480

8,770

10,280

11,420

12,880

14,420

17,078

18,941

23,971

29,592

35,808

 

 

 

 

490

8,965

10,510

11,670

13,170

14,740

17,434

19,335

24,471

30,208

36,554

 

 

 

 

500

9,160

10,730

11,930

13,460

15,060

17,790

19,730

24,970

30,825

37,300

44,390

 

 

 

510

9,350

10,960

12,170

13,750

15,380

18,146

20,125

25,469

31,442

38,046

45,278

 

 

 

520

9,540

11,180

12,420

14,040

15,700

18,502

20,519

25,969

32,058

38,792

46,166

 

 

 

530

—

11,410

12,680

14,320

16,010

18,857

20,914

26,468

32,674

39,538

47,053

 

 

 

540

—

11,610

12,940

14,600

16,320

19,213

21,308

26,968

33,291

40,286

4,7,941

 

 

 

550

—

—

13,190

14,890

16,65С

19,509

21,703

27,467

33,907

41,030

48,829

 

 

 

560

—

—

13,450

15,180

16,980

19,925

22,098

27,966

34,524

41,776

49,717

 

 

 

570

 

 

13,700

15,460

17,290

20,281

22,492

28,466

13,141

42,552

50,605

 

 

 

580

 

 

13,950

15,740

17,610

20,636

22,887

28,965

35,757

43,268

51,492

 

 

 

590

 

 

14,200

16,020

17,910

20,992

23,281

29,465

36,374

44,014

52,380

 

 

 

600

 

 

14,450

16,310

18,210

21,348

23,676

29,964

36,990

44,760

53,288

57,798

72,480

94,680

610

 

 

—

16,600

18,530,

21,704

24,071

30,463

37,606

45,506

54,156

57,761

93,688

96,258

620

 

 

—

16,890

18,860

22,060

24,466

30,963

38,223

46,252

55,044

59,725

74,896

97,836

630

 

 

—

17,160

19,180

22,415

24,860

31,462

38,840

46,998

55,931

60,688

76,104

99,414

640

 

 

 

17,440

19,510

22,771

25,254

31,962

39,456

47,774

56,819

61,651

77,312

100,992

650

 

 

—

17,740

19,830

23,127

25,649

32,461

40,072

48,490

57,707

62,614

78,520

102,570

660

 

 

—

—

20,160

23,483

26,044

32,960

40,689

49,236

58,595

63,578

79,728

104,148

670

 

 

—

—

20,480

23,839

26,438

33,460

41,306

49,982

59,483

64,541

80,936

105,728

680

 

 

—

—

20,810

24,194

26,833

33,959

41,922

50,728

60,370

65,504

82,144

10,304

690

 

 

—

—

—

24,560

27,227

34,459

42,538

51,474

61,258

66,468

83,359

108,882

700

 

 

—

—

—

24,906

27,622

34,958

43,155

52,220

62,146

67,431

84,560

110,460

710

 

 

—

—

—

—

—

35,457

43,772

52,966

63,034

68,394

85,768

112,038

720

 

 

—

—

—

—

—

3,5,957

44,388

53,712

63,922

69,358

86,976

113,616

730

 

 

—

—

—

—

—

36,456

45,004

54,458

64,809

70,321

88,184

115,194

740

 

 

—

—

—

—

—

36,956

45,621

55,204

65,697

71,284

89,392

116,772

750

 

 

—

—

—

—

—

37,455

46,238

55,950

66,585

72,248

90,600

118,350

 

 

Шпильки с ввинчиваемым концом длиной 1d.

Класс точности В. ГОСТ 22032-76. Каталог продукции. БУЛАТ

Изготовление и поставка крепежных изделий в Санкт-Петербурге192289, г. Санкт-Петербург,
пр. 9-го Января, д.3, кор.4, лит.Б		телефон/факс:
(812) 676-92-65; 676-92-66
 e-mail:
[email protected]
[email protected]
 
Каталог продукции:
·  
·  
·  
·  
·  
·  
·  

· к основной информации
Несоблюдение стандарта преследуется по закону

1.

Конструкция и размеры шпилек должны соответствовать указанным на чертеже

П р и м е ч а н и е: Допускается изготовление шпилек с диаметром стержня приблизительно равным среднему диаметру резьбы. В обозначение этих шпилек после слова «Шпилька» следует указывать  цифру 2.

П р и м е р  у с л о в н о г о  о б о з н а ч е н и я  (для ГОСТ 22032-76) шпильки с диаметром резьбы d=16 мм, крупным шагом Р=2 мм с полем допуска 6g длиной l= 120 мм, класса прочности 5.8, без покрытия:

Шпилька М16 – 6gх120.58 ГОСТ 22032 – 76

То же, с диаметром стержня, приблизительно равным среднему диаметру резьбы с мелким шагом Р= 1,5 мм, с полем допуска 8g класса прочности 10.9, из стали марки 40Х, с покрытием 02 толщиной 6 мкм:

Шпилька  2 М16х1,5 – 8gх120. 109.40Х.026 ГОСТ 22032 – 76

То же, с мелким шагом Р=1,5 мм с полем допуска 3n (3) на ввинчиваемом конце, с крупным шагом Р=2 мм с полем допуска 6g на гаечном конце, класса прочности 6.6, с покрытием 05:

                            1,5 n(3)
Шпилька М16х 2 – 6gх120.66.05 ГОСТ 22032 – 76


· К основной информации

Стоимость и наличие продукции на складе уточняйте по телефону: (812) 375-97-23
Пожалуйста, уточняйте, что Вы нашли нас через интернет и мы подарим Вам скидку — 3%

Главная|О компании|Каталог продукции|Услуги|Спецпредложения|Контакты

Вы можете скачать
переводную таблицу крепежных изделий в формате Excel
Скачать переводную таблицу

За дополнительной информацией обращайтесь по телефону: (812) 676-92-65

Заявка для
выставления счета

 
ООО «ПКФ «БУЛАТ»
192289, г. Санкт-Петербург, пр. 9-го Января, д.3, кор.4, лит.Б
телефон/факс: (812) 676-92-65, 676-92-66

 

ШПИЛЬКИ ГОСТ 9066-75 И ГОСТ 22042-76

Продукция

ШПИЛЬКИ ДЛЯ ФЛАНЦЕВЫХ СОЕДИНЕНИЙ ГОСТ 9066-75 и ГОСТ 22042-76

Размеры шпилек должны соответствовать указанным на черт. 1 — 3 и в табл. 1, 2.

Тип А

Тип Б

Таблица 1 мм

Номинальный диаметр резьбы d

10

12

16

20

(22)

24

(27)

30

36

42

48

(52)

56

(60)

Шаг резьбы

крупный

1,5

1,75

2

2,5

3

3,5

4

4,5

5

5,5

мелкий

1,25

1,5

2

3

4

Диаметр гладкой части

для шпилек типа А

d 1

По ГОСТ 1925. 8-73 и ГОСТ 19256-73.

для шпилек типов Б, В, Г, Д

d 2 (пред. откл. по h 12)

с крупным шагом

7,8

9,5

13

16

18

20

22

24

30

35

40

44

48

52

с мелким шагом

8

10

14

18

20

21

24

27

33

35

40

44

50

54

—

Диаметр осевого отверстия d3 для шпилек типов В, Г, Д

—

10

Диаметр резьбы осевого отверстия d 4 для шпилек типов В, Г, Д

—

М12

Диаметр расточки осевого отверстия для шпилек типов В, Г, Д

d 5 s

—

13

17

d 6

—

Диаметр цилиндрического выступа d7 для шпилек типа Г

—

24

30

34

39

43

48

52

Диаметр вписанной окружности d8 для шпилек типа В

—

14

20

25

30

Диаметр описанной окружности d9 для шпилек типа В

—

20

30

34

40

Радиус перехода R для шпилек типов Б, В, Г, Д

6

8

12

Глубина расточки осевого отверстия h 1 для шпилек типов В, Г, Д

—

7

Высота головки «под ключ» h2 для шпилек типа В

—

12

15

20

Глубина резьбы осевого отверстия из для шпилек типов В, Г, Д

—

30

Размер «под ключ» для шпилек типа В

S (пред. откл. по h 12)

—

13

22

27

32

Длина ввинчиваемого резьбового конца b 1

номин.

15

18

22

28

30

35

38

42

50

58

65

70

75

80

пред. откл.

+1,8

+2,1

+2,5

 

+3,0

+4,0

Высота цилиндрического выступа l 2 для шпилек типа Г

при нарезании резьбы

—

15

25

при накатке резьбы

—

Высота головки 13 для шпилек типа В

—

45

55

65

70

75

85

 

Приложение мм

Номинальный диаметр резьбы d

64

(68)

72

(76)

80

90

100

110

(120)

125

140

160

Шаг резьбы

крупный

6

 

мелкий

4

4 и 6

Диаметр гладкой части

для шпилек типа А

D 1

По ГОСТ 19268-73 и ГОСТ 19256-73

для шпилек типов Б, В, Г, Д

d 2 (пред откл. по h 12)

с крупным шагом

54

56

 

с мелким шагом

58

62

66

70

74

84

94

104

114

119

134

154

—

64

68

72

80

92

102

112

116

132

152

Диаметр осевого отверстия d 3 для шпилек типов В, Г, Д

10 и 20

20

36

Диаметр резьбы осевого отверстия d4 для шпилек типов В, Г, Д

М12 и М24

М24

М42

Диаметр расточки осевого отверстия для шпилек типов В, Г, Д

d 5

17 и 32

32

54

d 6

—

40

85

Диаметр цилиндрического выступа d7 для шпилек типа Г

56

60

64

68

72

82

92

102

112

116

132

152

Диаметр вписанной окружности d8 для шпилек типа В

30

32

35

42

50

60

70

75

Диаметр описанной окружности d9 для шпилек типа В

40

45

58

70

80

95

100

Радиус перехода R для шпилек типов Б, В, Г, Д

12

16

Глубина расточки осевого отверстия h 1 для шпилек типов В, Г, Д

7

10

13

Высота головки «под ключ» h 2 для шпилек типа В

20

25

30

35

40

50

Глубина резьбы осевого отверстия h3 для шпилек типов В, Г, Д

30 и 50

50

75

Размер «под ключ» для шпилек типа В

S (пред. откл. по h l 2)

32

36

46

55

65

75

80

Длина ввинчиваемого резьбового конца b 1

номин.

