Выполнение работ на исторических зданиях требует знания специфических приемов строительства и материалов, применяемых в древнем строительстве. В собственности предприятия находятся редкие дореволюционные издания по архитектуре и строительству, из которых можно узнать, как выполнялись отдельные части зданий. Мы покупаем и обмениваем редкие оригинальные издания и качественные копии книг на строительную тематику.
На главную страницу: http://tekhorgstroi. Список старинных книг: Акимов Б.Н. Железо-бетон на практике.
Бобринский А.А. Народные русские деревянные изделия: Предметы домашнего, хозяйственного и отчасти церковного обихода. Вып. 1-10. 1-е изд. М., 1910-1912. 200 фототипий работы П.П. Павлова на отдельных листах. Брандт Э. Металл в применении к гражданским сооружениям. Брейман и Ланг. Отопление и вентиляция. Бреннеке А. Устройство оснований и фундаментов. Брониш Л. и Фишер В. Краткое руководство по строительному искусству и архитектуре. Вагнер. Технология. Валуев. Сельско-хозяйственные постройки. Валуев. Практическое руководство к строительному искусству. Вебер. Руководство по смолокурению. Ведепятин А.А. Проф. Отопление и вентиляция. Ведепятин А.А. Курс отопления и вентиляции. Ведер. Р. Наставления к производству железо-бетонных работ. Винрехт. Проектирование отопления и вентиляции. Галиневич. Каменные работы. 
Гедер. Г. Конструирование и расчеты. Гетье. Таблицы для перевода русских мер в метрические и обратно. Грабарь И. Э. История русского искусства. В пяти томах. Грюндлинг П. Мотивы садовой архитектуры. Гулишамбаров С. Нефтяное отопление Дементьев. Технология строительных материалов. Дементьев. Плотничье ремесло. Двораковский. Постройки из огнеупорных материалов. Дубелир Г.Д. Городские улицы и мостовые. Дуров А. Архитектурные формы. Дунин. Я.Н. Плотничьи и столярные работы. Ежегодник общества архитекторов-художников. Енш А.К. Инж. Сельское инженерное искусство. Житкевич Н. Плоские междуэтажные покрытия и их расчет. Забелин И.Е. Русское искусство. Черты самобытности в древне-русском зодчестве. Залесский В. Г. Архитектура. Краткий курс построения частей зданий. С атласом чертежей. Залесский В.Г. Проф. Архитектура. Залесский В.Г. Проф.  Альбом городских и сельских построек.
Залесский В.Г. Проф. Альбом чертежей разных систем отопления и вентиляции. Зарин. Кирпичное производство. Зодчий. Журнал. Зуев. Бани и ванны. Игнатьев. Курс плотничьих работ. Иллюстрированный технический словарь на шести языках. Иссель Г. Внутренняя отделка зданий. Иссель Г. Внутренняя отделка зданий. Иванов И. техник. Деревенский печник, как крестьянину самому сложить печь и плиту. Иванов В.О. Проф. Санитарная техника. Карлович В. Основания и фундаменты. Карнович В.М. Строительная памятная книжка для инженеров и архитекторов. Керстен К. Железо-бетонные сооружения. Киреев Руководство к возведению огнестойких зданий. Кирштейн. Г. Проф. Строительное искусство. Клейм. Метод осушки сырых стен. Кляр. Сухая перегонка дерева. Кобелев А.В. Общая гражданская архитектура. 
Коган. Асфальт. Красовский А. Гражданская архитектура. С атласом чертежей. Красовский Мих. Курс истории Русской архитектуры. Часть 1. Деревянное зодчество. Кремлев Б. Приготовление драни ручным и машинным производством и покрытие ею крыш. Кристоф Поль. Железо-бетон и его применение. Курдюмов В. Проф. Материалы для курса строительных работ. Дерево Курдюмов В.И. Земляные работы. Курдюмов В.И. Краткий курс оснований и фундаментов. Курдюмов В.И. Проф. Каменные работы и строительные материалы. Курдюмов В. Проф. Строительное искусство. Курдюмов В. Проф. Материалы для курса строительных работ. Курдюмов В. Проф. Искусственные известково-песчаные камни. Курдюмов В. Проф. И Пистелькорс. Материалы для курса плотничьих работ. Курдюмов В. Материалы для курса строительных работ. Свайные работы. Курдюмов В.И. Каменная кладка. Коровин С. гидротехник. Деревенское водоснабжение.  Устройство в деревне водопровода.