90

95

100

105

110

125

135

150

160

170

190

220

пред. откл.

+4,0

Высота цилиндрического выступа l 2 для шпилек типа Г

при нарезании резьбы

25

при накатке резьбы

—

35

40

Высота головки 13 для шпилек типа В

90

100

115

120

135

145

160

180

 

Полный текст стандарта ГОСТ 9066-75

Полный текст стандарта ГОСТ 22042-76

Шпильки с ввинчиваемым концом длиной ГОСТ 22032-76

Компания ООО «СТРОЙКОМПРОЕКТ»» предлагает купить Вам любые размеры шпилек ГОСТ 22032-76 по цене производителя с доставкой.

Обратите внимание, в таблице представлены только стандартные размеры шпилек. Мы производим и нестандартные изделия — для расчёта их цены напишите нам параметры изделия, в ответном письме мы пришлём вам цену и сроки изготовления.

Наименование Цена
Шпилька М22 x 50 ГОСТ 22032-76 40Х 40
Шпилька М22 x 60 ГОСТ 22032-76 40Х 43
Шпилька М22 x 70 ГОСТ 22032-76 40Х 45
Шпилька М22 x 80 ГОСТ 22032-76 40Х 48
Шпилька М22 x 90 ГОСТ 22032-76 40Х 51
Шпилька М22 x 100 ГОСТ 22032-76 40Х 53
Шпилька М22 x 50 ГОСТ 22032-76 Ст20 39
Шпилька М22 x 60 ГОСТ 22032-76 Ст20 42
Шпилька М22 x 70 ГОСТ 22032-76 Ст20 44
Шпилька М22 x 80 ГОСТ 22032-76 Ст20 46
Шпилька М22 x 90 ГОСТ 22032-76 Ст20 49
Шпилька М22 x 100 ГОСТ 22032-76 Ст20 51
Шпилька М22 x 50 ГОСТ 22032-76 Ст35 39
Шпилька М22 x 60 ГОСТ 22032-76 Ст35 42
Шпилька М22 x 70 ГОСТ 22032-76 Ст35 44
Шпилька М22 x 80 ГОСТ 22032-76 Ст35 46
Шпилька М22 x 90 ГОСТ 22032-76 Ст35 49
Шпилька М22 x 100 ГОСТ 22032-76 Ст35 51
Шпилька М22 x 50 ГОСТ 22032-76 Ст45 39
Шпилька М22 x 60 ГОСТ 22032-76 Ст45 42
Шпилька М22 x 70 ГОСТ 22032-76 Ст45 44
Шпилька М22 x 80 ГОСТ 22032-76 Ст45 46
Шпилька М22 x 90 ГОСТ 22032-76 Ст45 49
Шпилька М22 x 100 ГОСТ 22032-76 Ст45 51
Шпилька М22 x 50 ГОСТ 22032-76 09Г2С 41
Шпилька М22 x 60 ГОСТ 22032-76 09Г2С 43
Шпилька М22 x 70 ГОСТ 22032-76 09Г2С 46
Шпилька М22 x 80 ГОСТ 22032-76 09Г2С 49
Шпилька М22 x 90 ГОСТ 22032-76 09Г2С 51
Шпилька М22 x 100 ГОСТ 22032-76 09Г2С 54
Шпилька М22 x 50 ГОСТ 22032-76 20х13 76
Шпилька М22 x 60 ГОСТ 22032-76 20х13 83
Шпилька М22 x 70 ГОСТ 22032-76 20х13 89
Шпилька М22 x 80 ГОСТ 22032-76 20х13 96
Шпилька М22 x 90 ГОСТ 22032-76 20х13 103
Шпилька М22 x 100 ГОСТ 22032-76 20х13 110
Шпилька М22 x 50 ГОСТ 22032-76 14х17н2 112
Шпилька М22 x 60 ГОСТ 22032-76 14х17н2 123
Шпилька М22 x 70 ГОСТ 22032-76 14х17н2 134
Шпилька М22 x 80 ГОСТ 22032-76 14х17н2 146
Шпилька М22 x 90 ГОСТ 22032-76 14х17н2 157
Шпилька М22 x 100 ГОСТ 22032-76 14х17н2 168
Шпилька М22 x 50 ГОСТ 22032-76 12х18н10т 139
Шпилька М22 x 60 ГОСТ 22032-76 12х18н10т 152
Шпилька М22 x 70 ГОСТ 22032-76 12х18н10т 165
Шпилька М22 x 80 ГОСТ 22032-76 12х18н10т 179
Шпилька М22 x 90 ГОСТ 22032-76 12х18н10т 192
Шпилька М22 x 100 ГОСТ 22032-76 12х18н10т 205

Другие диаметры резьбы:
  • М10
  • М12
  • М14
  • М16
  • М18
  • М20
  • М22
  • М24
  • М27
  • М30
  • М36
  • М42
  • М48

Мы — производители, поэтому можем обеспечить нашим клиентам самые низкие цены.

Мы используем современное оборудование, позволяющее нам исполнять самые нестандартные заказы. Мы не боимся изготовления сложных изделий, и всегда производим нужное количество в нужные сроки. Наша команда профессионалов справится с заданием любой сложности!

Команда

— Борьба с призраками

Ана Джоанес — Режиссер/продюсер

Ана Джоанес — режиссер-документалист, стремящийся вдохновлять на сознательные действия и системные изменения с помощью фильмов. Ее предыдущие работы включают в себя Generation Meds , исследование наших страхов и опасений по поводу психических заболеваний и лекарств, и Fresh , посвященный фермерам, мыслителям и предпринимателям, которые заново изобретают нашу систему питания. Прежде чем посвятить себя кинопроизводству, Ана была юристом. Она основала Reel Youth, Inc., программу производства видео для молодежи, выходящей из-под стражи, и другой малообеспеченной молодежи. Ана — мать троих детей, 9 из них0009 Wrestling Ghosts , она надеется внести свой вклад в переход к более сострадательному миру.

 

TONI NAGY — Продюсер

TONI NAGY — писатель для Huffington Post , Салон , Alternet , Elephant Journal , Hairpin , Campalog , и далее. Тони также ведет популярный блог «Toni Bologna» и является комиком и режиссером. Тони окончила Колледж Сары Лоуренс по двум специальностям: философия и танцы.

Мона Дэвис

—  Редактор

Мона Дэвис является монтажером многочисленных отмеченных наградами художественных документальных фильмов. Среди ее заслуг — получившие признание критиков фильмы « Love and Diane » (премьера которого состоялась на Нью-Йоркском кинофестивале), « The Farm », « Angola USA » (победитель Большого приза жюри на кинофестивале «Сандэнс», фильм, номинированный на премию «Оскар»). , и фильм, получивший премию «Эмми»), Идеальный кандидат и Обманщики снов (оба номинированы на Эмми), а также американские версии 7 Up и 14 Up . Она была редактором-консультантом отмеченных наградами 51 Birch Street и Girls Like Us . Ее работы появлялись в кинотеатрах и на каналах HBO, CBS, PBS, BBC, Arte и Showtime.

Кэтрин Бостик

— Композитор

Композитор, певица и автор песен Кэтрин Бостик известна своими работами в кино, на телевидении и в театре. Она является членом Академии кинематографических искусств и наук и Телевизионной академии. Кэтрин является лауреатом многочисленных стипендий и наград, в том числе престижной стипендии Time Warner-Sundance Fellowship, стипендии Sundance для озвучивания художественных фильмов, стипендии BMI Conducting Fellowship и стипендии Sundance для озвучивания документальных фильмов.

РЕГИНА К.

СКАЛЛИ — исполнительный продюсер

Регина К. Скалли — основатель и генеральный директор Artemis Rising Foundation, благотворительной организации, занимающейся развитием и продвижением средств массовой информации, образования и искусства, которые меняют нашу культуру. Г-жа Скалли также является основателем и генеральным директором RPR Marketing Communications, ведущего агентства по связям с общественностью, специализирующегося на эксклюзивных потребительских товарах и брендах. Социальный предприниматель, медийный активист и режиссер-документалист, Скалли является ведущим консультантом по коммуникациям и СМИ, выступает в школах, на конференциях и в компаниях по всему миру.

Джералин УАЙТ Дрейфус

— ИСПОЛНИТЕЛЬНЫЙ ПРОДЮСЕР

Джералин Дрейфус имеет большой и выдающийся опыт в искусстве и участвует в многочисленных советах директоров и инициативах. Она является основателем Киноцентра Юты и соучредителем кинофонда Impact Partners вместе с Дэном Коганом. В 2013 году Джералин стала соучредителем Gamechanger Films, кинофонда, посвященного женщинам-режиссерам. Ее независимый продюсерский опыт включает множество отмеченных наградами и номинированных на награды фильмов.

Дэн Коган

— Исполнительный продюсер

Дэн Коган — обладатель премии «Оскар», продюсер, исполнительный директор и соучредитель Impact Partners, фонда и консультационной службы для инвесторов и филантропов, стремящихся способствовать социальным изменениям с помощью кино. С момента своего основания в 2007 году компания Impact Partners участвовала в финансировании более 90 фильмов, в том числе: « Икар», «», получивший премию «Оскар»® 2018 года за полнометражный документальный фильм; Dina , получивший приз Большого жюри на кинофестивале «Сандэнс» в 2017 году и названный Международной ассоциацией документального кино лучшим полнометражным фильмом; « Орлиная охотница» Отто Белла , который был номинирован на премию BAFTA за лучший документальный фильм; The Cove , получивший премию Оскар за полнометражный документальный фильм; Как пережить чуму , который был номинирован на премию Оскар® за полнометражный документальный фильм; Королева Версаля , получивший приз США за режиссуру на кинофестивале «Сандэнс» в 2012 году; и Hell and Back Again , получивший приз Большого жюри документального кино и награду за операторскую работу на кинофестивале Sundance 2011 и номинированный на премию Оскар за полнометражный документальный фильм.

В 2013 году Коган стал соучредителем Gamechanger Films, первого коммерческого фонда фильмов, предназначенного исключительно для финансирования сюжетных фильмов, снятых женщинами.

Коган получил степень бакалавра. с отличием окончил Гарвардский университет и посещал отделение кинематографии Высшей школы искусств Колумбийского университета. В 2014 году он был удостоен награды Leading Light Award на DOC NYC вместе с режиссерами Альбертом Мэйслесом и Д.А. Пеннебейкера, а также премии America Abroad Media Award в Вашингтоне, округ Колумбия

Дженни Раскин

— Исполнительный продюсер

Дэн Дженни Раскин — вице-президент по развитию и связям с кинематографистами в Impact Partners. Она работала продюсером документальных фильмов, режиссером, продюсером сериалов и исполнительным продюсером. Среди ее заслуг: Step (исполнительный продюсер), Trophy (исполнительный продюсер), Dina (исполнительный продюсер), Our Nixon (исполнительный продюсер), Here Come The Videofreex (Режиссер/Продюсер), Родина Афганистан (Продюсер), На враждебной земле (Режиссер/Продюсер) и многие другие. Она получила степень бакалавра. Барнард-колледжа и степень магистра программы «Культура и СМИ» Нью-Йоркского университета.

«Правда и честность — все в искусстве» — Солнце 13

Призраки Аполлона пишут прекрасные песни. Это так просто, правда.

Ванкуверская четверка, возглавляемая Адрианом Учителем на вокале/гитаре в сопровождении Аманды П., Робби Н. (бас) и Дастина Б. (барабаны), провели последние 14 лет, согревая сердца тех, кто занимался своим прекрасным телом работы.

Прибыв в 2008 году со своим дебютным альбомом, Hasting Sunrise , Apollo Ghosts провели следующие четыре года в захватывающем туре, в ходе которого были выпущены альбомы Mount Benson (2010) и Landmark ( 2012).

После выпуска Landmark участники группы занялись другими проектами, а после их скромного возвращения с эмбиентным альбомом 2019 года Living Memory группа теперь находится в полном разгаре, закусив зубы. на своем последнем альбоме Pink Tiger : амбициозном и фантастическом двойном альбоме.

Записано Jordan Koop ( The Courtneys, Orville Peck ) с дополнительным продюсированием и сведением David Carswell ( Destroyer , The New Pornographers ), Pink Tiger — это альбом, который обладает великолепным раздвоением личности.

22 трека, которые начинаются чуть меньше часа, первая часть Pink Tiger представляет Apollo Ghosts , демонстрирующих их нежную сторону, с серией песен, которые являются квинтэссенцией агентов, чтобы растопить сердце ( Мелатонин 5G , Чтобы установить короля Блума, Деодора, Грязные ложки).

Во второй части Pink Tiger Apollo Ghosts совершают крутой поворот, высвобождая звенящий рок с солнечными пятнами, который украсит любой день ( Spilling Yr Guts , Okay Soda , Soft American , Джентльмены отправляются в рай ). Это важная глава для группы, которая сыграла важную роль в мире DIY как в Канаде, так и за ее пределами.

В поддержку Pink Tiger , Apollo Ghosts отправляются в свой первый тур по Великобритании, который включает выступление на Фестиваль «Конец пути» . В начале мая по электронной почте мы задали Учителю несколько вопросов о Pink Tiger и о влиянии на запись.

Знаки истины: в разговоре со Стивеном Ламбке

Воскресенье 13 : Призраки Аполлона не были активны большую часть последнего десятилетия. Чем вы занимались в этот период?

Адриан Учитель : «Некоторое время у нас была группа под названием COOL TV , затем Adrian Teacher & The Subs . Все еще записываю много музыки и гастролирую, просто под разными названиями групп».

S13 : Можете ли вы рассказать нам о процессе, стоящем за этим Pink Tiger?

AT : «Мы записали первую половину, Пинк, во время пандемического года дома. Это намного мягче, чем то, что мы обычно делаем. Когда все стало налаживаться и мы снова смогли начать играть, мы перешли на Noise Floor 9.0004 на острове Габриола и записал более оптимистичные песни примерно за три дня».

S13 : Двойной альбом — это заявление в лучшие времена, но, учитывая, что это ваш первый альбом почти за 10 лет, вы планировали это или так получилось?

AT : «Ну, на самом деле мы записали эмбиент-альбом в 2019 году под названием Living Memory . Но мы не выпускали его на физическом носителе, так что альбом как бы затерялся в перетасовке. Из-за пандемии и семейных обстоятельств дела в группе на какое-то время перевернулись и запутались.

«Мы хотели выпустить двойную запись после того, как несколько лет назад отправились в тур и взорвали Tusk на Fleetwood Mac в грузовике нашего басиста Робби . Мы думали, что это будет так декадентски и весело для такой любительской группы, как мы, делать такие вещи. Теперь это кажется клише пандемии, поскольку у многих групп было так много свободного времени. Ну что ж!»

13 вопросов медсестре-камикадзе

S13 : Что мне в нем нравится, так это то, что с точки зрения звучания это похоже на два разных альбома. Вы когда-нибудь думали выпустить это таким образом?

AT : «В какой-то момент это было возможно, но когда мы собрали все это вместе, это имело для нас наибольший смысл как двойной альбом. Нам нравится, что вы можете включить более тихую сторону, скажем, в воскресенье, пока вы готовите завтрак. Или наденьте более оптимистичную сторону, когда вы бродите по городу, выполняя поручения или что-то в этом роде! Или сыграй во всю эту чертову штуку и отправляйся в гребаное путешествие!»

S13 : Темы, которые, кажется, лежат в основе альбома, кажутся вещами, которые вы, вероятно, не могли написать 10 лет назад на Landmark . Вы согласны?

AT : «На такие вопросы всегда так сложно ответить, что само по себе звучит как бред, поэтому я заранее извиняюсь, особенно от человека, который написал все тексты. На самом деле я не пишу песни… как бы это сказать… линейно или серьезно организованно. Я не записываю в аккуратно переплетенный блокнот: «Тема номер один» — «Капитализм: мотивы прибыли и свободное предпринимательство»… большая часть моих текстов написана на обратной стороне конвертов или напечатана большим пальцем в моих заметках на iPhone. Слова должны каким-то образом сочетаться с мелодией и ритмом… это сводящий с ума процесс, главным образом потому, что я так высоко ценю авторов песен, движимых лирикой… иногда скучные слова или фразовые глаголы побеждают более причудливые слова, которые я бы предпочел использовать. Я полагаю, что одни и те же общие темы во всех наших записях… безусловная любовь, социальная справедливость, страдание, страх, смерть, страх, случайность, абсурд».

S13 : Я полагаю, что это связано с такой песней, как Set the King Bloom , которая является одной из самых грустных песен, которые вы написали. Насколько важно для вас быть настолько откровенным в своем искусстве?

AT : «Конечно, это грустно, но я чувствую, что в этом есть и легкость, словно отпустить что-то, что страдало какое-то время. Истина и честность — это все в искусстве, и публику точно не обманешь — поверь мне, я пытался. Песни без какого-либо аутентичного ядра всегда будут полностью игнорироваться. Это строительный блок всего существенного и долговечного».

S13 : Утренний голос и Грязные ложки вызывают у меня настоящее кинематографическое качество. Был ли каким-то образом фильм вдохновлен этими песнями?

AT : «Я не любитель кино, но на этом альбоме была настоящая попытка погрузиться в мир миди-программирования. Синтезаторы, цифровые струнные и арпеджиаторы действительно придают этим песням кинематографическое качество».

Призраки Аполлона — Розовый тигр

S13 : Ты тоже всегда был отличным рассказчиком, превращая обыденные аспекты жизни в катастрофические. Вы большой поклонник художественной литературы, и если да, то кто оказал на вас литературное влияние?

AT : «Ура, очень мило с твоей стороны. Я серьезно отношусь к текстам песен и мучаюсь над ними. Я чувствую, что становлюсь лучше, когда становлюсь старше, но я далеко не так, как хотел бы быть автором песен. Я люблю читать и обычно читаю несколько книг одновременно. Писатели, которыми я действительно восхищаюсь, приходят на ум, когда я печатаю это в дешевой подделке Microsoft Word: Люсия Берлин , Lydia Davis , Raymond Carver , Truman Capote , Gertrude Stein , Flannery O’Conner , Guy Delisle … ”

S13 9 9 9 9 9 9 9. — интересная песня для меня. Из всех песен на Pink Tiger она кажется мне самой неоднозначной. Вы помните, что написали это?

AT : «Я смутно помню, что в какой-то момент это были две отдельные песни, а потом мы их объединили, и это было как бац! Окончательно. Оно работает! Когда мы играем его вживую, мы иногда удлиняем финальную часть, что заставляет людей танцевать! Это как грустная попытка написать 9Песня типа 0003 Feelies . Когда мы ее записали и прослушали, в ней была действительно странная кантри-протяжность… она звучала смутно Meat Puppets -y… что, конечно же… застало меня врасплох».

Дюкетт Джонстон Интервью: «Я люблю пересечение моды, музыки и искусства»

S13 : Какое влияние оказывает Ванкувер на музыку, которую производят Apollo Ghosts?

AT : «Ванкувер — это место, где мы живем, но большая часть того, что мы пишем, основано на другом опыте и т. д. Я думаю, что у нас определенно есть западное побережье, легкий ленивый грув в нашей музыке… ностальгия… поп… тви … мы не относимся к себе слишком серьезно, но мы очень заботимся о нашей музыке и глубоко заботимся о том, чтобы устроить настоящее и нежное шоу. Иногда это не переводится в другие места, но часто да. Люди могут подумать, что мы с другой планеты или намеренно странные. Но мы исходим из традиции западного побережья расширять музыкальные границы – я чувствую, что музыкальная сцена здесь разнообразна и странна во всех смыслах. Это в авангарде всего крутого, прогрессивного и захватывающего!»

S13 : Вы отправляетесь в тур по Великобритании в конце года. Насколько вы взволнованы возвращением к некоторому ощущению нормальности в качестве гастролирующего артиста после последних нескольких лет?

AT : «Мы очень рады вернуться к гастролям. Обычно мы гастролируем примерно две недели в году — мы не гонщики дорожных собак, но нам нравится регулярно выезжать туда, знакомиться с новыми людьми и играть на концертах, так что было странно иметь свободное время. Очень рад играть в Великобритании, так как мы никогда не играли за пределами Северной Америки. Будет странно ехать в места на противоположной стороне дороги. Ой!»