Косяков Вас. Ант. Проф. Гражданская архитектура. Косяков Вас. Ант. Проф. Сельско-хозяйственная архитектура. Крупский А.К. Керамические производства. Лаунштейн Р. Курс сопротивления материалов (начала строительной механики). Лахтин Н.К. Строительная механика. Лекции, читанные в училище живописи, ваяния и зодчества. Лахтин Н.К. Расчет арок и сводов. Леви В и Кельдыш В. Руководство по гражданской архитектуре (перев. с немец.). Каменные работы. Лем. И. Теоретические и практические предложения о гражданской архитектуре. Ленцин. Столярное искусство. Линде И.В. Курс электротехники. Линдеман. Слесарное дело. Лукашевич Проф. Курс отопления и вентиляции. Лукашевич Проф. Печи хлебопекарные и др. Лукомский Г.Л. Памятники старинной архитектуры России. Наша провинция. Лундберг Э.  Ю. Строительное искусство.
Лундберг Э.Ю. Санитарное строительное дело. Любавин. Н.Н. Техническая химия. Люгер, профессор. Водоснабжение городов. Лютык. Производство малярных работ. В.Л. Максимов. Кирпичная изба. Матвиевский. Опытный маляр. Мельников. Отопление и вентиляция. Мерриман. Санитарная техника. Миклашевский. Огнеупорные глины. Наставление для инженерных войск по специальному образованию (мосты и переправы). Врубки. Нетыкса. Практический курс столярного искусства. Недзляковский А.А. Воен. Инж. Собрание таблиц и формул для инженеров, архитекторов и механиков. Некрасов. К.П. Расчет стропил. Записки. Популярное изложение. Николаев Б. Физические начала архитектурных форм. Опыт исследования хронической деформации зданий. Нормальный русский метрический сортамент. Обремский Я. Данные для расчета фундаментов и оснований. Осовецкий. Малярное дело. 
Павловский А.К. Курс отопления и вентиляции. Папенгут А.Ф. Деревянные дома-дачи. Папенгут А.Ф. Мотивы сельско-хозяйственной архитектуры. Парланд. А. Акад. Лекции архитектурных ордеров. Паукер Г.Е. Строительная механика. Пересвет-Солтан В. Проектирование комнатных печей. Песоцкий. Столярное и плотничное дело. Петухов С.П. Производство глиняных изделий. Воронежская огнеупорная глина. Плеханов. Б. Основные начала строительного искусства. Покровский Н.В. Памятники христианской архитектуры. Особенно русские. Полещук А. Курс строительного искусства. Полещук. Гражданская архитектура. Попов. Техник-строитель. Стропила, применительно к программе испытания на техников-строителей. Попов. Строительное искусство и архитектура. Портланд-цемент и его применение. Постников А.Б. Основание электричества. Плевцов А.  Х. Железо-бетон и искусственные камни. Журнал.
Пресс А.А. Искусственное высушивание дерева. Приоров М.К. Инж. Малярное дело. Приоров М.К. Инж. Асфальт и асфальтовые работы. Приоров М.К. Инж. Несгораемые избы из мелкого леса. Приоров М.К. Инж. Асфо-Пирен и составы против сырости и гниения. Приоров М.К. Как надо строить дома. Программы устных испытаний для лиц, ищущих права производства строительных работ. Промышленность и техника. Энциклопедия. Радивановский В.И. Курс строительного искусства. С атласом чертежей. Рейнбот. Спутник ремесленника. Риттер А. Теория и расчет железных стропильных и мостовых ферм. Риттер А. Теория строительных и мостовых ферм. Ритшель Г. Руководство к расчету и проектированию систем отопления и вентиляции. Ришшель. Вентиляция и отопление. Романович М.Е. гр. инж. Гражданская архитектура. 4 тома с атласом чертежей.  В.В. Дешевые огнестойкие постройки.
Рошефор (де, граф). Строительная технология. де-Рошефор Н. И. «Урочное положение». С-Петербург. Рынин. Н.А. Дневной свет и расчет освещения помещений. Салько А.М. Руководство к устройству каменных и деревянных церквей. Сальнанович П.О. Гражданское зодчество. Сальманович П. Прикладная термокинетика. Саноцкий Г.Ф. Кирпичное производство по Неве и ее притокам. Сборник рисунков плотничьих и столярных работ для колонок, поясков, балконных решеток, оконных и дверных наличников, гребешков, подвесок, коньков, полотенец и т.п. Свиязев И. Руководство к архитектуре. Селезнев. Производство глиняных изделий. Селиверстов А.Н. Нагнетательные системы водяного отопления. Скрябучинский техник. Самоучитель строительного искусства. Собольщиков. Меры против холода, сырости и духоты в домах. Соколов А.М. Керамическая технология. Соколов Д.  Д. Гражданская архитектура.
Соколов Д.Д. Курс гражданской архитектуры. С.-Петербург. Спорный. Асфальт и битумы. Стаценко В.П. Проф. Строительное искусство. Части зданий. Степанов. Устройство разных печей. Вл. Стори. Фасады городских домов. Вл. Стори. Дешевые постройки. Стори Вл. Архитектурный альбом. Страхов. П.С. Сельско-хозяйственная архитектура. Страхов П.С. Сельскохозяйственная архитектура. Судейкин Григ. Альбом проектов дач, особняков, доходных домов, служб и т.п. Султанов Н. Проф. Теория архитектурных форм. Техническая энциклопедия. Словарь по всем отраслям техники и примыкающим к ней наукам. Технология строительных материалов по лекциям профессора К.Г. Дементьева. Тилинский А.И. Руководство для проектирования гражданских и заводских зданий. Тилинский А.И. Архитектурные фасады и детали. Тилинский А.И. Сельское строительное искусство. Тилинский А.  И. Сельско-хозяйственная архитектура.
Тилинский А.И. Бетон и его применение на практике. Тилинский А.И. Практическая строительная памятная книжка. Тилинский А.И. Сырость и холод в деревянных и каменных домах. Меры к их устранению и рациональная постройка зданий. Тилинский А.И. Руководство для проектирования и постройки зданий. Тимохович С.Я. Инж.-мех. Описание устройства и применения земляных клозетов. Титов С.И. Гр. инж. Записки по железо-бетонному делу. Усов. Асфальт и работа с ним. Фадеев Н. Строительное искусство. Материалы и работы. Федорович. Сельско-хозяйственная архитектура. Федоров П. техник. Спутник техника строителя. Федоров В. Рациональное отопление. Филимонов Г. Археологические исследования. Церковь Св. Николая Чудотворца на Липне, близ Новгорода. Feret R. Технология строительных вяжущих материалов. Фишер. Инж. Специальная архитектура. Фодор И.  Ф. Д-р. Здоровый жилой дом.
“Hutte” Справочная книга для инженеров, архитекторов, механиков и студентов, с дополнениями для русских техников, под редакцией инженера Г.Л. Зандберга. Цыганенко И.I. Кирпичные комнатные печи большой теплоемкости. Чаплин В.И. Инж. Отопление и вентиляция. Черницкий Н. Гр. инж. О строениях и строителях. Черницкий Н. Гр. инж. Городские мостовые. Чертежи частей зданий с деталями. Издание Военно-Инженерного ведомства. Чижов. Курс водостоков. Штиффлер. Известково-песчаные камни. Шуберт Ф. Архитектура сельско-хозяйственная. Шухов В.Г. Теория арочных ферм. Щекотов. Мостовые г. Москвы. Щекотов. К вопросу о выборе типа усовершенствованной мостовой для проездов г. Москвы. Эвальд. В.В. Проф. Строительные материалы. Яковлев В.И. Руководство по саперному делу. Якубович. О клинкере для мостовых. Чернигов. |
narod.ru
Шеллак — как правильно наносить: нанесение для новичков | Своими руками
Состав ✓
- ✓ Сухие хлопья или готовые ингредиенты?
- ✓ Шеллак: Делаем смесь сами, своими руками
- ✓ Простое и легкое нанесение
- ✓ Кисть для нетерпеливых
- ✓ Чтоб шеллак сиял
- ✓ ДЛЯ СПРАВКИ: SHELLAC — КАК ЭТО ПРОИЗВОДИТСЯ
- ✓ ПРИМЕНЕНИЕ И ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ЛАКА ШЕЛЛАК – ПОДРОБНОЕ ВИДЕО
Особых секретов в использовании этого средства для отделки нет.