Apollo Ghost 2022 Даты турне по Великобритании:

  • Среда, 24 августа: Hug & Pint, Глазго
  • Пятница, 26 августа: Cavendish Arms, Лондон
  • Понедельник, 29 августа, 903 9393, Гринбелт, Кеттеринг 30 августа: Grove Inn, Leeds
  • Среда, 31 августа: The Lanes, Bristol
  • Четверг, 1 сентября: End of the Road Festival, Larmer Tree Gardens
  • Пятница, 2 сентября: Strongroom, London

Pink Tiger уже вышел на лейбле You’ve Changed Records. Покупка на Bandcamp.

Нравится:

Нравится Загрузка…

Китайская сказка о привидениях от Мао до Мин, 1981-1381 — Приложение

Бенджамин Брин , 2013 г., на основе недатированной фотографии выступления Ху Чжифэна 1980-х годов.

1981

Фильм начинается на затемненной съемочной площадке, окутанной туманом, эхом отдающимся в небесах женским криком. Ее фигура появляется в поле зрения, и она зигзагами ходит по экрану, ее прозрачная белая мантия сверкает серебряной бахромой. Длинные рукава подчеркивают ее закрученные, плавные движения, особую примету китайских оперных певцов, изображающих персонажей-призраков.

На расстоянии трех десятилетий трудно понять, почему фильм 1981 года « Ли Хуэйнян » пользовался такой популярностью у китайской аудитории. Форма сюжета фильма была знакомой, правда: история о привидениях, рассказанная в Китае на протяжении шестисот или более лет. Но современным глазам его поверхность теперь кажется переполненной и удешевленной спецэффектами, которые шанхайская киностудия навалила на нее. Туман, воспоминания и визуальные трюки сделали буквальным то, что более ранние версии Li Huiniang , традиционной китайской оперы, часто оставляли для воображения. Однако нет сомнений в том, что история трагической династии Сун (960-1279 н.э.) наложница, титулованная Ли Хуэйнян, которая возвращается из мертвых после того, как была несправедливо убита коррумпированным премьер-министром, все еще пользуется популярностью у публики. Это был навязчивый призрак.

Прошлые постановки Li Huiniang , по крайней мере, в Китайской Народной Республике (КНР), всегда исполнялись на сцене без помощи спецэффектов. Актеры обходились тщательно продуманными костюмами, огненным дыханием, красочной раскраской лица и эффектной акробатикой. Традиционный китайский театр строг до крайности: если не считать изысканных костюмов и сложного грима, сцены пусты, а набор условностей заменяет реквизит и декорации. Часто ожидается, что зрители будут вызывать в голове детали сцены. Актрисы жестикулируют в сторону пустых сцен, воспевая пышные сады и позолоченные павильоны. Лошадь, на которой едет генерал, символизируется кнутом из конского волоса с бахромой. Один комплект из стола и стульев может создать тысячу сцен. Это мир вдали от съемочных площадок, многократных дублей и туманных машин.

Несмотря на эти различия — а возможно, благодаря им — номер Li Huiniang покорил китайские экраны. В этой новой целлулоидной версии актриса Ху Чжифэн, сыгравшая главную героиню, танцевала, пела и позировала сквозь окружающие ее эффекты. Игра Ху прекрасно состарилась, и заманчиво связать успех фильма с ее звездным ходом, а не с волнением зрителей по поводу старой истории, ставшей новой.

Однако для этого игнорируется сама история и призрак, которого изобразил Ху Чжифэн: Ли Хуиньян. Это была история, которую обрабатывали и переделывали с четырнадцатого века. В этой истории о наложнице, несправедливо убитой коррумпированным премьер-министром, было что-то такое, что нравилось зрителям на протяжении веков. В начале 1980-х годов, однако ее очарование могло быть основано на ее прошлом последних двадцати лет. Li Huiniang — это больше, чем просто блестящая литературная и драматическая история Китая. Триумфальное возвращение этой истории олицетворяло надежду на то, что другие более недавние призраки прошлого уже мертвы и ушли.

1980

Для большинства из нас призраки — это не более чем вырезки из бумаги, сделанные в октябре, или истории, рассказанные у отдаленного костра. Это воспоминания о детских страхах и призраках, которые прячутся в шкафах перед сном. Это вещи без субстанции.

Однако на протяжении всей китайской истории они были гораздо более взрослым делом. Сказки о призраках ценятся в китайском литературном каноне, а в некоторых из самых популярных опер фигурируют призраки, которые возвращаются, чтобы предупредить живых, найти любовь или отомстить. Иногда это тени молодых женщин, умерших из-за отсутствия возлюбленного мечты. В других случаях они являются мстительными духами людей, убитых в расцвете сил. Это могут быть беспокойные души, голодные призраки, у которых нет потомков, способных предложить им соответствующие обряды. А с приходом к власти коммунистической партии в 1949, призраки стали еще более серьезным делом: феодальные пережитки и литературные традиции нужно было искоренить со всей возможной поспешностью.

В 1980 году женщина по имени Мэн Цзянь вспомнила боль от стояния перед прахом своего отца. Написав постскриптум к переизданию пьесы, написанной ее отцом Мэн Чао (1902–1976), она излила свой гнев. Она направила свою внутреннюю ярость не на Мао Цзэдуна или его жену Цзян Цин — одного из лиц Великой пролетарской культурной революции, погрузившей Китай в годы хаоса и потрясений. Вместо этого она прокляла Ли Хуиньян, наложницу, которую ее отец переосмыслил. Крики скорбящей дочери вторили крикам призрака, которого она прокляла. «Это все из-за желания написать ты , написав тебе, что так и кончилось. Ты древний, бессмертный призрак — ты можешь стать небесным бессмертным, но мой отец — новый призрак, и этот факт чрезвычайно трудно проглотить, это невероятная несправедливость!

1976

В отличие от литературных призраков, большинство людей умирают при гораздо более обыденных обстоятельствах. Отец Мэн Цзяна, Мэн Чао, старый добрый революционер с довольно впечатляющим литературным и партийным послужным списком, по некоторым данным, умер в одиночестве в маленькой пекинской квартире. Его старый друг Лу Шии, известный эссеист, писал в 1979 последних дней его друга:

Мэн Чао был совсем один, и ему пришлось попросить старую бабушку из хутуна приготовить для него. Я ходил к нему, когда у меня было время — он был один, читал Избранных сочинений Председателя Мао . Все его книги были конфискованы, осталась только эта книга. Иногда он опирался на свою трость и приходил ко мне домой, чтобы одолжить романы … Через несколько дней после того, как он пришел одолжить том сочинений [Николая] Гоголя, я внезапно услышал, что Мэн Чао умер. Они не сказали, какая серьезная болезнь у него была. hutong бабушка, готовившая ему еду, постучала в его дверь рано утром; когда он не ответил, ей пришлось открыть дверь и войти. Она посмотрела и увидела, что Мэн Чао лежит на своей кровати, из его носа течет кровь, мертвый. В то время «Банда четырех» [клика Цзян Цин] все еще была у власти, поэтому нескольким друзьям пришлось нести его останки на своих плечах, чтобы отвезти его на кремацию — в конце концов, он так и не увидел «Банду». из четырех’ отпадают от власти; он просто надел свою кепку [плохой элемент] и «пошел к Марксу».

Его дочь утверждала, что последними словами отца были: «Несправедливость!» Это была всего лишь одна смерть из многих, и притом достаточно мирная. Но как же это произошло? Почему Мэн Чао, преданный член партии с более чем сорокалетним стажем, умер в одиночестве в пекинской квартире, плача о том, что его обидели? Как он умер «в кепке плохого элемента», страдая в тени того, что его заклеймили нюгуи-шешен — духом быка-призрака-змеи, худшим из самых худших?

В исторических сказках много красивых женщин, оказавшихся в эпицентре великих событий. Елена Троянская «спустила на воду тысячу кораблей». Супруга Тан Ян Гуйфэй была обвинена в восстании. Генрих VIII порвал с католической церковью из-за того, что очаровал Анну Болейн. У Мао была Цзян Цин, его жена, которая стала известной в политике в 1964 году, после многих лет отсутствия на политической сцене. А еще была Мэн Чао — красивая Ли Хуэйнян с окровавленным лицом. Она была призраком, чье падение вместе с Мэн Чао положило начало последнему крупному нападению Мао на его партию.

1965-1969

Описывая культурную революцию, большинство историков, а также многие участники отмечают ее «прелюдию» как публикацию в ноябре 1965 года эссе с критикой известной драмы (также опубликованной в 1961 году) под названием « Хай Жуй, уволенная из офиса ». Пьеса, написанная заместителем мэра Пекина, основана на реальной истории одного честного чиновника поздней династии Мин (1368-1644). Эссе с его критикой, тщательно срежиссированное Цзян Цин и другими радикалами, возможно, и привело к официальному началу Культурной революции, но вряд ли это была первая искра. Эта честь принадлежала Мэн Чао и его прекрасному призраку Ли Хуиньяну, зажигательному огню, который позволил так ярко гореть тем ранним огням. В первые шесть месяцев 1965, именно Мэн Чао и его призрак столкнулись с резкой критикой на страницах ведущих журналов и газет. Ли Хуэйнян столкнулся с гневом культурных радикалов с 1963 года, что даже вдохновило запрет на изображение призраков в театре — предвестник стремительно растущей радикализации культуры и политики КНР.

Копия сценария Мэн Li Huiniang , название перечеркнуто. Вместо этого там написано «ядовитая трава» и «материал для критики».

Какой вред может быть в рассказе о призраке или честном чиновнике? Культурные радикалы, готовые переделать партию по своему образу и подобию, разрушив истеблишмент, утверждали, что пьесы доказывают буржуазный дух их авторов, их индивидуалистические наклонности, их антипартийные, антисоциалистические мысли. Это были ядовитые сорняки, свидетельство болезни, которую все еще таила в себе Коммунистическая партия Китая, болезни, которую нужно было искоренить как можно быстрее, любыми средствами. Исторические условия были опасны, потому что это никогда не было «историей ради истории», как любили заявлять такие люди, как У Хань. В Китае существовала давняя традиция косвенного протеста, использования исторических притч для критики императора или высокопоставленного чиновника. Было ясно, во всяком случае, так утверждалось в эссе с нападками на Мэн Чао, У Ханя и драматурга Тянь Ханя, что эти авторы, высокопоставленные представители интеллектуального истеблишмента, использовали свои значительные литературные и академические приемы для достижения собственных целей.0009 буржуа , капиталист голов. Они были классовыми врагами, и это были не люди, а бычьи призраки-змеиные духи .