Вы будете удивлены, узнав о множестве способов его использования.
Шеллак, известный уже несколько веков, имеет множество преимуществ перед другими составами для отделки: быстро сохнет, не темнеет со временем, имеет слабый запах, можно быстро восстановить поврежденное покрытие.
ВСЕ НЕОБХОДИМОЕ ДЛЯ ЭТОЙ СТАТЬИ ЗДЕСЬ >>>
Но прежняя популярность снижается по нескольким причинам: быстрое высыхание затрудняет выравнивание поверхности пленки.
Кроме того, составы шеллака имеют ограниченный срок годности, и эти покрытия не могут конкурировать с полиуретаном по стойкости к истиранию, теплу и жидкостям (особенно спирту).
Несмотря на это, шеллак оставит далеко позади полиуретан при необходимости нанесения методом втирки покрытия, подчеркивающего текстуру на такие породы, как красное дерево или орех и придающие им теплые оттенки. И это лишь малая часть того, на что способен шеллак:
- Тонкий слой разведенного полироля предотвратит неравномерное тонирование таких пород, как вишня, береза или сосна.
Шеллак - препятствует выходу смолистых веществ на поверхность древесины (даже из сучьев сосны), «забивая» поры древесины.
- Добавляя универсальные цветные концентраты, такие как Миксол или те, что используются в специализированных магазинах для получения разных оттенков краски, можно самостоятельно создавать разноцветные полупрозрачные покрытия (фото А). Или смешать спиртовой раствор красителя с шеллакоподобным полимером.
Добавляя в раствор шеллака смесь концентрированных красителей Миксол №4 и №10, можно получить прозрачное покрытие.
Сухие хлопья или готовые ингредиенты?
Шеллак считается универсальным средством декорирования, так как легко адаптируется под свои требования. Хотите изменить или, наоборот, сохранить естественный цвет дерева? Виды шеллака имеют оттенки от темно-гранатового до оранжевого, янтарного, светло-желтого и практически бесцветны в очищенном шеллаке.
Вы цените контроль или удобство? Самостоятельное приготовление состава хлопьев открывает больше возможностей для подбора цвета, позволяет контролировать толщину образующейся пленки покрытия и гарантирует свежесть.
Готовые составы экономят время, ограничивая ваши возможности. Например, готовая смесь Bulls Eye Shellac содержит воск, который не позволяет использовать грунтовку перед нанесением полиуретана, а SealCoat не содержит воска, но образует более тонкую пленку, чем Bulls Rye Shellac.
См. также: Датское масло нитролака и шеллака вместо полиуретана
Шеллак: Делаем смесь сами, своими руками
Для приготовления сухого флейкового состава предварительно рассчитайте концентрацию, которая нужна для работы ( см. таблицу). Например, растворив в 100 мл денатурированного спиртом хлопьев шеллака 35 г, вы получите концентрацию 35%, стандартную для большинства готовых смесей. Также можно разбавлять готовые составы для уменьшения концентрации в зависимости от работы.
Мучные хлопья шеллака лучше растворяются в спирте-денатурате. и на дне банки меньше сгустков.
После того, как хлопья растворятся, смесь можно хранить до шести месяцев, поэтому готовьте столько, сколько требуется в данное время.
Хлопья растворяются быстрее, если их растереть в порошок (фото Б) и размешать в свежем денатурате из неоткрытой банки. Оставьте смесь на ночь, затем перемешайте и процедите через чистую марлю или фильтровальную бумагу, чтобы удалить мусор и комки (фото C). Запишите его концентрацию и дату приготовления на емкости с готовым раствором.
Простое и легкое нанесение
Подготовить древесину к отделке, отшлифовав поверхность наждачной бумагой № 220. Чем темнее цвет скорлупного раствора, тем тщательнее шлифовка, т.к. шеллак, как и морилка, скапливается в мельчайших углублениях и подчеркивает царапины.
Тканевый тампон позволяет наносить составы шеллака с концентрацией 12 или 18% практически безошибочно. Толщина каждого наносимого тампоном слоя меньше, чем при нанесении кистью более концентрированных составов (24-35%), поэтому слоев потребуется больше. Кроме того, этот способ нанесения лучше подходит для плоских поверхностей деталей перед окончательной сборкой, так что можно не беспокоиться о скоплении жидкости во внутренних углах.