Так писатель призрака сам стал призраком. Эссеист Лу Шии писал, что период, предшествовавший официальному провозглашению Культурной революции, был временем большой тревоги для всех. «На короткое время мерцала призрачная атмосфера, и мы повсюду видели призраков. Все боялись привидений, смертельно боялись». Сам Мэн Чао, безусловно, был очень напуган, и на то были веские причины.

По многим меркам тот факт, что Мэн Чао умер в одиночестве в пекинском хутуне с кровью, стекающей из носа, был «счастливым». По сравнению с друзьями, которые были публично унижены, брошены в тюрьму и оставлены умирать, тихая смерть дома была, пожалуй, более удачной смертью.

Однако это была не та судьба, которую Мэн Чао хотел для себя. В конце 1960-х он пытался покончить жизнь самоубийством. Несмотря на то, что его срочно доставили в больницу, врачи отказались лечить его до прибытия официальных лиц, занимающихся его делом. Вопрос, который задавали врачи, был прост: «Этот человек вам нужен или нет?» Обработчики ответили: «Этот человек большой предатель, и вы не должны позволить ему умереть!» В этот момент началось лечение.

1961

За четыре года до первых серьезных критических замечаний в адрес его творчества — еще далеко до эпохи Мао — Мэн Чао был любимцем пекинского художественного мира. Премьера Li Huiniang получила высокую оценку со всех сторон, очаровав интеллектуальную и политическую элиту того времени. На премьере труппы оперы Северного Кун другой старший сценарист повернулся к Лу Шии и сказал о Мэн Чао: «Посмотрите на это, старое дерево начинает цвести».

Ли Хуэйнян, вышедшая в тот день на пекинскую сцену, должно быть, была столь же ослепительна, как и кинофеерия Ху Чжифэна. Публика посочувствовала бы прекрасной наложнице премьер-министра Цзя Сидао, убитой за несколько тихих слов, сказанных в восхищении перед красивым молодым ученым Пэй Юем: «Какой мужественный юноша! Какой красивый юноша!» И наверняка они оценили ее силу характера, ее храбрость после смерти. Вместо того, чтобы думать только о себе, она беспокоилась о судьбе народа Китая, страдающего от политики Цзя Сидао. Она собиралась стать «бодхисаттвой-призраком», пришедшей предложить помощь страдающим людям. Чрезвычайно положительная реакция на пьесу, должно быть, привела в восторг человека, который был на грани славы, но никогда не был настоящей литературной звездой.

Сценарий был прекрасным возвратом к великим китайским драмам прошлых столетий. Его язык изысканно литературен, демонстрируя понимание автором того, что многие интеллектуалы и художники назвали своим «наследием». В самом сценарии нет претензии на то, что он нацелен на пролетариат, рабочих, крестьян и солдат, которых Мао (а до него Ленин) объявил истинной аудиторией художников. Пролог пьесы, характерный для традиционной драматургии, изложил интеллектуальные интересы Мэн Чао и основные очертания сюжета:

Пересекая реку на юге, горы суровы,
Беспутные все еще господствуют в Лин’ане.
В бамбуковой хижине Я люблю читать «беседы о привидениях»,
Мои намерения и энергия связаны с длинной радугой,
Моя энергичная кисть наказывает вероломных чиновников.
Опираясь на мудрость моих предшественников,
Я выражаю свои скромные взгляды,
И придаю старой пьесе Красная слива новый оборот.

Я внимательно изучил нежные эмоции юношей, чувства личной неприязни.
Я пишу об обрезании цветущей мечты,
Я пишу о северных лошадях, ржащих на берегах Цяньтана.
Цзя Сидао подвергает опасности государство и вредит людям, но на вечерних банкетах звучит музыка и песни;
В его улыбке прячется кинжал, и появляется шанс на убийство;
Пэй Шуньцин, негодуя, говорит прямо — источник его несчастья,
Радующий сердца людей, распространяющий праведную справедливость,
Ли Хуэйнян — геройский дух после смерти, мстящий за несправедливость!

Однако для Китая Мао такие вступительные замечания были провокационными. Мэн Чао позиционирует себя как ученый-одиночка, типичный для знаменитых классических стихов, и вряд ли этот образ ассоциируется у нас с социалистическим искусством. И он пишет об угасающих днях династии Сун, имперских ученых и порабощенных красавицах — темы, далекие от заявлений Мао об искусстве. В пьесе намекалось, что призраки, императоры и ученые — подходящие художественные объекты для социалистического общества.

Мэн Чао и другие серьезно подошли к этому вопросу, обсуждая его в журналах и газетах, а также сочиняя сценарии, романы и стихи. 1961 год был необычайно открытым периодом. Мао Цзэдун был в отступлении, страна стабилизировалась, а художественная политика была менее экстремальной — пространство, в котором высокопоставленные либеральные интеллектуалы и политики могли наслаждаться классической культурой. Воспользовавшись этим шансом, Li Huiniang стало четким заявлением о том, что классические произведения и классический язык по-прежнему имеют цель и актуальность. Искусство не было и не должно было разрушать творческую традицию, сколь бы ей ни недоставало революционных качеств. Мэн Чао возвращался к тому, что он и другие считали своим неотъемлемым правом.

Тем не менее, Ли Хуэйнян, которую он представлял себе, после смерти стала свирепой женщиной-воином, требующей справедливости не только за свой унизительный конец от рук Цзя Сидао, но и за людей — Людей — которым он причинял боль. В широком смысле Мэн Чао как будто предполагал, что культурное неотъемлемое право Китая все еще совместимо с социализмом.

Но почему призрак? Почему этот древний призрак? Почему Ли Хуэйнян? А какие еще притаившиеся призраки, новые призраки, голодные призраков она мстила?

1959

В китайской драме есть очень любимая сюжетная структура, которую на протяжении веков широко использовали бесчисленные авторы, особенно в трудные времена. Это выглядит примерно так:

Это время великого кризиса для Китая, период, когда крестьяне ломаются под давлением правительства, а иностранные армии волнуются на границах. У власти жестокий или впечатляюще некомпетентный правитель, человек, который мало что заботится, кроме собственного удовольствия. В лучшем случае он игнорирует насущные политические проблемы и недовольство своего народа; в худшем — усугубляет жизнь народа драконовскими наказаниями, бесчеловечными реквизициями и налогами. Его окружают слабые и коррумпированные холуи и подчиненные. Но есть кто-то — есть всегда хотя бы один человек, который, наконец, противостоит ему. Это может быть чиновник с остро отточенным чувством добра и зла, а может быть, смелый молодой ученый, пылающий праведной яростью. А иногда есть невинный свидетель, который встречает ужасный, несправедливый конец.

Старшие интеллектуалы в Китае нашли внезапное вдохновение в таких классических сказках после того, как партийное руководство спланировало кризис еще более трагических масштабов. В 1957 году Мао Цзэдун объявил, что КНР обгонит Великобританию по производству стали в течение пятнадцати лет. «Большой скачок» должен был стать скачком не только к индустриализации и коллективизации, но и к превосходству во всех сферах жизни, включая области науки, литературы и искусства. Это была трудная задача, и Мао для ее выполнения требовалось больше, чем фабрики: ему нужен был капитал, и много. Как это часто бывает, видение было построено на спине крестьянина через продажу зерна на международных рынках.

Китайский пропагандистский плакат 1958 года, года Большого скачка.

Скачок начался в 1958 году. Он сразу превратился в изобилие и чистую фантазию. Местные кадры завышали урожаи своему начальству, которое затем сообщало чуть более завышенные цифры своему начальству. И так до самого верха, до Центральной партии, которая получала сильно завышенные цифры о наличии хлеба. Это был поворот, о котором старые драматурги и не мечтали: когда государство пришло, чтобы забрать свою грубо оцененную «справедливую долю» урожая, оно в конечном итоге забрало все резервы — и во многих случаях большую часть зерна, в котором крестьяне просто нуждались. выжить. Это был рукотворный, политический голод ужасных, шокирующих масштабов.

В ходе скачка погибло более тридцати миллионов человек, многие из которых погибли от голода. Фермеры ложились на поля своих коллективов, чтобы умереть, слишком голодные и измученные, чтобы продолжать жить. Даже те, кто был надежно укрыт от основного удара голода, помнят вкус «хлеба», который был сделан не из зерен, а из измельченных кусочков листьев, палочек или чего угодно, что только можно было найти. Член кабинета был уволен и унижен за предположение, что крестьяне страдают и политика нуждается в пересмотре.

Осенью 1959 года, когда разворачивался истинный ужас Прыжка, Мэн Чао был болен и прикован к постели. Из своего привилегированного положения в Пекине он вдыхал прохладный ночной воздух, слушал заунывные крики насекомых и погружался в прошлое. Он поймал себя на мысли о пьесе с привидениями, которую он видел в детстве, с красивым персонажем по имени Ли Хуэйнян. Этот персонаж пострадал от рук Цзя Сидао и встретил несправедливый конец, вернувшись призраком, чтобы защитить красивого молодого ученого. Эта история не осталась незамеченной в современном Китае; за четыре года до этого коллега-драматург попытался обновить историю Ли Хуэйнян, приспособить ее к социалистическим литературным теориям, устранив ее «отсталые» крестьянские суеверия: к ужасу своих коллег-драматургов, у него было удалил призрака из истории о привидениях .

Но Мэн Чао представлял себе нечто иное: классический вариант, а не просто социалистическую версию. У нее будет больше цели, чем просто любовная интрига. Если когда-либо было время для космической справедливости, для возмездия из загробного мира — для помощи извне для живых — неужели это был год, когда миллионы людей превратились в голодных призраков?

1912

В годы заката династии Цин — или, возможно, в первые несколько лет после провозглашения республики — мальчик из знатной семьи смотрел спектакли, когда театральные труппы проезжали через его родной город Чжучэн в провинции Шаньдун. Молодой Сяньци, вероятно, не подозревал о важных переменах, которые сместили естественный путь его жизни.0009 предполагал взять, что у ученого-чиновника. Это была бы жизнь учебы, экзаменов и государственной службы. Это был путь, по которому шел его отец, и его отец до него, и его отец до него. Но даже в период, когда будущее всегда было неопределенным, выход из относительно богатой интеллектуальной семьи все же имел свои преимущества. Независимо от того, что готовит будущее, у него будет фундамент в классике, хорошее образование и уважение к литературному прошлому Китая, которое со временем перерастет в мастерство.