Чтобы сделать тампон, оберните плотной безворсовой тканью, например старой льняной салфеткой или стертой футболкой, комок шерсти или шерсти размером с теннисный мяч. Затем налейте в середину тампона немного шеллака, чтобы он пропитал его, но не капал.
Направьте свет под небольшим углом к поверхности, чтобы дефекты покрытия были лучше видны, и перемешайте деревянную палочку длинными параллельными мазками, едва перекрывающими друг друга. Не протирайте одно место снова. Когда тампон начнет подсыхать, пополните его новой порцией шеллака, а если тампон начнет твердеть, добавьте немного спирта, чтобы смягчить его.
Через 45 минут слегка отшлифуйте первый слой наждачной бумагой № 220. Нанесите дополнительные слои, но теперь просушите их не менее часа, прежде чем начинать шлифовку. После нанесения нескольких слоев тампон начинает хуже скользить и прилипать к поверхности из-за того, что свежий раствор частично растворяет предыдущий слой покрытия. В таких случаях наносите полоски тампоном по одной, не переходя на предыдущую.
Если нанесение раствора не слишком обильное, границы полос на готовой поверхности не будут заметны. Для большинства проектов этим методом достаточно нанести четыре слоя.
Шеллак: первое свидание.
Посмотреть это видео на YouTube
Кисть для нетерпеливых
Если вы предпочитаете тампонную кисть, то после нанесения шеллака, который сохнет не часы, а минуты, работа с полиуретаном будет похожа на медленное ползание улиток.
Во-первых, выберите хорошую щетку из натуральной щетины. Традиционалисты предпочитают кисти из барсука, но подойдет любая кисть с тонкой натуральной щетиной. Качественная кисть, аналогичная показанной на фото I), оставляет на поверхности слой шеллака, который может растечься и разгладиться до высыхания. Если вы новичок, используйте для грунтовочного слоя раствор 12% концентрации (12 г шеллака на 100 мл спирта-денатурата), а для последующих слоев используйте составы, содержащие 18-24% шеллака.
Вместо того, чтобы водить кистью вперед-назад, как с полиуретаном, наносите шеллак одним движением.
Делайте длинные мазки быстро, чтобы каждый из них мог сливаться с предыдущим, пока он не начнет подсыхать.
Если на высохшей поверхности вы заметили следы кисти, разбавьте состав, чтобы слой успел выровняться до высыхания. Если вы заметили бейдж при покраске, не пытайтесь его исправить, а продолжайте работать дальше. Затем этот раздел будет покрыт следующим слоем.
Первый (грунтовочный) слой корить в течение двух часов в проветриваемом помещении перед шлифовкой наждачной бумагой № 220.11
Последующие слои также необходимо высушить не менее двух часов перед удалением дефектов и следов кисти.
Оставьте шеллак на ночь для растворения в спирте, а затем процедите через тканевый или бумажный фильтр, чтобы удалить комки и грязь.
Чем тоньше щетина, тем меньше следов останется за кистью. Имея такую толстую и плотную кисть, вы будете меньше заниматься шлифовкой покрытия, чем при работе синтетическими кистями.
Ссылка по теме: Чем отделать старые доски
Чтобы шеллак просвечивал
Прежде чем приступить к полировке шеллачного покрытия из нескольких слоев, дайте ему высохнуть не менее двух суток в помещении с хорошей вентиляцией. Сначала выровняйте поверхность, начав шлифовку водостойкой наждачной бумагой N 320, смочите ее вазелиновым маслом во избежание засоления.
Постепенно переходить на более мелкие абразивы до № 600, тщательно очищая поверхность уайт-спиритом при смене номеров наждачной бумаги и проверяя результат. Для получения зеркального блеска продолжают наносить все более мелкие абразивы, завершая полирование наждачной бумагой № 1500. Затем полируют поверхность смесью порошка пемзы с вазелиновым маслом или автомобильной полировальной пастой с помощью обшитой тканью торцовой доски.
ДЛЯ СПРАВКИ: ШЕЛЛАК — КАК ЭТО СДЕЛАНО
Первая часть нашего рассказа будет посвящена сырью, называемому в кругу ремесленников шеллаком.
Из него изготавливают лаки и иолипгуры, которые используют в качестве покрытия для отделки изделий из дерева.
Как сказали бы французы — Laque en ecailles — лак в виде тонких кусочков или чешуек.
Шеллак — природное органическое соединение животного происхождения в виде смолы, выращенной в растительном генезисе, природный биоадгезив, природный полимер, группа органических кислот сложного химического состава, термопласт с температурой плавления 75- 110 градусов Цельсия.
Продукт растворим в спиртах и щелочных растворах, но в сыром виде содержит от 28% до 63% парафина, который не растворяется в спирте.
ТАК ЧТО ТАКОЕ SHELLAC?
Начнем со слова лакх — в переводе с санскрита это буквенное обозначение числа юо ооо (сто тысяч). Возможно, отсюда и произошло название шеллак.
Ведь для приготовления 1 литра полироли необходимо 150 граммов смолы — результата жизнедеятельности нескольких сотен тысяч насекомых. В то же время насекомые, обитающие в разных регионах, будут производить материал разного состава.
Например: Cococida Lacefirin производит воскообразное вещество, используемое в лакокрасочной и электротехнической промышленности. Тропический вид Tachardia является основным поставщиком шеллака.
Мексиканский накладной щит Пела, произрастающий в Японии и Китае, обеспечивает местных мастеров цветной смолой. Тля Трабутин, обитающая в Аравии, вырабатывает вещество «Человек» — это нектар, иногда встречающийся в пустыне и вполне сравнимый с библейской манной небесной.
Итак, главный герой нашего рассказа — самка жучка отряда Hemiptera, семейства Kerriidae, Laceifer Lacca, обитающая в районах с безморозным климатом и питающаяся некоторыми видами деревьев семейства фикусовых. К последним, в частности, относится дерево Кусум (Селейхера), произрастающее в Индии и Таиланде. Это основной источник смолы шеллака марки Kusum, которая отличается низким содержанием воска и желто-золотым цветом.
Итак, мы подошли к самому интересному и загадочному — процессу образования смолы. Начало этому таинству приходится на «пир смерти», когда самка этого жука прикрепляется хоботком к ветке дерева и вокруг нее постепенно образуется целая колония.
Самец, лишенный ротового отверстия, способен лишь на короткую жизнь для продолжения рода. Хотя это было тяжело, природа показала свою силу, наделив некоторых самок способностью обходиться без самцов. Со временем самка перестает что-либо делать, кроме главной задачи – как можно больше есть, приобретая восковую корочку, покрывающую и защищающую подрастающее потомство. Оставаясь неподвижной, она теряет способность двигаться и видеть: в результате трансформации получается пузырек с хоботком, внутри которого растет будущее поколение жуков. 90% всего выводка составляют самки. Полный цикл их созревания составляет 6 месяцев. Поэтому сбор урожая «сырого» происходит не чаще двух раз в год.
Если бы не финансовая зависимость человека, поставившего это природное явление на денежную основу, мы бы сегодня обходились пчелиным воском и льняным маслом. Конечно, шеллак достаточно дорог и специфичен, к тому же его сохранность в сухом виде оценивается в несколько лет, а при разведении в этиловом спирте для необходимых работ и того меньше.
Запасать впрок нельзя, поэтому необходимо грамотно выстроить все этапы работы по отделке полиролью шеллак.
Ответы на большинство вопросов и узнать больше о его применении в нашем ремесле вы можете найти из специальной литературы. Как сказал Михаил Адольфович Нетыкса: «Каждое руководство по ремеслу отвечает только на один вопрос: как это сделать? Для профессионалов этого достаточно, для любителей и новичков — далеко не все.
Как давно используется шеллак и для чего?
В древнеиндийском эпосе Махабхарата (2500 — 3000 гг. до н.э.) есть описание деревни «восковых фигур», так называемого «лакового дома» Лакшаграха, который был построен из шеллака в царстве Хастинапур на по приказу Дурьодханы архитектором и министром Пурочаной. И если бы не печальная участь этого дворца, построенного лишь для того, чтобы уничтожить кузенов, принцев Пандавов, наверное, никто бы и не вспомнил о нашем материале. А Пурочана, опьяненный радостью в хламе, сгорел дотла, попав в собственную ловушку и не зная правды, что князья остались живы.
Благодаря этой истории мыс получил информацию о дворце из шеллака с богатым содержанием воска.
Еще одно упоминание о шеллаке датируется 222 годом. Это год смерти римского прозаика, учителя риторики Клавдия (Элиана). Он сказал:
«Я такой человек, который никогда в жизни не покидал Италию». В его книге «Естественная история» есть упоминание о тканевой краске для шерсти и шелка, которая была знакома жителям предгорий Пиренеев и Альп в течение первого тысячелетия нашей эры.
Вам нужно все это знать? Да нужно! Я на 100% уверен.
И не только это: всем мебельщикам, мастерам маркетри, просто мастерам, работающим с шеллаком, рекомендую прочитать буклет Zinsser Co «Производство шеллака», изданный в 1913 году и переизданный в 2004 году к 155-летию компании. Г-н Вильям Цинссер, будучи лучшим специалистом в Германии по изготовлению беленого шеллака для спиртовых лаков, эмигрировав в США, организовал его производство в Нью-Йорке на Западной 59-й улице в Манхэттене и в 1849 году начал продавать готовый продукт.
Этим до сих пор успешно пользуются мастера Нью-Йорка и всего мира, демонстрируя свое искусство и ремесло.
Как сказал Гёте: «Ибо нет искусства без ремесла, и всякому искусству должно предшествовать механическое мастерство».
ШЕЛЛАК — ИСТОРИЯ ОТ МАСТЕРА
До начала 1856 века в европейских государствах шеллак, как продукт из Индии, далеко не повсеместно применялся для отделки предметов мебели. Содержащийся в его смоле красный краситель — кармин — применялся для окрашивания шерстяных и шелковых тканей. И так продолжалось до тех пор, пока ему не нашли замену, путем синтеза анилина, дешевого аналога природного красителя, который был запущен в промышленное производство с 2010 года.
Отдельно в этом рассказе стоит упомянуть и другие варианты использования смолы: в XII-XIII вв. художники в Испании добавляют шеллак в свои краски.
Ремесленники в Италии до 47 века использовали красную восковую смолу для украшения свадебных резных сундучков. В XVII-XVIII вв.
Очень популярно защитное масляно-восковое покрытие шеллак для музыкальных инструментов — виолончели, гитары, фортепиано — так называемая французско-польская отделка. В XNUMX веке шеллак также использовался во многих областях. Его использовали для производства сургуча и грампластинок, пока не появился винил. В ювелирном и часовом деле его использовали для фиксации камней. Палитра фейерверков пополнилась зеленым благодаря шеллаку. Балерины всего мира танцуют на пуантах, наполненных этим удивительным веществом… Эпоха индустриализации и технического прогресса — ХХ век: шеллак на обмотках двигателей, трансформаторов, генераторов. В медицине он использовался для создания защитного покрытия для таблеток и пилюль. В пищевой промышленности по такому же принципу разработана оболочка для консервирования фруктов. Его даже используют в качестве защитного покрытия для огнестрельного оружия, сначала винтовок, затем прикладов АК-1. В XIX веке ему нашли новое применение – экологически чистый и безвредный краситель для напитков.
А это все наш шеллак!
Теперь давайте посмотрим, как смола готовится к использованию, в частности, для столярных работ. В настоящее время существует несколько способов его обработки.
Обработка шеллака вручную — старый и примитивный метод, в котором участвуют три человека. В самом начале зерновой лак насыпают в очень узкие мешки: 6,5 см в диаметре и до 13 метров в длину. Каригар, главный человек в этом процессе, следит за выдавливанием расплавленного шеллака через ткань над угольной печью бхатты. И периодически счищает смолу шпателем, передвигая его по мокрому камню возле печи. Оттуда шеллак повторно собирается в большой круглый мешок, который закатывается до тех пор, пока его содержимое не достигнет однородного состояния. Хорошо перемешанный шеллак передается другому мастеру — бхилавая: он формирует листы, нанося расплавленную смолу на сосуд, наполненный горячей водой. Разгладив массу до размеров примерно 0,7 х 0,7 метра и толщины 1,5 см, обхватив ее руками и ногами, удерживая ртом, он растягивает ее до размера 1,5 × 1,5 метра.