А пока он толпился вплотную к авансценам временных сцен, завороженный видом своих любимых литературных героев и злодеев, стоящих перед ним во плоти, крови и ярких шелках. У него был один, которого он особенно любил, призрак, одетый в белые одежды с серебряной бахромой. Они кружились и трепетали вокруг ее ног, когда она, казалось, парила на сцене, а красная лента, прикрепленная к ее сверкающему головному убору, символизировала ее насильственную смерть. Она воспевала несправедливую жизнь и свою любовь к живому ученому. Она была невероятно красива.

Спустя долгое время после того, как он взял псевдоним — как и многие китайские интеллектуалы до него — и бросился работать на социалистическое будущее, он помнил этого призрака из своего детства. Это было такое ослепительное воспоминание, что она вновь явилась ему прохладной осенью 1959 года; но и так мимолетно, как будто это было много веков назад.

1600

Правление императора Ванли (1572-1620) не было ярким пятном в истории династии Мин. Были войны и восстания, все более могущественные евнухи, враждующие группировки конфуцианских чиновников и растущая угроза со стороны чжурчжэней Маньчжурии. Едва ли это была ситуация, с которой мог справиться в значительной степени немотивированный император — возможно, заядлый потребитель опиума.

Однако тень этой рушащейся династии была особенно продуктивной для драмы. Это был расцвет chuanqi , «чудесных сказок», рассказов о привидениях, снах, богах и всевозможных зрелищных сюжетах, жизненной силы одного из самых знаменитых произведений китайской литературы, «» Тан Сяньцзу «Пионовый павильон ».

Писатель Чжоу Чаоцзюнь так и не достиг уровня Тана, настоящего мастера, но он изложил на бумаге свою собственную призрачную сказку под названием «История красных слив 9».0010 . Как и многие драмы эпохи династии Мин, она была очень самодовольной — длинной, запутанной, с сюжетом за сюжетом и подсюжетом, — но ее ядром была захватывающая история о коррумпированном правителе, великом кризисе и паре любовных историй. Молодой ученый по имени Пей Юй критикует премьер-министра Цзя Сидао. Наложница по имени Ли Хуэйнян бормочет слова признательности за красоту молодого ученого, и за это ее убивают. Пей Ю сталкивается с полным гневом Цзя Сидао, но Ли Хуэйнян, связанная с миром смертных своей любовью к Пей, а также своей несправедливой смертью, защищает его.

Для такого автора, как Чжоу Чаоцзюнь, это было исполнением желаний шестнадцатого века, возможно, переосмысление мира, где правитель мог быть повержен призраком, не обладавшим никакой властью при жизни, где праведные ученые могли произвести изменения и где красивые женщины восстали из мертвых из-за любви к умным.

Но кто мог винить его? Наблюдать, как общество рушится год за годом, — это непростая истина. Проще сделать то, что сделали Тан Сяньцзу, Чжоу Чаоцзюнь и многие другие: вплести историческую реальность в свои собственные фантастические миры, где обычные правила не совсем применимы. Любовь могла победить смерть, мертвых можно было вернуть в мир живых. Призраки предложили возможность возмездия, а неэффективные лидеры получили свое божественное возмездие.

Запутанный, плохо организованный и фантастический сценарий Чжоу покроется пылью, но его основной сюжет и персонажи будут возвращаться к жизни снова и снова на протяжении китайской истории. В отличие от Тан Сяньцзу, чьи сценарии являются одними из немногих священных коров в китайской драматической традиции, поколения писателей возились с историей Чжоу, меняя детали, обрезая сюжеты, меняя диалект. Есть что-то мощное в праведном фантазме. Итак, Red Plum закрепился в китайской драматической традиции, где призраки могут устраивать революции и преследовать сильных мира сего.

Позер для фильма 1981 года Li Huiniang . Мэгги Грин

1381

В первые десятилетия правления династии Мин, столь же хаотичные, как и в последние десятилетия, человек по имени Цюй Ю, мечтавший о блестящей официальной карьере в руинах, опубликовал свой сборник « новых сказок, рассказанных ламповым светом» , сборник рассказов, который вдохнули новую жизнь в старые «рассказы о странностях» и предоставили исходный материал для поколений писателей в Китае и за его пределами.

«Женщина в зеленом» была лишь одной из многих историй. Мужчина по имени Чжао Юань однажды встречает красивую девушку пятнадцати или шестнадцати лет, необыкновенную красоту, не украшенную ни косметикой, ни украшениями. Набравшись храбрости, он спрашивает, где она живет, и она, смеясь, отвечает, что они на самом деле соседи — он просто не заметил. Флирт перерастает в полноценный роман, и уже через месяц он спрашивает ее имя. Действительно ли было необходимо, спрашивает она, знать свое имя или узнать о происхождении своей семьи — разве одной красивой женщины недостаточно? После того, как Чжао надавила на нее дальше, она сказала только: «Я часто ношу зеленое, поэтому вы можете называть меня «женщиной в зеленом». Чжао, не желая смотреть дареному коню в зубы, решает не спрашивать дальше, но думает, что она Должно быть, служанка, сбежавшая из дворянского дома.

В другую ночь Чжао, немного пьяный, дразнит ее строками из Книги песен о меланхоличной женщине, тоскующей по своему мужу — мужчине в зеленом, — который бросил ее ради наложницы. Женщина в зеленом обижается и исчезает на несколько дней. Вернувшись, она упрекает возлюбленного в его недобрых словах, но соглашается рассказать ей фантастическую историю.

Она объясняет, что она была не обычной служанкой, а давно умершей служанкой Цзя Сидао, премьер-министра Южной Сун; Чжао Юань — не обычный мужчина, а реинкарнация ее возлюбленного прошлой жизни. Обнаружив это древнее дело, Цзя Сидао приказал им покончить жизнь самоубийством на Западном озере.

Не судьба ли снова встретиться вот так?

Изображение Цюй Ю правителя Цзя Сидао столь же жестоко, как и все последующие. Он оскорбляет вассалов, слуг и наложниц и игнорирует страдания людей. Разгневанные студенты осаждают его сатирической поэзией, которая приводит его в ярость, и он изгоняет тех, кто бросает вызов его авторитету.

Однако бессердечный премьер-министр не является звездой этой истории. Он значит меньше, чем женщина в зеленом, которая теперь, рассказав свою историю и прожив несколько лет в семейном блаженстве, умирает в одиночестве. 0009 второй смерть. Она закрывает глаза, заявляя, что три года, которые она провела с реинкарнацией своей родственной души, удовлетворили ее смертные желания. Перенеся гроб в место последнего упокоения, Чжао находит его на удивление легким. Открыв его, он обнаруживает внутри только одежду, шпильку и другие украшения.

Одежда, шпилька и другие украшения. Подходящий конец или начало для призрака, который проживет еще много-много жизней. Надевать одну и ту же одежду снова и снова, всегда одну и ту же и все же другую. Цюй Ю предоставил пустой сосуд, чтобы вылить из него или в него фантазии и страхи поколения за поколением писателей. Более могущественная в смерти, чем в жизни, она податлива и постоянно меняется — но начиналась она просто, безымянной, женщиной в зеленом. Бросить вызов смерти и тирании ради мужчины, которого она любила.

Не судьба ли снова встретиться вот так?

Ода двум самым совершенным сайтам в Интернете — Quartz

Интернет может быть грустным, страшным и скучным местом. Но большую часть десятилетия здесь было убежище для читателей, которые хотели немного повеселиться; онлайн-пространство, которое полностью охватывало глупое, неясное и восхитительно странное — от использования McRibs для объяснения того, как работают товарные рынки, до подробного набора инструкций о том, как превратить пластиковую кукольную голову в бокал для вина. Это был The Awl и его дочерний сайт The Hairpin, ориентированный на женщин. Оба объявили на этой неделе, что закрывают магазин в конце января.

Новость о закрытии двух независимых изданий — результат «неуклонного снижения прямых продаж», по словам издателя The Awl Майкла Мейчера, — вызвала поток хвалебных отзывов в Интернете. Многие писатели разделяют мнение бывшего соредактора «Шпильки» Николь Клифф, которая написала в Твиттере: «Это изменило всю мою жизнь».

Это правда, что сайты, с их готовностью рисковать неопытными писателями, оставили огромный след в медиа-ландшафте, с большим количеством писателей, заключающих сделки с книгами или переходящих в традиционные издания, включая New York Times, The New York Times. Йоркер и журнал New York Magazine. Мишель Дин, автор будущей книги Sharp: Женщины, которые создали искусство иметь собственное мнение , отметила в Твиттере: «Я не стала бы писательницей без шила и знаю многих, кто сказал бы то же самое. «Шило» давало человеку путь в СМИ, который не зависел от выпускника Гарварда или чрезмерного подлизывания на отвратительных вечеринках n+1 и Paris Review».

Помимо того, что «Шило» и «Шпилька» оказали влияние на людей, которые писали для них, они также изменили жизни их читателей — конечно же, мою собственную.

Когда я начал читать The Awl, основанную в 2009 годуи «Шпилька», вышедшая годом позже, я продирался через программу докторантуры, которая меня не особо интересовала. Все тексты, которые мы читали, казались мне безжизненными; Академия, подумал я, слишком серьезно к себе отнеслась. Шило и Шпилька были порталами в совершенно иной способ взаимодействия с миром, в котором юмор и нестандартное мышление были актами подрывной деятельности. Даже когда темы постов были серьезными, сайты практически вибрировали той особой радостью, которая сопровождает бунт против духоты. (Техническая вертикаль Select All журнала New York Magazine составила здесь потрясающий список лучших из них.)

Сайты выделялись по ряду причин. Много было написано о промышленном комплексе личных эссе, но «Шило и шпилька» специализировались на другом виде личного эссе — интимном, но осознанном и никогда не мелодраматическом. Один из классических постов Awl, «Сезон Негрони», написанный Эвелин Эверледи под псевдонимом для ее серии «Худший парень в мире», рассказывает поистине дикую историю о лживом, обманывающем бывшем парне-алкоголике, который особенно любит коктейли на основе Кампари. . Были очерки о том, каково это, когда тебе говорят, что твое тотемное животное — мышь, стать членом класса бариста, научиться физической храбрости и прийти к пониманию того, что давать советы бесполезно.

Эстетика личного эссе сети Awl не была связана с эксплуатацией или потворством своим слабостям. Речь шла о том, чтобы поделиться историями и наблюдениями, которые вы обычно считаете слишком странными или незначительными, чтобы говорить вслух, и обнаружить, что все остальные были невероятно благодарны, потому что они втайне тоже думали и делали много странных вещей.

Сайты умели запускать невероятно увлекательные сериалы. В «Шпильке» были эпические «Скандалы классического Голливуда» исследователя средств массовой информации Энн Хелен Петерсен и «Лига обычных дам», серия комиксов, подробно описывающая обычные подвиги двадцатилетних (покупка соковыжималки; свидание с действительно красивыми сестрами). Он опубликовал ироничную колонку с обзором свечей. Какое-то время он был прямо переполнен колонками с советами: «Спросите чудака», «Спросите шлюху», «Спросите чувака», «Спросите Санту» и мою любимую «Спросите Бабу-Ягу» (тоже теперь книга!), в которой поэт Таисия Китайская образ скрипучей, мистической славянской ведьмы. (Женщине, спрашивающей, полюбит ли она когда-нибудь снова, Баба-Яга советует: «Жди гостя, который несет свежее мясо, а до тех пор ешь свои прекрасные супы одна, и открывай окна, чтобы птицы могли влететь». свой дом и очаровать свой стол своей красотой».) Тем временем в Awl была Crop Chef, колонка о том, как правильно готовить блюда из продуктов; Surreal Estate, продолжающееся расследование причудливой работы с недвижимостью в Нью-Йорке; и повторяющийся сериал, в котором представлены экзистенциальные обзоры погоды в Нью-Йорке.

Самое приятное в чтении «Шпильки» и «Шила» было то, что они шли на реальный риск — не только в отношении писателей с небольшим количеством подписей, но и в отношении произведений, которые не боялись сойти с ума. (Отношение аккуратно резюмирует Джеки Шайн, который в Твиттере вспомнил, как предлагал тогдашнему редактору Awl Хору Сича статью об истории культуры в разделе «Стиль New York Times», который он сейчас редактирует. Его ответ? Подумайте о сатирическом подходе Сары Миллер к комплексу белого спасителя Анджелины Джоли и Брэда Питта, или о подробном погружении Марии Бустиллос в библиотеку самопомощи Дэвида Фостера Уоллеса, или обо всех прекрасных вещах, которые когда-либо делала Эдит Циммерман, из ее бессловесного поста с бесконечными стоковыми фотографиями женщин. смех в одиночестве с салатом (мгновенная классика) под фальшиво-модную статью, объявляющую о возвращении ночных горшков. Самые трогательные короткие рассказы, которые я читал за последние годы, — это серия из двух частей Мэллори Ортберг «Текстовые сообщения от призрака» и «Возвращение призрака», действие которых разворачивается в текстах между призраком, живущим в телефоне, и человеком, которого он решил ( любезно) преследовать.

Когда распространились новости о предстоящем закрытии сайтов, автор шпильки Келли Конабой опубликовала краткий пост с просьбой к редакторам других изданий выполнить свои обещания и предоставить странным постам дом. («Странные питчи» означают посты в блогах с жизнью внутри, которые приносят радость, а не боль», — поясняет она.) Удивительно, как чтение «Шила и шпильки» действительно могло заставить вас чувствовать себя лучше.

Теперь, когда они закрываются, остальная сеть должна создать пространства, где гуманные люди с искаженным взглядом на мир могут собираться и помогать друг другу чувствовать себя менее одинокими.

Почему так важна история Вашингтона о скоте-призраке

Ветряные мельницы и скот, не являющийся призраком, вдоль ущелья реки Колумбия. BruceBlock/gettyimages.com

Согласно Tri-City Herald , Коди А. Истердей, президент Easterday Ranches Inc, наконец признал, что он был волшебником, вызвавшим из неведомого мира 200 000 голов крупного рогатого скота, которых накормили. никогда-никогда еда в никогда-никогда кормовых партиях. Тайсон, корпорация, чьи темные дела раскрываются в третьем сезоне 9-го сезона.0009 Настоящий детектив , заплатил хорошие деньги за призрачную еду, призрачную кормушку, призрачное мычание быков, сделанное из материала, который могли перерабатывать только призрачные растения и продавать в фантасмагорических супермаркетах.

Tri-City Herald :

Президент одного из крупнейших сельскохозяйственных предприятий штата Вашингтон признался в придумывании схемы, чтобы выманить у Tyson Foods и другой компании более 244 миллионов долларов.

Коди А. Истердей, 49 лет, в среду признал себя виновным в Окружном суде США по делу, которое федеральная прокуратура называет «мошенничеством с призрачным скотом».

Согласно пресс-релизу Министерства юстиции США,

Пасхальный день… в соответствии с различными соглашениями обвинил две компании в оплате расходов на покупку и кормление 200 000 голов крупного рогатого скота, когда на самом деле этого скота не существовало.

На долю фантастического скота пришлось 200 миллионов долларов, которые в пасхальный день «потеряли на торговле товарными фьючерсными контрактами». То есть перед нами зеркало не производства, как назвал бы его недооцененный французский философ ХХ века Жан Бодрийяр, а зеркало финансов.

С одной стороны зеркала мы видим призрак денег; с другой — призрак крупного рогатого скота. Но когда зеркало удаляется из продуктивного контекста, когда призрак универсального эквивалента больше не отражается, мы видим, что реальный стул все еще существует, или шпилька, или вибратор, или даже гамбургер. Когда зеркало убрано из финансов, мы вообще ничего там не находим, что еще более тревожно, чем когда Дракула стоит перед зеркалом: он есть в реальном мире, но его зеркального другого нет.

Tri-City Heard :

«В течение многих лет Коди Истердей осуществлял мошенническую схему в массовом масштабе, увеличивая стоимость производства продуктов питания для американских семей», — сказал исполняющий обязанности помощника генерального прокурора Николас Л. Маккуэйд из Министерства юстиции. Криминальный отдел департамента.

«Прокуратура Уголовного отдела стремится быстро и тщательно расследовать мошенничество, затрагивающее рынки сельскохозяйственной продукции и других товаров нашей страны, , будь то в центре или на Уолл-стрит ».

Но почему эта история имеет такое большое значение? Потому что мы живем в мире, в котором сельская местность и ее экономика каким-то образом отличаются от городской и ее экономики. Это различие определяется уровнями экономической интенсивности и интеграции. Город стремится к состоянию финансов, глобальной взаимосвязанности и рыночного космополитизма. (Сопротивление этому стремлению определяет прогрессивную политику). Сельское население, с другой стороны, делает все возможное, чтобы оставаться на почве реальной экономики, корня ее утомительной консервативной политики.

Я буду первым, кто признается, что я давно выражал и поддерживал это различие в своих разглагольствованиях против сельских жителей. Но я был совершенно неправ. Глобальный капитализм пронизывает каждый аспект городской жизни почти так же, как он пронизывает жизнь в деревушке.

Теперь я вижу, что благодаря всему этому призрачному скоту у реки Снейк образовалось гладкое пространство между внутренней и внешней частью города. От центра Сиэтла (с его концентрацией кодирующих и банковских учреждений) до «Истердей Ранч» (с его концентрацией фьючерсных контрактов и фиктивного капитала) нет прорыва или разрыва. Ядро сельской и городской формирует экономическое поле, очень похожее на поле, образованное двумя магнитами.

Когда различие между сельской и городской экономикой растворяется в поле, то же самое происходит и с субстанцией разделения между красными и синими областями. Мы в городе теперь можем видеть, что сельские избиратели на самом деле только играют на деревенских настроениях. То, что они говорят о прибрежных элитах, — полная чепуха. Мама и папа находятся в той же ситуации, что и городские пижоны. Сельским жителям не обязательно ехать в Нью-Йорк, чтобы увидеть грехи Уолл-Стрит в действии. Им нужно только посетить свои местные ранчо.

Комментарии 6

Метки: Преступление Charles Mudede

Как взломать замок шпилькой

Использование шпильки для взлома замков приносит странное удовольствие.

Удовлетворение, которое приносит с собой уровень уверенности, кричащей в небеса: « Я хозяин своей судьбы, пусть ни дверь, ни висячий замок, ни любая подобная неприятность не встанут на моем пути, потому что я взломщик замков, мастер булавки и разрушитель безопасности! ”

Если вы тоже хотите прокричать эти слова в ночи и узнать, как взломать замок шпилькой, тогда продолжайте читать, так как это руководство для вас!

Для простоты и структурированности это руководство разбито на три раздела:

  1. Как работает базовый замок
  2. Как сделать отмычки для шпильки
  3. Как взломать замок шпилькой

Кроме того, не забудьте ознакомиться с нашим подробным руководством для начинающих по вскрытию замков, в котором я подробно расскажу об основах взлома замков!

1. Как работает базовый замок

Замки — чрезвычайно простые существа, которые, честно говоря, не обеспечивают никакой защиты от тех, кто понимает, как они работают.

Итак, прежде чем мы приступим к методам взлома замков, мы должны сначала понять, что мы пытаемся сделать внутри замка — не волнуйтесь, это будет быстро!

Несмотря на то, что существует много других типов замков, в этом руководстве основное внимание будет уделено механизму замка со штифтом, который составляет почти 90 % замков, используемых сегодня в мире. Это означает, что если вы научитесь взламывать эти замки, у вас есть хорошие шансы взломать большинство замков!

Тумблер для кеглей

Базовый штифтовой и тумблерный замок состоит из шести основных элементов: заглушки, направляющих штифтов, шпоночных штифтов, пружин, линии сдвига и корпуса, удерживающего все вместе. Хотя каждая часть играет важную роль, нас больше всего будет интересовать «линия сдвига».

Линия сдвига — это физический зазор, отделяющий заглушку от корпуса и с помощью штифтов являющийся причиной того, что замок не повернется без правильного ключа.

Когда правильный ключ вставляется в замок, он поднимает штифты ключа заподлицо с линией среза, в результате чего штифты выталкиваются из вилки.

Когда разница между шпоночными штифтами и направляющими штифтами точно такая же, как линия сдвига, мы можем повернуть заглушку и разблокировать замок. Это можно лучше понять из анимации ниже.

Таким образом, цель взлома – имитировать ключ, вставляя штифты заподлицо с линией среза, что позволяет нам повернуть и открыть замок.

Но как сделать так, чтобы штифты не упали обратно в вилку после того, как мы их подняли?

Вот где все становится круто.

Вилка: производственные дефекты

Простая реальность такова, что ничего нельзя сделать идеально. Когда блокировка сделана, существует приемлемый допуск ошибок  , что разрешено во время производства. Именно эти несовершенства замка и позволяют нам его вскрыть.

Давайте рассмотрим один распространенный недостаток, который делает возможным взлом замков.

При изготовлении заглушки сверлятся отверстия для штифтов. В идеальной заглушке все эти отверстия будут проходить по истинной центральной линии с идеальным выравниванием. Но поскольку ничто никогда не может быть доведено до совершенства, всегда будут какие-то вариации в том, где на самом деле просверлены эти отверстия.

Это отклонение может составлять всего тысячную долю дюйма, и именно из-за этого крошечного искажения мы обретаем способность взламывать замки.

Так почему это важно? Как мы видим, каждый штифт находится на разном расстоянии от истинной центральной линии вилки.

Это означает, что когда мы прикладываем вращательное усилие к плунжеру, один штифт зацепится между корпусом и плунжером раньше любых других штифтов. Этот штифт — это то, что взломщики называют «связывающим штифтом», и он определяется как штифт, наиболее удаленный от истинной центральной линии вилки.

К настоящему моменту мы должны понять две важные концепции.

  1. Во-первых, чтобы разблокировать замок, мы должны сначала поднять все штифты до линии среза.
  2. Во-вторых, из-за производственных дефектов штифты будут соединяться в определенном порядке, начиная с штифта, наиболее удаленного от истинной центральной линии вилки.

Теперь, когда мы понимаем эти две основные концепции, наконец пришло время создать наши инструменты и взломать несколько замков.

2. Изготовление отмычек с шпилькой

Если вы когда-нибудь видели, как супершпион взламывает замок в кино, вы могли заметить, что они обычно втыкают один инструмент в замок и шевелят-трясут- БУМ, замок открывается.

Несмотря на то, что взлом замков очень прост и может быть выполнен очень быстро с обычными замками, в фильмах это не совсем точно отражено.

Чтобы взломать замок, вам понадобятся два инструмента: отмычка и разводной ключ.

  1. Отмычка : Отмычка позволяет нам поднимать штифты до линии среза так же, как это делает ключ. Существует множество различных стилей отмычек, которые вы можете сформировать с помощью невидимки, однако в этом руководстве основное внимание будет уделено отмычке с крючком.
  2. Натяжной ключ : Этот странный маленький инструмент используется для приложения вращательного момента к замку, как и ключ. Назначение этого инструмента будет объяснено в тот момент, когда мы перейдем непосредственно к выбору.

Хороший стартовый набор отмычек

Научиться взламывать замок шпилькой может быть увлекательной задачей, но, к сожалению, это не всегда срабатывает. Невидимые шпильки громоздки, а некоторые замки имеют более тонкие шпоночные канавки, которые слишком малы для того, чтобы в них могла войти невидимка.

Так что, если вы действительно хотите научиться взламывать замки, я настоятельно рекомендую рассмотреть базовый набор для взлома замков.

Один из лучших наборов отмычек для начинающих — элитный набор отмычек GSP Ghost. Этот высококачественный набор отмычек включает в себя все, что нужно любому новичку, чтобы начать работу по взлому замков.

Обязательно ознакомьтесь с моим практическим обзором этого набора отмычек, где я подробно объясняю, почему он лучше всего подходит для новичка и почему каждый инструмент идеален!

Однако, если вы хотите продолжить в стиле МакГайвера, продолжайте чтение.

Итак, теперь, когда мы знаем, что нам нужно, давайте начнем сгибать невидимки!

Отмычка для шпильки

Изготовление нашей отмычки для невидимок – это очень короткая и простая задача.

Первое, что нам нужно сделать, это удалить закругленный кончик с прямой стороны невидимки. Этого легко добиться с помощью ногтей, плоскогубцев или даже зубов.

После того, как резиновый конец снят, мы можем начать делать изгибы. Начните с того, что разделите невидимку и грубо выпрямите ее.

Затем воткните прямой конец шпильки примерно на один сантиметр или примерно 1/3 дюйма в замочную скважину замка и приложите достаточное усилие, чтобы согнуть конец шпильки в крючок. Результат должен выглядеть примерно так.

Теперь, когда у нас есть готовая отмычка, давайте перейдем к ковке натяжного ключа.

Ключ для натяжения шпильки

Натяжной ключ имеет очень несложную форму буквы «L», что делает его формирование таким же простым, как один изгиб. Начните с того, что вставьте закрытый конец невидимки примерно на дюйм в замочную скважину замка и сильно надавите вниз, пока не согнете шпильку 9.0 градусов. Вот и все.

Теперь у нас есть полезный набор инструментов для взлома замков, но прежде чем мы сможем попытаться взломать какие-либо замки, важно сначала понять, как именно работает запирающий механизм штифта и тумблера.

Теперь, когда у нас есть кирки и натяжной ключ, мы можем приступить к делу и испачкаться!

3. Как взломать замок шпилькой

Прежде чем мы начнем играть с нашими новыми игрушками, нам сначала нужно научиться правильно пользоваться нашим ключом для натяжения шпильки. Как кратко упоминалось ранее, этот небольшой инструмент используется для выполнения двух задач.

Во-первых, это дает нам рычаг, необходимый для приложения вращательного усилия к заглушке, подобно ключу. Во-вторых, именно этот слегка согнутый кусок металла помогает нам удерживать штифты на линии среза, когда мы их вытаскиваем. Но как? Что ж, давайте осмотримся.

Имея в виду концепцию соединительного штифта, когда мы прикладываем вращательное усилие к штекеру, соединительный штифт… ну, заедает и останавливает штекер от вращения. Пока штифт связан, мы подталкиваем штифт к линии среза с помощью кирки. Именно здесь все сходится.

Когда первый соединительный штифт достигает линии сдвига, заглушка будет слегка поворачиваться, поскольку она находит следующий самый дальний штифт от истинной центральной линии для связывания. Но происходит еще кое-что экстраординарное.

Поскольку заглушка слегка вращается, штифт, который мы вытолкнули, сядет на верхнюю часть заглушки, и пока вы поддерживаете правильное натяжение, он останется там. Это то, что мы называем «установкой булавки», как показано ниже.

Использование натяжного ключа

Пора! Теперь, когда мы точно знаем, какова наша цель внутри замка, мы, наконец, можем приступить к выбору этих надоедливых булавок.

Во-первых, возьмите наш ключ для натяжения шпильки и вставьте более короткий конец с закрытым концом в нижнюю часть замочной скважины и начните слегка натягивать в направлении, в котором будет поворачиваться ключ.

Уровень напряжения, который мы прикладываем, является ключевым (без каламбура) для того, удастся ли нам взломать замок.

Если мы приложим слишком большое усилие, у нас есть шанс закрепить больше, чем первый закрепительный штифт, что затруднит определение порядка привязки и установку остальных штифтов. Однако, если мы приложим слишком мало силы, штифт не зафиксируется и упадет обратно в заглушку.

Общее эмпирическое правило использования натяжного ключа заключается в том, чтобы начинать с малого усилия, увеличивая натяжение по мере необходимости.

Развитие навыков использования динамометрического ключа является основным фактором, отделяющим новичка от мастера.

Теперь, когда у нас есть небольшое напряжение на вилке, наш следующий шаг — найти наш первый шпильку и установить ее с помощью нашей только что сделанной отмычки для шпильки.

Взлом замка

А теперь момент, которого мы все ждали… Давайте начнем выбирать булавки. Несмотря на то, что существует множество различных методов взлома и типов отмычек, мы сосредоточимся на так называемом «отмычке с одним штифтом» с использованием нашей отмычки с шпилькой «крючкового типа».

Еще раз вставьте наш ключ для натяжения шпильки в замок и придайте ему необходимое усилие, чтобы зафиксировать первую шпильку. Обратите внимание, что на протяжении всего процесса подбора и установки штифтов мы должны постоянно удерживать натяжение вилки.

После того, как вилка зафиксируется, мы можем вставить отмычку в замок так, чтобы маленький крючок был обращен к штифтам. Начиная с задней части, прощупайте каждый штифт, слегка приподняв его, чтобы определить, насколько трудно его поднять.

Большинство булавок должно быть относительно легко подниматься, за исключением булавки, которая кажется более жесткой и трудной для перемещения.

После того, как мы все осмотрели и нашли первую булавку, пришло время убрать ее с дороги. Используя отмычку, приложите давление вверх к штифту, и как только он достигнет линии сдвига, заглушка слегка повернется, когда штифт схватится.

Также часто можно почувствовать слабую вибрацию от натяжного ключа, но, поскольку мы используем шпильки, маловероятно, что мы почувствуем такое чудо. Также имейте в виду, что мы только вытолкнули штифт привода из вилки, поэтому не пугайтесь, если вы почувствуете, что штифт ключа шатается внутри вилки. Все хорошо.

Теперь, когда мы установили первую булавку, нам нужно найти и установить следующую булавку. Так же, как и раньше, нам нужно начать прощупывать оставшиеся штифты, пока мы снова не найдем тугой. Найдя его, мы можем немного подтолкнуть его к линии сдвига, тем самым установив наш второй штифт.

Весь процесс вскрытия замка состоит из повторения этих двух шагов: нахождения булавки и ее установки. Как только все штифты будут установлены, вилка полностью повернется, как если бы у нас был ключ, и замок отключится. Если это произойдет, поздравляем! Вы взломали свой первый замок!

Обратите внимание: если вы столкнетесь с трудностями при установке штифтов (то есть они либо не встанут на место, либо продолжат падать), вам, вероятно, потребуется изменить усилие, прикладываемое к натяжному ключу. Помните, что ключ к взлому любого замка заключается в сдержанности натяжного ключа.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *