Масляная краска технические характеристики: Технические характеристики масляных красок

Содержание

Технические характеристики масляных красок

Марки масляных красок помогают потребителям быстро находить нужный вариант среди огромного ассортимента. Маркировка отражает в себе состав вещества, возможность применения к определенному типу поверхностей и некоторые рабочие параметры. Самостоятельно разобраться в обозначениях довольно сложно, поэтому при выборе стоит обратиться за помощью к консультанту. Он, глядя на маркировку, сможет дать клиенту максимальную информацию о конкретной модели.

 

Основные технические характеристики масляных красок

 

Технические характеристики масляных красок позволяют узнать их основные эксплуатационные параметры. Полученная информация будет очень полезной, так как поможет выбрать правильную модель для конкретной цели.


Первый показатель, на который стоит обращать внимание — это массовая доля пленкообразующих элементов в составе материала. Их уровень должен составлять не менее 26%. Эти вещества отвечают за способность краски создавать сплошное покрытие при нанесении на окрашиваемый объект.

Чем выше показатель, тем лучше краска будет держаться на поверхности материала. Но это также и затрудняет ее хранение.

 

 

В герметично закрытых банках она может стоять годами, и лишь на ее поверхности образуется тонкий слой пленки. Но после контакта с воздухом, если не вся краска будет израсходована, ее нельзя долго хранить. Она просто превратится в сплошной комок, непригодный для дальнейшего использования. Так что лучше покупать материал с расчетом, чтобы он был израсходован в полном объеме.


Второй важный показатель — это доля летучих веществ. Она не должна превышать 10%. Эти элементы имеют свойство испаряться при температурах свыше 20 градусов по Цельсию. Они имеют резкий запах и негативно влияют на здоровье человека. Именно поэтому после работы с масляной краской приходится проветривать помещение.

 

 


Третий показатель — степень перетира составных элементов краски. От его значения зависит, каким именно получится тип окрашиваемой поверхности. Возможны два варианта: гладким (степень перетира более 90 микрометров) или мелкозернистым (перетир до 90 микрометров).

 

Уровень вязкости влияет на текучесть краски, а также на количество времени, необходимое для ее полного застывания. Этот показатель должен находиться на уровне 65-140 единиц. При этом максимальное время на полное застывания покрасочного слоя не должно превышать 24 часов.

 

 

 

Одним из самых важных показателей, особенно для наружных работ, является твердость пленки. Это значение характеризует возможность защитного слоя сопротивляться проникновению внутрь более твердых тел. Проще говоря, чем тверже пленка, тем лучше краска может противостоять механическому воздействию.


Отдельным пунктом выделяют стойкость пленки к воздействию воды. Для масляных красок, которые очень часто используют при наружных работах, она должна приближаться к абсолютному значению. Уровень от 0,5 до 1 допускается лишь для марок, специально предназначенных для внутренней отделки помещений.

 

Применение масляных красок

 

Средний расход масляной краски составляет 100-150 грамм на один квадратный метр окрашиваемой поверхности. Этот параметр напрямую зависит от структуры обрабатываемой детали. Например, дерево очень хорошо впитывает краску, поэтому для него указанный параметр может возрасти в 2, а то и в 3 раза.

 

 

На сегодняшний день насчитывается около 100 различных цветов масляных красок. А при помощи смешивания нескольких вариантов можно создать еще бессчетное множество оттенков. Для внутренних работ обычно выбирают яркие цвета, которые создают хорошую атмосферу в помещении и положительно влияют на настроение людей.


Для внешней отделки лучше подходят более темные оттенки. Дело в том, что масляная краска подвержена выгоранию на солнце, и даже самая яркая модель через несколько месяцев потускнеет. Поэтому лучше сразу взять вариант потемнее, чтобы потом контраст между первоначальным и текущим результатом не был столь разительным.

 

 

Масляная краска МА-15 предназначается для внутренних и наружных отделочных работ. Она подходит для металлических, деревянных и пластиковых поверхностей. Окрашенная ее деталь получает надежную защиту от атмосферного воздействия на срок не менее одного года. По техническим параметрам краска полностью вписывается в указанные выше рамки. При необходимости ее можно разбавить уайт спиритом в количестве не более 5% от общего объема краски. При застывании получается гладкая поверхность без каких-либо инородных частиц.


Хранить краску необходимо в сухом прохладном месте и в герметично закрытой таре. Срок годности составляет один год со дня изготовления. Данная марка изготавливается во всех возможных цветовых исполнениях. Ее наносят на предварительно очищенную и обезжиренную поверхность при помощи кисточки, валика или краскопульта.

Краска масляная МА-15: состав, технические характеристики

Чтобы придать изделиям красивый вид, защитить от разрушения, поверхности покрывают лакокрасочными материалами. Среди таких составов краска масляная «МА 15», у которой много положительных свойств.

Назначение и описание краски

Производство масляных красок «МА-15» регламентирует ГОСТ 10503-71. Продаются они в железных банках массой от 900 г, и ведрах 25 или 55 кг. На рынке доступны составы 15 различных цветов:

  • белого;
  • бежевого;
  • желтого;
  • коричневого;
  • красного;
  • синего;
  • голубого;
  • черного и др.

Область применения состава:

  • покраска деревянных, бетонных, металлических, кирпичных изделий, строений;
  • поверхности, ранее окрашенные алкидными красками, эмалями;
  • внутри помещений и снаружи.

Широкий диапазон применения возможен благодаря свойствам лакокрасочного материала:

  1. Выдерживает большие перепады температур, защищает поверхности от коррозии и гниения.
  2. Образует прочное покрытие, красивое на вид. Хорошо сцепляется с любыми материалами.
  3. Благодаря пластичности, удобно наносить кистью, валиком.

Высохшая краска не имеет запаха, безвредна для здоровья. Экологическая чистота материала позволяет применять его для отделки помещений, в которых находятся дети.

 

Состав и технические характеристики

Материал состоит из комбинированной или натуральной олифы и наполнителей: пигментов, сиккативов. Красящие пигменты определяют цвет. С этой целью используют титановые и цинковые белила, охру, мумию, железный сурик, окись хрома и др.

Значение маркировки

Много для понимания технических характеристик дает маркировка ЛКМ. Буквы перед цифрами обозначают тип связующего вещества. «МА» на упаковке означает что марка ЛКМ произведена на основе растительных масел. Первая цифра после букв указывает область применения: 1 — наружные и внутренние работы. Вторая цифра характеризует состав олифы: 5 — композитная.

На банке производителем указываются дата изготовления, потребительские характеристики:

  1. Назначение и область применения: окрашивание поверхностей внутри и снаружи помещений.
  2. Состав, каким растворителем пользоваться. Рекомендуется уайт-спирит или скипидар.
  3. Способ применения: наносят кистью, валиком, краскопультом. От этого зависит расход на 1 м кв. поверхности.
  4. Условия хранения. Рекомендуется сухое прохладное место вдали от огня, отопительных приборов, влаги, солнца. При таких условиях свойства сохраняются 1 год.

Технические характеристики

Основные технические характеристики, это:

  • сухой остаток составляет 12%;
  • пленкообразующее вещество — 26%;
  • вязкость, замеренная прибором ВЗ-246 при температуре воздуха +20° С — от 64 до 140.
  •  укрывистая способность пленки: 45-210 г/м кв.
  • устойчивость свежей краски к свету — 2 часа, к воде — 30 минут.

 

С остальными параметрами можно ознакомиться в сертификате качества к конкретному бренду краски, запросив его у продавца.

Особенности применения

Алгоритм  применения краски МА15 сводится к следующему

  1. Подготовка поверхности. С нее удаляют пыль, грязь, жирные пятна, остатки старого покрытия, окалину, ржавчину. Трещины шпаклюют, неровности убирают или заделывают. Мокрую поверхность высушивают. Рекомендуется предварительно нанести алкидную или глифталевую грунтовку, чтобы повысить адгезию (сцепление материала с поверхностью). Впервые окрашиваемые деревянные изделия пропитывают олифой или наносят специальную грунтовку.
  2. Подготовка лакокрасочного материала.Перед работой, краску перемешивают, при необходимости добавляют растворитель. Вливают понемногу — если превысить дозировку, ухудшается качество состава. Если краска застыла, подогревают в теплой воде до +20°С или немного выше.
  3. Покрасочные работы. Краску наносят при температуре +5…+35°С, влажности не выше 80%. Помещение проветривают во время работы и после окончания. В качестве инструментов, используют кисти, валики или краскопульт, в зависимости от особенностей и площади поверхности.
  4. Сушка. Краска высыхает за 24 часа, если температура около +20°С. Окончательная полимеризация происходит в течение 5 суток при таких же условиях.

    Продлевает время просушки повышенная влажность. Сокращают сроки проветриванием, прогревом воздуха феном или приборами отопления.

Расход на слой

На расход материала влияют несколько факторов:

  1. Способ нанесения краски. Наиболее экономный инструмент — краскопульт, затем валик, больше всего расходуется краски при нанесении кистью. Для пневмопистолета готовят самый жидкий состав, расходуется больше растворителя; для кисти — наиболее густой.
  2. Пористость поверхности, способность впитывать ЛКМ. На дерево уходит больше краски, чем на металл. По экономности, за металлом следуют — бетон; затем — кирпич.
  3. Цвет краски и основания. Если окрашиваемая поверхность темная, она будет проглядывать сквозь краску. Поэтому ее рекомендуется грунтовать, подбирая подходящий оттенок. Преимущественно грунтовка используется серая под ЛКМ светлых тонов и черная для темных составов.

При любых обстоятельствах первый слой грунтовки уменьшает расход краски.

Для окрашивания 1 кв. м поверхности требуется 20-250 г ЛКМ.

Оптимальная толщина слоя

Правильно нанесенный слой имеет толщину 25-30 мкм. Чтобы она оказалась такой, требуется правильно подготовить краску: слишком густая, как и жидкая, не обеспечит образования прочной пленки. На толщину влияют также квалификация мастеров и применяемый инструмент.

Срок службы покрытия

Окрашенная поверхность служит минимум 12 месяцев, не теряя защитных и декоративных свойств. Это при условии, что полностью соблюдена технология:

  • поверхность подготовлена, прогрунтована или нанесено 2 слоя краски;
  • работа проводилась в условиях рекомендованного температурного режима (-45…+60°С), допустимой влажности;
  • отсутствовало воздействие агрессивных химических и абразивных веществ.

Другие серии красок «МА»

Среди красок «МА» есть другие разновидности. Они схожи по составу, но имеют свои сферы применения в зависимости от включенных в них добавок.

Сурик железный

Основное назначение состава — покрытие металлических поверхностей, подвергающихся воздействию атмосферы. Его наносят на железные крыши, трубы, гаражи, радиаторы отопления и другие изделия. Он обладает хорошей устойчивостью к коррозии, перепадам температуры в диапазоне -50…+60°С. У материала качественное сцепление с поверхностью. Производится сурик железный коричневого или красного цвета. Окраску придает пигмент оксид железа. На 1 м кв. 100-120 г расходуется краски.

Густотертая краска «МА-015»

По консистенции — это паста с красящими пигментами и наполнителями. Их готовят к применению следующим образом: добавляют до 40% олифы, размешивают. Используется для внутренних работ. Цвета: зеленый, красный, синий и др. Оптимальная толщина слоя при окрашивании составляет: 15-20 мкм. Другие характеристики аналогичны «МА-15».

Серия представлена также краской «МА-15 био» — это суспензия на олифе с пигментами, наполнителями, сиккативом, а так же с современными целевыми добавками. Она выпускается уже готовой к применению и предназначена для внутренних работ. Обработанное ею покрытие, обладает бактериостатическими свойствами в течение года после покрасочных работ. Поэтому краска с биодобавками широко применяется в медицинских и детских учреждениях, школах, офисах.

Земляные «МА-0115»

В составе красок «МА-0015» содержится сурик, мумия, охра. Основа состоит из акрилов, винила, сложных полиэфиров. Ею окрашивают деревянные и металлические поверхности внутри здания (кроме полов) и изделия на воздухе. Применяется в профессиональном строительстве, в коммунальном и личном хозяйствах. Составом «МА-0115» мумия, для которого характерен красно-коричневый цвет, окрашивают кирпичные и бетонные стены, садовые скамейки, заборы, беседки. На 1 слой уходит 55-240 г/м кв.

«МА-22»

Назначение: внутренняя и внешняя отделка. Бывает цветная, самых разных оттенков, и белая. В составе — красители, наполнители, разбавленные олифой, сиккативы. Хорошо защищает металл от ржавчины и дерево от гниения, так как не пленка краски на поверхности не пропускает влагу. Расходуется  в количестве 100-180 г/м кв. цветной краски и 240 г цинковых белил.

«МА-25»

У этого состава более высокие характеристики, чем у предыдущего. Назначение — аналогичное: покраска дерева и металла, изделия из которых эксплуатируются снаружи и внутри помещения. Краска устойчива к атмосферным воздействиям, влаге, температуре. Высыхает за сутки, для 1 слоя требуется 60-240 г/м кв.

При правильном использовании красок серии «МА» они обеспечивают сохранность изделий, привлекательный внешний вид поверхностей.

Видео: выкраска и определение цвета для краски сурик МА15

 

состав, описание, характеристики, лучшие производители

Вариант, при котором окончательная отделка поверхностей выполняется с наименьшими затратами, – это окраска. Качественные ЛКМ позволяют обеспечить длительный срок эксплуатации окрашенного основания, получить высокий уровень эстетичности как интерьера, так и экстерьера. Масляные краски – один из популярных, проверенных временем красящих составов, относящихся к категории универсальных.

Состав масляной краски

При изготовлении масляных ЛКМ используются:

  1. олифа,
  2. пигменты, которые растворяются в масляном агенте, обеспечивая цвет,
  3. сиккативы – вещества, ускоряющие высыхание поверхности.

Обычно используются масляные или алкидные олифы.

В процессе производства первых применяется натуральное сырье. Красящие материалы этого типа имеют более высокое качество и улучшенные показатели экологичности, но и стоят дороже. Существуют и олифы, созданные на основе комбинаций из масла и растворителя.

Сырьем для алкидных ЛКМ является смола.

Применение

Олифа, обеспечивающая связь частиц пигмента (представляет собой минеральную муку), всегда остается в верхней части емкости. Поэтому перед использованием состав следует тщательно перемешивать.

Масляными красками ГОСТ 30884-2003 можно окрашивать:

Применимы они в помещениях с повышенным уровнем влажности, так как им не страшна влага. Поскольку масляные ЛКМ инертны к перепадам температуры, их используют в неотапливаемых помещениях.

Преимущества

Среди положительных качеств масляных красок главными являются их невысокая стоимость и очень широкий ассортимент цветов. Значение имеет и то, что в изготовлении используются натуральные компоненты.

Они довольно долговечны, обладают высокой прочностью, хорошей укрывной способностью.

Использовать можно как для окраски объектов, находящихся на открытом воздухе (фасадные виды ЛКМ), так и внутри помещений (интерьерные).

Высокое качество при окрашивании обеспечивается тем, что они проникают в структуру обрабатываемого материала.

Этот тип ЛКМ делает окрашенную поверхность водонепроницаемой, устойчивой к ряду химических реагентов.

Также стоит отметить и небольшой расход, и возможность возвращения «рабочего» состояния загустевшей или засохшей эмали (для этого ее достаточно развести олифой). Таким же образом можно смягчить слишком насыщенный оттенок.

Некоторые минусы масляных красок

Имея достаточно много положительных качеств, составы обладают и недостатками:

Немалое время (в сравнении с рядом аналогов), требующееся для высыхания окрашенных поверхностей. Для его сокращения используется сиккатив, что позволяет в определенной степени устранить этот минус. Но все же срок до полного просыхания может растягиваться до 2-3 суток.

Острый запах красителей.

Поверхности, окрашенные масляными красками, практически не пропускают воздух. Вследствие этого нанесенный слой со временем способен пойти пузырями, начать растрескиваться и отшелушиваться с поверхности.

Возможно и появление желтизны, что особенно заметно на светлых оттенках. Причина – изменение свойств олифы.

Популярные производители масляной краски на российском рынке

Marshall

Одной из наиболее популярных компаний, чья продукция представлена на строительно-отделочном рынке, можно назвать Маршал – изготовителя прецессионных ЛКМ. Нанесенная на поверхность краска инертна даже к химическим моющим веществам.

Tikkurila

Всемирной известный финский концерн Тиккурила предлагает не менее качественные составы. Например, Minerall gamma подходит для окраски любых минеральных оснований. Отличительная особенность краски – стойкость к свету и воздействию природных факторов.

Empils

Давно и прочно себя зарекомендовала российская компания Эмпилс, созданная еще в конце девятнадцатого века. Продукцию компании используют строители-профессионалы. Полезное свойство – универсальность.

Alpina

Достойное место в списке занимают краски германской компании Альпина, предлагаемые на российском рынке. Их в большей степени используются при окрашивании изделий из дерева.

Dufa

Заслуженную популярность в России приобрела продукция еще одной германской компании – Дуфа. Отличительной особенностью окрашенных ее продукцией поверхностей является их бархатистая структура.

Краска масляная МА-15 Line Color, 20 кг, ГОСТ 10503-71

Область применения: Краски масляные МА-15 — готовые к применению масляные краски предназначаются для наружных и внутренних отделочных работ (за исключением окраски полов) и для окраски металлических и деревянных изделий. Покрытия масляными красками для наружных работ (в два слоя по металлу) должны сохранять защитные свойства в умеренном климате в течение года.

Состав материала: Краска МА-15 представляющие собой суспензию пигментов (или пигментов и наполнителей) в различных олифах с введением сиккатива, а также добавок (аэросила, лецитина и др.), препятствующих образованию плотного осадка, или без них.

Подготовка поверхности: Поверхность должна быть сухой, предварительно очищеной от пыли, жира, грязи и старой отслоившейся краски.

Подготовка образцов к испытанию: Цвет пленки, время высыхания, стойкость пленки к статическому воздействию воды, условную светостойкость определяют па пластинках размером 70´150 мм из стали марок 08кп и 08пс толщиной 0,5 — 1,0 мм по ГОСТ 16523-89 или проката холоднокатаного марки 08кп по ГОСТ 9045-80 или из черной горячекатаной жести толщиной 0,25 — 0,32 мм. Укрывистость и твердость пленки определяют на стекле для фотографических пластинок размером 9´12 — 1,2 по ТУ 21-0284461-058-90. Массовую долю летучих и пленкообразующих веществ, степень перетира, вязкость определяют в неразбавленной краске. В случае повышения вязкости красок выше нормы при разбавлении краски уайт-спиритом (нефрасом-С4-155/200) в количестве не более 5 %, условная вязкость должна соответствовать. Краску перед испытанием перемешивают, разбавляют уайт-спиритом (нефрасом-С4-155/200) (ГОСТ 3134-78) до вязкости 65-80 с по вискозиметру типа ВЗ-246 (или ВЗ-4), фильтруют через сито с сеткой 056 ГОСТ 6613-86 и наносят кистью на подготовленные по ГОСТ 8832-76, разд. 3 пластинки. Для определения времени высыхания и твердости краску наносят одним слоем, для определения стойкости клецки к статическому воздействию воды и условной светостойкости — двумя слоями. При определении цвета краску наносят до полного укрытия подложки. Каждый слой краски сушат при (20±2) °С в течение 24 ч. При определении условной светостойкости первый слой краски сушат при (20±2) °С в течение 24 ч, второй — при (20±2) °С в течение 120 ч. Толщина однослойного покрытия после высыхания должна быть 25 — 30 мкм, двуслойного — 50 — 60 мкм.

Приготовление: Перед применением краску МА-15 необходимо тщательно перемешать, при необходимости разбавить растворителем.

Нанесение: Краска МА-15 — наносят кистью или валиком ровным слоем на сухую, предварительно очищенную от жира, пыли, грязи и старой отслоившейся краски поверхности, одним или двумя слоями. Время высыхания каждого слоя при (20±2) °С — 24 ч.

Разбавители: Перед нанесением краску тщательно перемешивают. Для разбавления краски при необходимости применяют бензин-растворитель для лакокрасочной промышленности, разбавитель для масляных красок, скипидар.

Высыхание: Время высыхания каждого слоя краски при температуре +20 град.С — не более 24 часов.

Норма расхода: Расход краски на однослойные покрытия 55-240 г/м2 в зависимости от цвета. Краски хранят в плотно закрытой таре, предохраняй от влаги, действия тепла и прямых солнечных лучей.

Меры предосторожности: Краска готовые к применению, являются токсичными и пожароопасными материалами, что обусловлено свойствами веществ, входящих в их состав.При производстве красок в воздушную среду выделяется пыль соединении свинца и пары уайт-спирита (нефраса-С4-155/200), за содержанием которых на рабочем месте должен быть организован контроль в соответствии с ГОСТ 12.1.007-76. Пары растворителя оказывают раздражающее действие на слизистые оболочки глаз, дыхательных путей, кожу. Соединения свинца вызывают изменения в нервной системе, крови, сосудах, способны накапливаться в организме. При работе с материалом соблюдать меры безопасности, использовать индивидуальные средства защиты (респиратор, перчатки). Если вещество попало на поверхность кожи, незамедлительно смойте его, используя мыло и воду. Высушенное покрытие не оказывает вредного воздействия на человека. БЕРЕЧЬ ОТ ОГНЯ.

Хранение: Гарантийный срок хранения краски МА-15 установленный производителем — 12 месяцев с даты изготовления. Хранить лакокрасочный материал в закрытой таре, вдали от источников солнечного света, влажности и тепла. При несоблюдении условий технические характеристики материала могут измениться.

Упаковка — по ГОСТ 9980.3-86

Маркировка — по ГОСТ 9980.4-86

При маркировке транспортной тары должен быть нанесен знак опасности по ГОСТ 19433-88 (класс 3, классификационный шифр 3313)

Транспортирование и хранение — по ГОСТ 9980.5-86.

пф 115 расход для наружных и внутренних работ, для стен белая без запаха, технические характеристики

Несмотря на появление инновационных красящих материалов, популярность красок на масляной основе не убывает. Изготовленные в соответствии с ГОСТ они часто используются для наружных работ. Востребованность данного вида ЛКМ обусловлена хорошими техническими характеристиками и доступностью.

Что представляет собой масляная краска

Современная масляная краска представляет собой смесь неорганических порошков, добавок и искусственной олифы.

Современная масляная краска представляет собой смесь неорганических порошков, добавок и искусственной олифы. Возможно комбинирование природных и синтетических масел. При нанесении слоя покрытия образуется плотная пленка насыщенного оттенка, хорошо переносящая ультрафиолетовое излучение и температурные перепады. Покрытие имеет короткий срок эксплуатации и нуждается в обновление каждые 3 года, поскольку при эксплуатации из состава удаляются важные вещества, и связи между компонентами разрушаются.

Технические характеристики и состав

Технические характеристики масляных составов варьируются в зависимости от марки. К примеру, смеси ГОСТ 8292-85 относятся к густотертым, а ГОСТ 10503-71 к готовым к применению ЛКМ.

В зависимости от стандарта отличаются качественные характеристики масляных красок.

На параметры оказывают влияние составляющие компоненты. В состав масляных красок входят:

  1. Пигменты на основе органических и неорганических порошков. Для изготовления используются как натуральные компоненты, так и искусственного происхождения. В красках присутствуют колерующие пигменты и ахроматические.
  2. Порошковые наполнители позволяют экономить пигменты.
  3. Сиккативы позволяют сократить период сушки покрытия.
  4. Поверхностно активные вещества отвечают за равномерное перемешивание состава, получение однородного оттенка.
  5. Изготавливаются красящие материалы на олифе. В процессе производства масла смешиваются с летучими растворителями. Олифы могут быть алкидными, масляными и смешанными. В зависимости от используемого компонента изготавливается краска масляная или алкидная эмаль.

На качества лакокрасочных материалов оказывают влияние следующие показатели:

  • количество пленкообразующих и летучих веществ;
  • вязкость состава;
  • степень перетира компонентов;
  • твердость пленки;
  • гидрофобность.

Разные виды красок содержат различный компонентный состав. При этом имеются общие качества, присущие всем масляным ЛКМ:

  1. Большая цветовая палитра. Благодаря использованию различных хроматических пигментов производителям удается добиться нужного цвета.
  2. Масляная краска для стен легко наносится, хорошо сцепляется с основанием.
  3. Изготовленные на основе натуральных компонентов по ГОСТ ЛКМ не оказывают вредного влияния на человека после высыхания.
  4. Устойчивость к влаге и температурным перепадам делает лакокрасочные материалы популярными при проведении наружного окрашивания.

При этом у составов имеются и недостатки, такие как длительный период высыхания. Кроме того, ЛКМ на основе олифы неприятно пахнет, поэтому окраска масляной краской должна производиться с использованием средств индивидуальной защиты. Кроме того, покрытие при нанесении образует слой с низкой паропроницаемостью, что негативно сказывается на микроклимате, не дает стенам «дышать» и может привести к растрескиванию и отшелушиванию.

Сфера применения

Краски на масляной основе могут использоваться как самостоятельный декоративный слой. При этом составы используются и в качестве грунтовки под другие виды отделки, включая жидкие обои. Выбор масляной краски стоит делать с учетом условий использования, поскольку составы, отвечающие разным ГОСТ, могут применяться для:
  • внутренней покраски стен и потолков;
  • окрашивания полов;
  • наружной покраски.

Составы подходят для работы с различными типами оснований: металла, дерева, бетона, кирпича.

Виды

ЛКМ выпускается двух видов:
  1. Густотертые имеют пастообразную консистенцию и требуют разведения перед использованием. Такие составы соответствуют ГОСТ 8292-85. К примеру, смеси марки ПФ 115 могут выпускаться в виде пасты или разведенными.
  2. Готовые к применению составы, изготовленные по ГОСТ 10503-71 после размешивания моно наносить на поверхность. К таким относится краска масляная МА 22.

ЛКМ, готовые к применению, пользуются большим спросом среди потребителей.

Цвета и производители

Отличаются составы по цвету. Поскольку колеровать красящие материалы легко, палитра красок на основе олифы широка. Оттенки яркие и насыщенные. В гамме ЛКМ присутствуют все цвета от белого до черного, включая оттенки. Большей популярностью пользуются яркие тона: оранжевый, синий, красный. При этом при использовании черной масляной краски удастся скрыть дефекты, придать окрашиваемой оригинальности поверхности.

Наиболее востребованные производители масляных ЛКМ на строительном рынке представлены в таблице.

ПроизводительОсобенности
MarshallПроизводитель предлагает сверхстойкие составы. Покрытие обладает устойчивостью даже к химическому воздействию.
TikkurilaФинский бренд производит ЛКМ, подходящие для покраски любых минеральных оснований. Отличается высокой атмосферостойкостью.
EmpilsРоссийский бренд, предлагающий универсальную масляную продукцию, которой пользуются профессионалы при окрашивании.
AlpinaНемецкая продукция на основе олифы предназначена в большей мере для покраски деревянных поверхностей.
DufaЕще один немецкий бренд, отличительной особенностью которого являются ЛКМ с оригинальной структурой. С краска Дуфа удастся придать бархатистости окрашенной поверхности.

При самостоятельном выборе ЛКМ следует тщательно изучать характеристики, особенности применения и отзывы потребителей, чтобы итоговый результат был удовлетворительным.

Отличие эмали от масляной краски

Перед потребителем иногда возникает дилемма, что лучше масляная эмаль или краска. Производятся данные ЛКМ по схожей технологии, в основе лежать одинаковые вещества.

Выполняют смеси одинаковые функции и походят для работы с различными основаниями. При этом в составе заключается и различие, поскольку за основу при изготовлении эмалей берется – лак, а для красок – олифа. Защитные характеристики эмалевого покрытия выше, период хранения более продолжительный, поскольку после открытия краски пигмент затвердевает, состав приходит в негодность. При хранении эмаль становится гуще, но после разведения ее снова моно использовать.

Технология покраски масляной краской

От соблюдения технологии окрашивания зависит конечный результат. Для получения желаемого эффекта следует придерживаться следующего алгоритма:

  1. Основание подготавливается к работе. Необходимо удалить или смыть старый слой краски. Для отшелушивающихся покрытий используется жесткая щетка. Также поможет смывка масляной краски, если прежний ЛКМ держится хорошо.
  2. Затем поверхность грунтуется. Грунтовка для масляной краски готовится из красящего материала, перемешанного с олифой. На каждые 100 гр. олифы следует брать не менее 600 гр. краски.
  3. Дефекты основания шпаклюются масляными или полумасляными составами. После высыхания шпаклевки основание шлифуется. От соответствующей подготовки зависит не только степень сцепления ЛКМ с поверхностью, но и уменьшается расход масляной краски на 1 м².
  4. Затем подбирается инструмент для нанесения. Для покраски может использоваться кисть, валик или краскопульт.
  5. Красящий состав размешивается, и наносится первый слой. Последующее окрашивание следует проводить после просыхания первого покрытия.
  6. Чтобы получить идеально гладкую поверхность, необходимо в качестве первоначального слоя использовать грунтовку по масляной краске, а в качестве финишного покрытия использовать эмаль.
  7. Если стены окрашиваются белым цветом, поверх красящего слоя следует нанести лак. Это предотвратит появление желтизны.

Соблюдение техники окрашивания позволит не только получить идеальное покрытие с высокими защитными характеристиками, но и продлить срок его службы.

Расход и время высыхания

Каждый производитель указывает расход на 1 м² на упаковке. Данные варьируются от 110 до 130 гр. Показатель усредненный, поскольку количество затрачиваемого материала зависит от степени подготовки основания, количества слоев, цвета ЛКМ. Темные масляные составы имеют меньший расход, чем светлые.

Период высыхания также зависит от внешних факторов: влажность, температура, наличие ветра. Наружные поверхности сохнут быстрее, на сушку внутренних стен потребуется больше времени. В среднем время высыхания составляет 24 часа для каждого слоя.

Как ускорить сушку

Одним из недостатков масляных ЛКМ считают длительный период высыхания. Сократит время сушки можно следующими способами:
  1. Обеспечить приток кислорода. Если окрашивание производится внутри помещения, используются вентиляторы. Окна и двери оставляются открытыми.
  2. Повышенная температура повышает скорость высыхания красящего слоя. В помещении поможет обогреватель. Лучше использовать тепловентиляторы, которые обеспечивают не только повышение температуры, но и циркуляцию воздуха.
  3. Использовать сиккативы – специальные добавки, ускоряющие полимеризацию масел. Применять их следует, согласно инструкции производителя.

Важно также учитывать состояние краски. Старые составы требуют больше времени на просыхание. Новые сохнут быстрее. При использовании старого ЛКМ следует предварительно разбавить его.

Чем и как можно разбавить масляную краску

Густотертые составы нуждаются в разбавлении перед использованием. Бывшая в использовании краска марки МА также требует разбавления, поскольку со временем густеет. Составы разводят натуральной или полунатуральной олифой. Вещество достаточно дорогое. Иногда заменяют его более дешевым лаком. Из доступных растворителей используют:
  1. Скипидар применяют при разведении масляных и алкидно-стирольных составов;
  2. Растворитель 647 применяют при разбавлении красок ПФ и алкидных эмалей. Также состав применяют для обезжиривания поверхности и при разведении шпаклевки.
  3. Уайт-спирит – универсальное средство, которое может использоваться и для разведения ЛКМ на основе масел.

Пропорции разведения обычно прописывает производитель. При использовании растворителей важно соблюдать меры предосторожности, использовать средства индивидуальной защиты. Это связано с особым составом разбавителей, высоким содержанием летучих веществ, неприятным запахом. Эти составы взрыво- и пожароопасны, поэтому следует соблюдать температурный режим применения и держать их дальше от огня.

Срок службы покрытия

Раньше покрытие под воздействием внешних факторов теряло свои декоративные и защитные функции спустя 1,5 года. Усовершенствование технологии производства позволило продлить период эксплуатации до 3 лет. Это рекомендуемый срок, по окончании которого рекомендуется перекрашивать поверхность. При соблюдении техники покраски, тщательной подготовке основания и правильного разведения красителя, удастся получить покрытие, срок службы которого достигает 6-7 лет.

Масляные ЛКМ считаются одними из самых древних. Спрос на них не убывает, поскольку эти средства позволяют защитить поверхность от негативного влияния внешних факторов и обеспечить эстетичность.

Несмотря на недолговечность красящего слоя, простота нанесения и доступность красок на основе масел позволяют обновлять покрытие без особых трудовых и денежных затрат.

состав и технические характеристики, как использовать

Другие серии красок МА

В продаже есть прочие лакокрасочные материалы, относящиеся к масляным. Ниже описаны их свойства и параметры.

Сурик МА-15

Сурик железный используют для обработки крыш, труб, других поверхностей из металла. Средство обладает противокоррозионными свойствами, покрытие стойкое к перепадам температур –50…+60 градусов. Оно хорошо шлифуется, обладает высокой адгезией. Основные характеристики:

  • цвет – красный, красно-коричневый;
  • расход – 0,1–0,25 кг/кв. м;
  • вязкость – 80–160 с по вискозиметру ВЗ-4;
  • укрывистость пленки – 35 г/кв. м;
  • доля сухого остатка – 14,5%;
  • степень перетира – 80 мкм.

Густотертая краска МА-015 выпускается согласно ГОСТ 8292-85, представляет собой пасту со смесью пигментов и наполнителей. В отличие от жидкотертых красок, которые готовы к применению, густотертые нужно разводить олифой в объеме до 40%. Эта краска применяется внутри помещений, сохраняя свойства в течение года. Ее наносят кистью, валиком на металлические и деревянные поверхности.

  • цвет – зеленый, синий, красный и многие другие;
  • толщина слоя – 15–20 мкм;
  • время высыхания – 24 часа при +20 градусах;
  • степень перетира – 50 мкм;
  • доля сухого остатка – 13%.

Данные краски именуются как масляные земляные МА-0115, в серии выпускаются сурик, мумия, охра. Они производятся на алкидной, виниловой полимерной основе, включают ряд сложных полиэфиров. Используются для окрашивания металла и дерева внутри помещения, за исключением полов.

  • расход на слой – 55–240 г/кв. м;
  • время сушки – 24 часа при +20 градусах.

Материал лакокрасочный МА-22 представляет собой суспензию красителей, наполнителей на олифе с добавлением сиккативов. Краска эксплуатируется снаружи и внутри помещения для защиты металлов от коррозии, дерева – от влаги.

  • расход – 100–180 г/кв. м;
  • цвета – разнообразные;
  • доля сухого остатка – 12%;
  • вязкость – 65–140 с по вискозиметру ВЗ-246;
  • твердость пленки – 0,05 у.е. по маятниковому прибору.

Масляная краска МА-25 используется на воздухе и внутри помещения для предохранения дерева и металла от повреждения. Это средство отличается более высокой атмосферостойкостью, чем предыдущее. Оно прекрасно выдерживает перепады температур, действие влаги. Время сушки – 24 часа, степень перетира – 80 мкм, расход на метр квадратный – 60–240 г.

Все краски серии следует использовать, не забывая о средствах индивидуальной защиты. Работу производят только в маске, перчатках, при хорошем проветривании помещения.

Расход на один слой:

Расход на однослойное покрытие краски составляет 55-240 г/м2 .

Практический расход краски зависит от её цвета, конфигурации окрашиваемой поверхности, качестве подготовки поверхности, метода и условий нанесения.

Отделка по масляной краске

Прочный гладкий слой краски подходит под основу для дальнейших отделочных работ. Старое покрытие проверяют на прочность — проводят по поверхности шпателем. Появление сколов означает, что оно не выдержит воздействия шпатлевки или штукатурки. Поэтому старую отделку нужно удалить.

Штукатурка

Особенности оштукатуривания по краске:

  • допустимая толщина слоя песчано-цементного покрытия — 3 сантиметра, гипсовых — 4 сантиметра;
  • под слой штукатурки толще сантиметра требуется армирование;
  • для лучшего сцепления гладкую поверхность краски ошкуривают;
  • обязательно наносят грунт глубокого проникновения, а под гипсовую штукатурку — вторым слоем бетоноконтактный состав для окрашенных поверхностей;
  • под цементную штукатурку поверх глубокого грунта наносят плиточный клей для сложных поверхностей.

Чтобы улучшить адгезию, после ошкуривания по всей окрашенной стене снимают полоски краски топором или шпателем шириной 5 сантиметров и с интервалом в 10 сантиметров.

Шпаклевка

На чистую стену наносят грунт одного из трех типов: для окрашенных поверхностей, кварцевый или глубокого проникновения. Если поверхность покрылась трещинами или предполагается слой шпатлевки более пяти сантиметров, устанавливают армирующую сетку. Широким шпателем сначала промазывают трещины, а затем накладывают и разравнивают шпатлевку по всей поверхности.

Плитка

Закрепить кафель на гладкой краске сложнее, так как он тяжелее шпатлевки или штукатурки, может сползать уже на этапе укладки. Перед работой тщательно готовят поверхность:

  • создают шероховатость с помощью наждака или болгарки, насечек топором;
  • обезжиривают спиртом;
  • промазывают глубоко проникающей грунтовкой, хорошо заполняя полости и шероховатости.

Плитку укладывают на клей для сложных поверхностей или добавляют в цементный раствор клей ПВА.

Водоэмульсионка

Водной краской поверх масляной красят потолок и верхние части стен, так как они меньше подвержены механическим повреждениям. В местах соприкосновения с мебелью, подверженных частому трению, покрытие стирается.

Поверхность также моют и ошкуривают. Водоэмульсионные составы прочно закрепляются на олифе. Но минус такого способа — неприятный запах.

Под водоэмульсионную краску используют безопасные грунтовки:

  • акриловую;
  • для окрашенной поверхности.

Сравнительная таблица красок для стен, какие бывают виды топ-11 составов

Водное покрытие нужно наносить в три слоя, так как впитываемость поверхности снижена. Цвет старой краски перекроют густые составы.

Поклейка обоев

Перед оклеиванием стены подготавливают по обычной схеме:

  • моют, шпатлюют выбоины, счищают глянцевый поверхностный слой наждаком или болгаркой со шлифовальной насадкой;
  • ставят насечки с интервалом в 20 сантиметров;
  • покрывают глубоким грунтом или обычным с добавлением клея ПВА.

Оклеивать стены можно через 24 часа, когда высохнет грунтовка. Лучше использовать виниловые или флизелиновые фактурные обои. В обойный клей также добавляют ПВА.

Как удалить краску?

Удаление материала с поверхности металла

Рассмотрим остальные способы.

Удаление краски с поверхности линолеума

Стоит обратить внимание на состав, а если в составе есть олифа, стоит следовать инструкции. Смочите тряпку в растворе и протрите пятно, а остатки следует залить подсолнечным маслом

После этого линолеум следует протереть мыльным раствором, а также есть другой способ. Для него стоит смочить марлю или губку в растворителе (уайт-спирит, ацетон). Протрите пятно до исчезновения в полной мере. Обратите внимание, что на маленьком кусочке линолеума воздействия растворителя. Определенные экземпляры могут сильно пострадать от действия растворителя.

Удаления краски с одежды

Следует взять на вооружение, что свежие пятна куда проще выводить, чем застарелые. Его можно выводить стандартным хозяйственным мылом. Вещь стоит вывернуть наизнанку, а пятно поставить под струю теплой воды. Намыльте его хозяйственным мылом и оставьте на 15 минут. Используйте каждый имеющийся растворитель. Смочите пятно лишь на изнаночной стороне, а между слоями ткань следует положить полотенце и салфетку. Краска при выведении способа отпечатываться.

Разновидности красок МА

Существуют следующие разновидности краски МА:

Сурик МА-15

Так называемый, сурик железный, применяют для работ с металлическими основаниями, такие как трубы, металлическая кровля и т.д. Покрытое данным средством основание, будет надежно защищено от коррозии и будет стойким к перепадам температур от -50 до +60 градусов Цельсия.

Краткая характеристика:

  • Имеет красный цвет с оттенками коричневого;
  • Расход около 0.25 кг/кв.м;
  • Степень перетира – 80 кмк.

Краска МА-015

Имеет густотертую основу, которую необходимо разводить олифой в процентном соотношении до 40%. Производится по ГОСТ 8292-85. Работать с ней допускается внутри помещений. Она сохраняет свои свойства на протяжении года.

По желанию можно подобрать множество цветов. Высыхает за 1 сутки при соблюдении +20 градусов Цельсия.

Краткая информация и сфера использования МА-15

Данный покрывной лакокрасочный материал изготавливается с соблюдением необходимых стандартов по ГОСТ 1503-71. Среди производственных компаний данной масляной краски выступают “ИнфраХим”, Лакокрасочный завод “Колорит” и ряд других.

Одним из важных составляющих данной масляной краски является применение различных олиф, таких марок как К2, К3 и К5. Также возможно применение натуральной олифы “Осколь”. Дополнительными ингредиентами выступают пигментные составляющие, различные наполнители, а также сиккативы целевого применения.

Потребитель может выбрать из различных оттенков под свои конкретные задачи. Среди распространенных цветов присутствуют такие, как красная, белая, желтая, синяя, коричневая и другие цвета краски.

Как видно, цветовая гамма лакокрасочного материала обширна, и конкретный цвет зависит от добавления того или иного пигмента. Также среди составляющих краски можно найти такие ингредиенты, как сурик железный, белила на цинковой основе, белила на титановой основе, мумия, охра и некоторые другие. Также есть возможность изготовить краску под индивидуальные потребности заказчика.

Сфера применения лакокрасочного покрытия МА-15 достаточно обширная. Данной краской можно работать по металлическим основаниям, деревянным поверхностям. Также подходит для нанесения на бетонные основания, такие как пол, стены и потолок. Можно выполнять как наружные, так и внутренние работы при строительстве или выполнении отделочных работ.

Отличительные свойства краски МА-15:

  • Краска выдерживает различные температуры, а также резкое их изменение;
  • Нанесенный материал надежно защитит основание от коррозии;
  • Краска МА-15 способна придать красивый эстетичный вид окрашиваемой поверхности;
  • Данным материалом можно покрыть проблемные зоны поверхности, которые быстро изнашиваются. Благодаря своим свойствам, краска защитит поверхность от истирания;
  • Материал МА-15 не выгорает и с ним удобно работать;
  • Данную масляную краску отличает высокие адгезионные показатели;
  • Масляная краска МА-15 не позволит плесени и другим бактериям вступать в контакт с окрашенной поверхностью;
  • Работать с материалом удобно, наносится краска без проблем.

После нанесения материала, ему необходимо высохнуть. Полностью высохшая поверхность становится абсолютно безвредной. Краска может применяться даже в помещениях с постоянным присутствием детей.

Применение в работе масляной краски МА-15

Перед началом работы с лакокрасочным материалом МА-15, необходимо тщательно подготовить окрашиваемую поверхность. Проводится обезжиривание поверхности, удаление пыли и грязи. Также необходимо убедиться в отсутствии остатков старого покрытия. Основание для покраски должно быть ровным, поэтому при наличии впадин, их необходимо заштукатурить.

Для улучшения итогового эффекта от краски, поверхность предварительно грунтуется. Можно применять грунтовку на алкидной основе. При работе с деревом, но грунтуется олифой.

Перед тем, как окрасить поверхность, следует убедиться в том, что она чистая и сухая. Лакокрасочный материал тщательно перемешивается. При слишком высокой видимой густоте краски, рекомендуется добавить в нее растворитель. В строительных магазинах продаются специальные составы для разжижения масляных красок.

Наносить краску можно кистью или валиком. Допускается применение пневматического распылителя с прямым соплом

Важно соблюдать и показатели по влажности и температуре. Влажность не должна превышать 80%, а температура должна быть в пределах от 5 до 35 градусов Цельсия выше ноля

Использовать уайт-спирит для очистки инструмента после проведения покрасочных работ.

Подробности

Как быстро просушить масляную краску

Краски на базе олифы являются рекордсменом среди лакокрасочных средств по просыханию. Процесс сушки можно будет ускорить. Народные рекомендации – открывайте окна, создавайте сквозняк, применяйте строительный фен. Горячий воздух может ускорить процесс, а еще воздух внутри помещения будет нагреваться, а влажность станет меньше. Растворитель будет быстрее выветриваться, а краска просохнет. При соблюдении требований, окрашенная поверхность будет служить не меньше 1 года. Эмаль следует нанести в пару слоев, а при условии  полного просыхания декоративные свойства не будут потеряны. Температура применения будет от -45 до +65 градусов. При уборке не используйте сильнодействующие бытовые химические вещества.

Иные серии красок

В продаже есть много масляных лакокрасочных материалов, а еще одним из наиболее ярких представителей будет сурик МА-15. Его применяют для того, чтобы окрашивать металлические трубы, крыши и прочие изделия из металла. Так появляется покрытие, которое устойчиво к резкому перепаду температуры, а еще имеет прекрасно сцепление с поверхностью. Основными цветами является красно-коричневый и красный. Расход на каждый квадратный мет составляет от 0.1 до 0.25 кг. МА-5 будет выпускать строго по ГОСТу, а по консистенции он будет напоминать пасту. Перед нанесением краску нужно развести олифой, причем пропорции указаны в инструкции. Применяется лишь для внутренней отделки, и наносить все можно валиком и кистью. Основными цветами является синий, зеленый и красный. Время просыхания на отлип сутки.

МА-0115 применяется для того, чтобы окрашивать деревянные и металлические конструкции, за исключением пола. Все просыхает за сутки при температуре в помещении, где +20 градусов. МА-22 используется лишь для наружных работ и отделки внутри. Основных цветов нет, а палитра невероятно большая. Ма-25 покрывает металл и дерево, чтобы сохранить их разрушительного воздействия внешнего фактора. Выдерживать резкие температурные перепады, а покрытие будет устойчиво ко влажности. Все просыхает сутки.

Другие серии красок «МА»

Среди красок «МА» есть другие разновидности. Они схожи по составу, но имеют свои сферы применения в зависимости от включенных в них добавок.

Сурик железный

Основное назначение состава — покрытие металлических поверхностей, подвергающихся воздействию атмосферы. Его наносят на железные крыши, трубы, гаражи, радиаторы отопления и другие изделия. Он обладает хорошей устойчивостью к коррозии, перепадам температуры в диапазоне -50…+60°С. У материала качественное сцепление с поверхностью. Производится сурик железный коричневого или красного цвета. Окраску придает пигмент оксид железа. На 1 м кв. 100-120 г расходуется краски.

Густотертая краска «МА-015»

По консистенции — это паста с красящими пигментами и наполнителями. Их готовят к применению следующим образом: добавляют до 40% олифы, размешивают. Используется для внутренних работ. Цвета: зеленый, красный, синий и др. Оптимальная толщина слоя при окрашивании составляет: 15-20 мкм. Другие характеристики аналогичны «МА-15».

Серия представлена также краской «МА-15 био» — это суспензия на олифе с пигментами, наполнителями, сиккативом, а так же с современными целевыми добавками. Она выпускается уже готовой к применению и предназначена для внутренних работ. Обработанное ею покрытие, обладает бактериостатическими свойствами в течение года после покрасочных работ. Поэтому краска с биодобавками широко применяется в медицинских и детских учреждениях, школах, офисах.

Земляные «МА-0115»

В составе красок «МА-0015» содержится сурик, мумия, охра. Основа состоит из акрилов, винила, сложных полиэфиров. Ею окрашивают деревянные и металлические поверхности внутри здания (кроме полов) и изделия на воздухе. Применяется в профессиональном строительстве, в коммунальном и личном хозяйствах. Составом «МА-0115» мумия, для которого характерен красно-коричневый цвет, окрашивают кирпичные и бетонные стены, садовые скамейки, заборы, беседки. На 1 слой уходит 55-240 г/м кв.

«МА-22»

Назначение: внутренняя и внешняя отделка. Бывает цветная, самых разных оттенков, и белая. В составе — красители, наполнители, разбавленные олифой, сиккативы. Хорошо защищает металл от ржавчины и дерево от гниения, так как не пленка краски на поверхности не пропускает влагу. Расходуется  в количестве 100-180 г/м кв. цветной краски и 240 г цинковых белил.

«МА-25»

У этого состава более высокие характеристики, чем у предыдущего. Назначение — аналогичное: покраска дерева и металла, изделия из которых эксплуатируются снаружи и внутри помещения. Краска устойчива к атмосферным воздействиям, влаге, температуре. Высыхает за сутки, для 1 слоя требуется 60-240 г/м кв.

При правильном использовании красок серии «МА» они обеспечивают сохранность изделий, привлекательный внешний вид поверхностей.

Состав и особенности краски

Состав МА-15:

  • олифа;
  • пигменты;
  • сиккативные вещества, ускоряющие высыхание.

В производстве используют натуральную или комбинированную олифу. В эмаль добавляют следующие красители: белила, окись хрома, железный сурик, желтую охру, мумию.

В краске МА-15 Био содержатся биологические добавки, защищающие поверхность от грибка, вирусов, бактерий. Особенности составов:

  • расход зависит от впитывающей способности поверхности — для окрашивания дерева потребуется больше краски, чем для кирпича;
  • грунтование экономит расход — с грунтовкой наносят один слой, без грунтовки требуется два слоя;
  • время высыхания зависит от условий окружающей среды — на практике краска высыхает минимум за 4 часа, максимум — за 120 часов, а свойства можно оценить в полной мере через 5 дней после окрашивания.

МА-15 после высыхания выдерживает температуру от -45-ти до +60-ти градусов. В умеренном климате, при соблюдении правил нанесения и эксплуатации, минимальный срок службы двухслойного покрытия — 1 год.

Другие серии красок МА

В продаже есть прочие лакокрасочные материалы, относящиеся к масляным. Ниже описаны их свойства и параметры.

Сурик МА-15

Сурик железный используют для обработки крыш, труб, других поверхностей из металла. Средство обладает противокоррозионными свойствами, покрытие стойкое к перепадам температур –50…+60 градусов. Оно хорошо шлифуется, обладает высокой адгезией. Основные характеристики:

  • цвет – красный, красно-коричневый;
  • расход – 0,1–0,25 кг/кв. м;
  • вязкость – 80–160 с по вискозиметру ВЗ-4;
  • укрывистость пленки – 35 г/кв. м;
  • доля сухого остатка – 14,5%;
  • степень перетира – 80 мкм.

МА-015

Густотертая краска МА-015 выпускается согласно ГОСТ 8292-85, представляет собой пасту со смесью пигментов и наполнителей. В отличие от жидкотертых красок, которые готовы к применению, густотертые нужно разводить олифой в объеме до 40%. Эта краска применяется внутри помещений, сохраняя свойства в течение года. Ее наносят кистью, валиком на металлические и деревянные поверхности.

Основные характеристики:

  • цвет – зеленый, синий, красный и многие другие;
  • толщина слоя – 15–20 мкм;
  • время высыхания – 24 часа при +20 градусах;
  • степень перетира – 50 мкм;
  • доля сухого остатка – 13%.

МА-0115

Данные краски именуются как масляные земляные МА-0115, в серии выпускаются сурик, мумия, охра. Они производятся на алкидной, виниловой полимерной основе, включают ряд сложных полиэфиров. Используются для окрашивания металла и дерева внутри помещения, за исключением полов.

Характеристики:

  • расход на слой – 55–240 г/кв. м;
  • время сушки – 24 часа при +20 градусах.

МА-22

Материал лакокрасочный МА-22 представляет собой суспензию красителей, наполнителей на олифе с добавлением сиккативов. Краска эксплуатируется снаружи и внутри помещения для защиты металлов от коррозии, дерева – от влаги.

Основные характеристики:

  • расход – 100–180 г/кв. м;
  • цвета – разнообразные;
  • доля сухого остатка – 12%;
  • вязкость – 65–140 с по вискозиметру ВЗ-246;
  • твердость пленки – 0,05 у.е. по маятниковому прибору.

МА-25

Масляная краска МА-25 используется на воздухе и внутри помещения для предохранения дерева и металла от повреждения. Это средство отличается более высокой атмосферостойкостью, чем предыдущее. Оно прекрасно выдерживает перепады температур, действие влаги. Время сушки – 24 часа, степень перетира – 80 мкм, расход на метр квадратный – 60–240 г.

Все краски серии следует использовать, не забывая о средствах индивидуальной защиты. Работу производят только в маске, перчатках, при хорошем проветривании помещения.

Технические характеристики

Подробные параметры указываются в сертификате, предоставляемом производителем. Основные характеристики:

СвойствоОписание
ПоверхностьОднородная, гладкая
Процент летучих веществ12
Процентное содержание пленкообразующих веществ26
Глубина перетирания90 микрометров
Вязкость64-140
Укрывистость45-210 грамм на квадратный метр
Период высыхания24 часа
Твердость0,05 относительных единицы
Светоустойчивость (условная)2 часа
Влагоустойчивость (при постоянном воздействии потока воды)30 минут
Толщина слоя25-30 микрометров
Расход55-240 грамм на квадратный метр

Параметры рассчитаны при температуре +19…+25 градусов. Укрывистость и вязкость изменяются в указанном диапазоне в зависимости от красителя.

Краска масляная МА-15

ТИП:

Масляная краска.

УСЛОВИЯ ПОСТАВКИ:

Цена договорная. Стоимость зависит от общего объема заказа лакокрасочной продукции.

ДОКУМЕНТАЦИЯ НА ПРОДУКЦИЮ:

Предоставляются следующие документы на продукцию: Свидетельство о государственной регистрации, Паспорт качества.

СОСТАВ:

Суспензия пигментов в различных олифах с добавлением сиккатива.

ОБЛАСТЬ ПРИМЕНЕНИЯ:

Для окраски деревянных и металлических поверхностей (за исключением окраски полов) внутри и снаружи помещений. Не рекомендуется использовать для окраски пористых поверхностей.

ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ:

Расход на 1 слой
150-240 м²/кг в зависимости от способа нанесения и впитывающей способности поверхности
Сухой остаток
47-57%
Разбавитель
Уайт-спирит
Способ нанесения
Кистью, валиком, распылением
Время высыхания при +20°С и относительной влажности 65%
От пыли – 6-8 часов. Следующий слой можно наносить через сутки

Внимание! При понижении температуры и увеличении относительной влажности воздуха время высыхания может увеличиваться.
Цвет
По заказу потребителя
Износостойкость
Низкая
Стойкость к мытью
Хорошая при применении обычных моющих средств
Стойкость к химическим средствам
Устойчива к скипидару, уайт-спириту и денатурату
Хранение и транспортировка
Выдерживает хранение и транспортировку при отрицательных температурах. Хранить в герметичной, плотно закрытой таре в дали от источников отопления

ИНСТРУКЦИЯ ПО ПРИМЕНЕНИЮ:

УСЛОВИЯ ПРИ ОКРАШИВАНИИ:

Окрашиваемая поверхность должна быть сухой. Температура воздуха и окрашиваемой поверхности должна быть выше +5°С, а относительная влажность воздуха — менее 80%

Внимание! При понижении температуры и увеличении относительной влажности воздуха продолжительность высыхания может увеличиваться

ПРЕДВАРИТЕЛЬНАЯ ПОДГОТОВКА:

Поверхность очистить от пыли, старой отслоившейся краски, других загрязнений и высушить. Деревянные поверхности загрунтовать олифой «Оксоль». Металлические поверхности обезжирить ацетоном и загрунтовать антикоррозионной грунтовкой.

ОКРАШИВАНИЕ:

Перед применением краску тщательно перемешать, при необходимости разбавить уайт-спиритом не более 10% от массы эмали. Наносить на подготовленную поверхность методом распыления, кистью или валиком (велюровым или меховым стриженым синтетическим) не менее 2-х слоев. Окрасочные работы проводить при температуре не ниже +5°С. При окраске поверхности с большой площадью рекомендуется использовать эмаль одной партии или смешивать необходимое количество эмали в одной емкости, чтобы обеспечить равномерный тон.

ОЧИСТКА ИНСТРУМЕНТОВ:

После проведения окрасочных работ инструменты очистить уайт-спиритом или сольвентом.

ОХРАНА ТРУДА:

Содержит уайт-спирит. Воспламеняющееся вещество. Для защиты рук применять резиновые перчатки. Избегать вдыхания паров растворителей или красочной пыли. Организовать эффективный воздухообмен. Не работать вблизи открытого огня. При попадании в глаза немедленно промыть водой и обратиться за медицинской помощью. Беречь от детей!

ОХРАНА ОКРУЖАЮЩЕЙ СРЕДЫ:

Не допускать попадания остатков эмали в канализацию, водоем или на почву. Неиспользованные жидкие остатки передать в места сбора вредных отходов. Пустые, сухие банки утилизировать совместно с бытовыми отходами.

Гарантийный срок хранения – 12 месяцев со дня изготовления.

Другие краски серии МА

Виды масляного покрытия отличаются добавками в составе и назначением.

Сурик железный

Краска рассчитана на металлические покрытия и конструкции под нагрузкой: крыши зданий, гаражи, трубопроводы, батареи отопления.

Плюсы и минусы

антикоррозийные свойства;
прочность при высокой и низкой температуре воздуха;
высокая адгезия.

легко воспламеняется;
вредна для кожи.

Цвет красный и красно-коричневый.

Мне нравитсяНе нравится

Ма-015

Густая паста разных цветов разводится на 30 процентов олифой.

Плюсы и минусы

универсальна для дерева и металла;
образует прочное нетоксичное покрытие.

при избытке растворителя покрытие получается тусклым;
цинковые белила не дают белоснежный цвет.

Свойства краски аналогичны МА-15, и разбавляется она тоже скипидаром.

Мне нравитсяНе нравится

Ма-0115

Густотертая разновидность содержит земляные красители, акрил, винил и тоже разводится олифой.

Плюсы и минусы

подходит для всех оснований — бетонных, деревянных, металлических, кирпичных;
водонепроницаемая.

количество растворителя, превышающее 5 процентов объема, снижает рабочие свойства состава.

Краску используют для окрашивания парковых скамеек, беседок, заборов.

Мне нравитсяНе нравится

Ма-22

Разновидность масляной краски содержит сиккативы и быстро высыхает.

Плюсы и минусы

не нужно разводить;
обладает фунгицидными и антикоррозийными свойствами;
влагоустойчива.

белый цвет получается блеклым из-за цинковых белил.

Состав рекомендуется наносить двумя слоями.

Мне нравитсяНе нравится

Ма-25

Разновидность краски с растительными маслами обладает ограниченной атмосферостойкостью.

Плюсы и минусы

высокая укрывистость и белоснежность титановых белил;
устойчивость к моющим средствам.

составы с некоторыми пигментами не подходят для наружных работ.

Краски серии МА недорогие, стойкие, безопасны при правильной эксплуатации. Их низкая стоимость позволит уменьшить затраты на ремонт.

Мне нравитсяНе нравится

Итоговая таблица рейтинга

Поделиться ссылкой:

Общие сведения

Описание и назначение ЛКМ

Для получения цветовой палитры используют пигменты, разные добавки, а на прилавках строительных магазинов вы найдете такие цвета, как белый, бежевый, красный, желтый, коричневый, голубой, синий, березовый, черный и остальные.

Обратите внимание, что цвет краски будет зависеть от пигмента, входящего в состав – охра, мумия, белила, хромная окись, железный сурик и прочие. Область применения очень большая

Их используют для внутренних и наружных работ в помещении, и ими покрывают бетонные и металлические поверхности, также окрашивают полы и стены

Область применения очень большая. Их используют для внутренних и наружных работ в помещении, и ими покрывают бетонные и металлические поверхности, также окрашивают полы и стены.

После просыхания покрытие будет безвредным, а еще его можно использовать для отделки даже в детских комнатах. Материал будет иметь высокий уровень сцепления с остальными средствами.

Характеристики материала

Компания-изготовитель будет указывать характеристики на упаковке лакокрасочного материала. В сертификате качества или паспорте тоже есть найти подробные характеристики от производителей.

Стоит обратить внимание на следующее:

  1. Окрашенная поверхность должна быть гладкой, ровной и не иметь дефектов.
  2. Полное время просыхания составляет сутки при температуре в +22 градуса.
  3. Доля сухого остатка будет составлять 12%, а пленкообразующих веществ целых 26%.
  4. Уровень перетира составляет 90 мкм.
  5. Вязкость по прибору ВЗ-246 при температуре +20 градусов составит от 54 до 140 (все будет зависеть от цвета).
  6. Укрывистость пленки составляет от 45 до 210 грамм на квадратный метр (все зависит от цвета).
  7. Время просыхания одного слоя составляет сутки при температуре при +22 градуса.
  8. Твердость пленки составляет 0.05 единиц по ТМЛ, световая устойчивость покрытия составляет 2 часа.
  9. Устойчивость к воздействию воды при температуре комнаты составляет полчаса.

Нанести лакокрасочный материал следует лишь на подготовленную поверхность. Очистите все от грязи, жира и пыли, а все трещины и неровности следует зашпаклеивать. Подготовленную поверхность стоит обработать грунтовочным составом на основе глифталя или алкида для прочного сцепления. Новое древесное изделие покрывают олифой или особой грунтовкой по древесине.

Обратите внимание, что окрашиванию будет подлежать лишь сухая и хорошая очищенная поверхность. Перед использованием лакокрасочный материал нужно хорошо взболтать

Температурный режим при работе составляет от +5 до +35 градусов. Стоит использовать валик, кисть, а также пневмораспылитель.

Краска МА-15 можно разбавить уайт-спиритом или даже скипидаром

Разводить средство следует крайне осторожно, а большое количество растворителя будет оказывать влияние на качество лакокрасочного материала. Растворитель имеет прозрачный цвет и легкий желтоватый оттенок

Консистенция однородная, а плотность такого средства составляет 0.82 грамма на 1 см3. При выполнении условий хранения с даты изготовления краску можно использовать в течение 1 года. Еще это относится к классу легковоспламеняющихся жидкостей. Перед применением застывшую масляную краску стоит подогреть до комнатной температуры. Это приблизительно от +20…+26 градусов. В составе краски есть олифа, суспензия пигментов и сиккативы.

Особенности применения

Алгоритм  применения краски МА15 сводится к следующему

  1. Подготовка поверхности. С нее удаляют пыль, грязь, жирные пятна, остатки старого покрытия, окалину, ржавчину. Трещины шпаклюют, неровности убирают или заделывают. Мокрую поверхность высушивают. Рекомендуется предварительно нанести алкидную или глифталевую грунтовку, чтобы повысить адгезию (сцепление материала с поверхностью). Впервые окрашиваемые деревянные изделия пропитывают олифой или наносят специальную грунтовку.
  2. Подготовка лакокрасочного материала.Перед работой, краску перемешивают, при необходимости добавляют растворитель. Вливают понемногу — если превысить дозировку, ухудшается качество состава. Если краска застыла, подогревают в теплой воде до +20°С или немного выше.
  3. Покрасочные работы. Краску наносят при температуре +5…+35°С, влажности не выше 80%. Помещение проветривают во время работы и после окончания. В качестве инструментов, используют кисти, валики или краскопульт, в зависимости от особенностей и площади поверхности.
  4. Сушка. Краска высыхает за 24 часа, если температура около +20°С. Окончательная полимеризация происходит в течение 5 суток при таких же условиях.

Расход на слой

На расход материала влияют несколько факторов:

  1. Способ нанесения краски. Наиболее экономный инструмент — краскопульт, затем валик, больше всего расходуется краски при нанесении кистью. Для пневмопистолета готовят самый жидкий состав, расходуется больше растворителя; для кисти — наиболее густой.
  2. Пористость поверхности, способность впитывать ЛКМ. На дерево уходит больше краски, чем на металл. По экономности, за металлом следуют — бетон; затем — кирпич.
  3. Цвет краски и основания. Если окрашиваемая поверхность темная, она будет проглядывать сквозь краску. Поэтому ее рекомендуется грунтовать, подбирая подходящий оттенок. Преимущественно грунтовка используется серая под ЛКМ светлых тонов и черная для темных составов.

Для окрашивания 1 кв. м поверхности требуется 20-250 г ЛКМ.

Оптимальная толщина слоя

Правильно нанесенный слой имеет толщину 25-30 мкм. Чтобы она оказалась такой, требуется правильно подготовить краску: слишком густая, как и жидкая, не обеспечит образования прочной пленки. На толщину влияют также квалификация мастеров и применяемый инструмент.

Срок службы покрытия

Окрашенная поверхность служит минимум 12 месяцев, не теряя защитных и декоративных свойств. Это при условии, что полностью соблюдена технология:

  • поверхность подготовлена, прогрунтована или нанесено 2 слоя краски;
  • работа проводилась в условиях рекомендованного температурного режима (-45…+60°С), допустимой влажности;
  • отсутствовало воздействие агрессивных химических и абразивных веществ.

пошаговая инструкция. Особенности, характеристики, тонкости нанесения масляной краски

Масляные краски являются одним из наиболее популярных средств для окрашивания различных поверхностей. Такие красители не только придают обрабатываемым объектам нужный оттенок, но и защищают их от воздействия влаги.

Характеристики и состав масляных красок

Двумя главными компонентами масляной краски являются связующее вещество и пигмент, отвечающий за цвет отделочного материала. Пигмент, как правило, производится из очень мелкой минеральной муки, которая не поддается растворению, а связующим веществом зачастую выступает олифа. Поскольку красящее вещество обычно тяжелее масла, на дне банки с краской образуется осадок, поэтому перед применением состава необходимо его тщательно перемешать.

Производство масляной краски выглядит следующим образом:

  • часть красящего вещества разводится в небольшом количестве олифы;
  • затем в состав постепенно вводятся остатки минеральной муки, и краска разбавляется олифой до нужной консистенции;
  • чтоб улучшить качество данного отделочного материала, его пропускают через краскотер;
  • в густотертую краску перед проведением отделочных работ принято добавлять определенное количество олифы, примерно 20-40%.

Олифа представляет собой вязкую жидкость темно-коричневого цвета. Производится данное вещество из растительных либо синтетических масел. На современном рынке строительных материалов можно встретить олифы различных групп, наибольшей популярностью из которых пользуются масляные и алкидные составы. Алкидные олифы – это вещества, производимые из модифицированных маслами смол. Масляные составы, в свою очередь, делятся на 3 вида: натуральные, комбинированные и олифы оксоль. Наиболее качественным материалом считается натуральная олифа, но ее стоимость заметно превышает цену прочих видов материала, поэтому в промышленном производстве красок такую олифу используют редко.

Большинство производителей продают масляные краски в емкостях по 0,5-3 л. На этикетке с продуктом обязательно прописывается следующая информация:

  • цвет красящего вещества;
  • расход материала на 1м² при однослойном и двухслойном нанесении;
  • для каких поверхностей предназначается данная краска;
  • чем можно разводить масляную краску.

В строительстве масляные краски широко применяются для декоративной окраски поверхностей, а также для создания грунтового слоя на деревянных деталях. Разбавлять подобный состав можно бензином, сольвент-нафтой, скипидаром, керосином или уайт-спиритом.

Цвета масляных красок, представленные на современном рынке строительных материалов, удивляют своим разнообразием. Среди сотни различных оттенков каждый потребитель наверняка найдет требуемый вариант, а смешивая различные цветовые гаммы, можно добиться создания новых тонов. Выбор нужного цвета зависит от дизайнерской задумки, а также от вкусов потребителя. Как правило, во внешней отделке используют темные, глубокие оттенки, тогда как для окраски внутренних элементов применяют более светлую и яркую гамму. Стоит заметить, что с течением времени масляная краска немного выгорает на солнце, поэтому для окрашивания внешних поверхностей используются наиболее насыщенные тона. От цвета краски также может зависеть ее расход на 1 м² площади.

Независимо от марки масляной краски, большинство производителей наносят на этикетки своего товара кодовые обозначения:

  • В – возможно разбавление водой;
  • П – порошковая краска;
  • Б – без летучих веществ;
  • ВД – водоэмульсионная краска;
  • ОД – органодисперсная краска.

Кроме того, если в качестве пигмента используется только одно вещество, то на этикетке будет прописано его название, а не слово «краска».

В наше время масляные краски редко применяются для завершающей отделки поверхностей, виной тому определенные недостатки материала:

  1. Срок полного высыхания масляной краски колеблется от 6 часов до нескольких суток. Все это время состав выделяет довольно неприятный запах.
  2. Современные краски производятся на основе ненатуральных олиф, которые выделяют в окружающую среду токсичные вещества. Финишная окраска внутренних стен помещения масляной краской может нанести вред человеческому здоровью.
  3. Данный отделочный материал абсолютно не пропускает воздуха, поэтому поверхность под масляной краской не «дышит» — это приводит к растрескиванию покрытия.
  4. Олифа, которая входит в состав материала, с годами приобретает неприятную желтизну, что заметно портит оттенок окрашенной поверхности.
  5. Современные алкидные покрытия считаются более надежными, долговечными и эластичными, нежели масляные краски.

Тем не менее, даже не смотря на все вышеперечисленные недостатки, масляная краска по сей день пользуется большой популярностью среди прочих отделочных материалов. Главная причина тому – низкая стоимость и доступность, ведь позволить себе подобный состав могут потребители совершенно разного достатка.

Технические характеристики масляных красок

Чтоб не ошибиться в выборе подходящего отделочного материала, важно обратить внимание на главные технические характеристики краски. Рассмотрим подробнее данные параметры:

  1. Одной из значимых характеристик масляной краски является количество пленкообразующих веществ в ее составе. Массовая доля данных элементов должна составлять не меньше 26% от общего объема краски. Функция пленкообразующих веществ состоит в создании сплошного непроницаемого покрытия на обработанной поверхности. Чем выше обозначенный показатель, тем долговечнее будет краска. Однако высокий процент пленкообразующих элементов снижает срок хранения отделочного материала. В закрытой емкости краска способна храниться многие годы, но после распечатывания упаковки вовнутрь банки попадет воздух, и если не использовать состав целиком, его остатки превратятся в сплошной комок, непригодный к дальнейшему применению.
  2. Еще одним немаловажным техническим параметром масляной краски считается количество летучих веществ, входящих в ее состав. У качественного материала этот показатель не должен быть выше 10%. Летучие вещества, как правило, токсичны и наносят вред человеческому здоровью. Они испаряются при температуре выше 20°C и обладают неприятным запахом, поэтому окрашенные помещения принято проветривать до полного высыхания краски.
  3. Следующим техническим показателем качества материала считается степень перетира компонентов краски. От того, насколько мелким будет перетир, зависит зернистость обработанной поверхности. Если данный показатель меньше 90 мкм, то окрашенная поверхность будет гладкой, при более высоких показателях поверхность окажется шероховатой.
  4. От уровня вязкости вещества зависит расход масляной краски, ее текучесть и время застывания. Уровень вязкости у качественного материала колеблется от 65 до 140 единиц. Стоит также отметить, что время высыхания масляной краски не должно быть более 2 суток.
  5. Среди показателей качества масляной краски нельзя недооценивать и твердость образуемой пленки. Особенно важно учитывать эту характеристику в том случае, если краска используется для обработки наружных поверхностей. Чем более твердым будет покрытие, тем дольше продержится краска на поверхности и тем лучше будет защищен материал от негативного воздействия окружающей среды.
  6. Еще одним важным параметром качества материала считается его гидрофобность. Для большинства составов, применяемых снаружи зданий, гидрофобность должна быть абсолютной. В случае с красками, используемыми для работы внутри помещений, этот показатель может колебаться от 0,5 до 1 единиц.

Особенности использования масляных красок

В среднем, при окрашивании поверхностей масляными красками, расход материала составляет 100-150 г на 1м². Главную роль в количестве затрачиваемого состава играет структура и шероховатость объекта, к примеру, древесина великолепно впитывает любую жидкость, в том числе и краску, поэтому расход при окрашивании деревянных деталей может возрасти в несколько раз.

Масляную краску применяют практически на любых поверхностях: пластиковых, бетонных, металлических, деревянных. Состав часто используют в качестве грунтового покрытия под финишную отделку. При осуществлении покраски масляными красками следует учитывать некоторые тонкости:

  1. Обрабатывая узкие детали оконных рам, дверных обвязок и т.п., существует риск испачкать стекла или стены. Удалить масляную краску впоследствии будет довольно проблематично, поэтому стоит заранее позаботиться о защите тех элементов, которые должны остаться чистыми. Стены проще всего прикрыть куском фанеры, жестяным листом или картоном, а на стекла лучше наклеить бумагу. Вырежьте широкие бумажные полоски, смочите их разведенным в воде мылом и зафиксируйте по периметру окон. После высыхания краски удалить бумагу будет совсем несложно.
  2. В случае, если стекло было испачкано, снимите краску при помощи собственноручно приготовленного состава. Смешайте просеянный мел и водный раствор стиральной соды, по консистенции вещество должно напоминать пасту. Нанесите состав на нужные места и оставьте на время. Когда краска станет мягкой, сотрите ее тканью или бумагой.
  3. Счистить засохшую краску со стены также возможно. Приложите к окрашенной поверхности лист алюминиевой фольги и прогладьте это место раскаленным утюгом. Размягченную краску можно соскрести с поверхности при помощи шпателя.
  4. Чтоб масляная краска хорошо ложилась на металл, его следует предварительно протереть уксусом и высушить.
  5. Если вы хотите перемешать краску в открытой банке, при этом не рискуя испачкать одежду, воспользуйтесь дрелью. Проделайте в крышке емкости отверстие, воткните в него согнутый стержень и закрепите его вторым концом в патроне дрели. Включите прибор и перемешивайте состав в течение 1 минуты.
  6. Счистить краску с рук и тела проще всего специальным растворителем, но если под рукой не оказалось нужного состава, попробуйте удалить вещество растительным или животным жиром. Тщательно вотрите жир в кожу, после чего вымойте запачканный участок мыльной водой. Стоит сказать, что стиральный порошок также хорошо справляется с подобной задачей.
  7. Если вы окрашиваете узкую рамку и боитесь испачкаться, зафиксируйте на обратной стороне изделия тонкую планку из дерева.
  8. Обработанные краской окна и двери желательно не закрывать до полного застывания покрытия, но если вам все-таки нужно это сделать, вложите между окрашенными створками оберточную фольгу.
  9. Металлические поверхности будут выглядеть более аккуратно, если при нанесении краски использовать не кисть, а пульверизатор.

Процесс работы с масляными красками

Перед тем как приступить к процессу окраски стен масляной краской, следует узнать некоторые тонкости:

  1. На строительном рынке продаются краски 2 видов: жидкотертые и густотертые. Жидкотертые представляют собой составы, полностью готовые к применению, а вот густотертые перед нанесением необходимо разбавлять олифой. Если вместо олифы использовать скипидар, то обработанная поверхность будет не глянцевой, а матовой.
  2. Чтоб краска сохла быстрее, в ее состав добавляют специальные вещества – сиккативы, при этом количество их не должно превышать 4% от общего объема материала. В составы светлого оттенка принято добавлять только светлые сиккативы, а для выполнения финишного слоя покрытия сиккативы вообще не нужны.
  3. Получить поверхность с матовой текстурой можно путем добавления в краску хозяйственного мыла. Его предварительно нужно натереть на терке и залить водой, потом нагреть на плите и дождаться полного растворения фрагментов. В горячий мыльный раствор постепенно вводят краску, постоянно помешивая ингредиенты. На 3 кг краски, как правило, используют 1 кусок мыла.

Процесс окраски состоит из таких этапов:

  1. Первым делом нужно подготовить поверхность. Если она ранее была окрашена масляной краской, то удалить старое покрытие можно при помощи жесткой металлической щетки. Если прежняя краска держится достаточно хорошо, то проще использовать растворитель или специальную пасту.
  2. Поверхность, которая раньше была вскрыта лаком, также следует очистить от его остатков. Для этих целей готовят смесь из нашатырного спирта и мела. Полученную пасту наносят на лакированное покрытие и через некоторое время протирают тканью. Вододисперсионную краску смыть проще всего, для этого ее нужно намочить теплой водой и соскрести шпателем.
  3. Когда старое покрытие будет счищено, поверхность оштукатуренных стен нужно обработать олифой. Для создания стойкой и качественной облицовки на стены наносят слой грунтовки, состоящий из густотертой масляной краски и олифы. На 100 г олифы должно приходиться от 0,6 до 1,2 кг краски.
  4. Перед окрашиванием стен щели и неровности заделывают масляными или полумасляными шпаклевками. Полумасляный состав готовится по такому рецепту: 20 г жидкого мыла разводят в 200 г горячего животного клея, а затем, помешивая ингредиенты, вливают 1 кг олифы, 250 г скипидара и 50 г сиккатива. Для того чтоб получить состав нужной консистенции, в шпатлевку добавляют мел. Полученным средством выравнивают поверхность, а после высыхания шпатлевки стену тщательно шлифуют.
  5. Подготовленную поверхность покрывают масляной краской. Открыв банку, нужно снять с поверхности образовавшуюся пленку, а саму краску хорошенько размешать. Затем можно окрасить небольшой фрагмент стены, чтоб посмотреть, каким в итоге получится конечный результат. В процессе работы кисточку погружают в краску не полностью, а только на 1/3 длины ворса – так на окрашиваемом объекте не останется потеков. Работая кистью, нужно стараться держать ее под углом 90° к поверхности, нанося состав широкими мазками. Краску вначале растирают горизонтальными, а потом вертикальными движениями.
  6. Наносить красящий состав нужно тонким слоем, а перед тем, как красить стену второй раз, следует дать поверхности полностью просохнуть. Если положить второй слой краски по непросохшему первому слою, покрытие будет некрасивым и недолговечным.
  7. Если вы хотите получить очень гладкую стену, тогда выполните первый слой при помощи грунтовочного состава, оставьте его до полного высыхания и отшлифуйте мелкой наждачкой. В качестве последнего слоя покрытия используйте масляную эмаль.
  8. Чтоб белая масляная краска надолго сохранила свой цвет, наносите ее поверх бесцветного лака.
  9. Окрашенная по всем правилам поверхность не требует перекраски в течение 6-7 лет.

S.I. № 154/1949 — Стандартные спецификации (готовые масляные краски) Приказ, 1949 г.

СИ № 154 от 1949 г.

СТАНДАРТНЫЕ ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ (ГОТОВЫЕ МАСЛЯНЫЕ КРАСКИ) ПРИКАЗ 1949 г.

Я, ДЭНИЭЛ МОРРИССЕЙ, министр промышленности и торговли, в порядке осуществления полномочий, предоставленных мне подразделом (3) раздел 20 принадлежащий Закон о промышленных исследованиях и стандартах 1946 г. , (Нет.25 от 1946 г.), настоящим заказывайте следующим образом:

1. Этот Приказ может упоминаться как Приказ о стандартных спецификациях (готовые смешанные масляные краски) от 1949 года.

2.—(1) Спецификация, указанная в Части II Приложения к настоящему Заказу, настоящим объявляется стандартной спецификацией для товара, описанного в Части I указанного Приложения.

(2) Упомянутая стандартная спецификация может упоминаться как Ирландский стандарт 18: 1949.

ПРИЛОЖЕНИЕ

ЧАСТЬ I

ГОТОВЫЕ МАСЛЯНЫЕ КРАСКИ

ЧАСТЬ II

СПЕЦИФИКАЦИЯ

В этой спецификации буквы I.S., когда за ними следуют два набора цифр, относятся к ирландскому стандарту, первый из которых является серийным номером, а второй — годом его обнародования министром промышленности и торговли.

В этой спецификации буквы B.S., за которыми следуют два набора цифр, относятся к британскому стандарту, первый из которых является серийным номером, а второй — годом его публикации Британским институтом стандартов.

ОБЛАСТЬ ПРИМЕНЕНИЯ

1. Настоящая спецификация охватывает требования к готовым смешанным масляным краскам, подходящим для использования в качестве грунтовки, грунтовки или отделки масляных красок.

ОПИСАНИЕ

2. Краска должна быть тщательно измельчена и находиться в таком состоянии, чтобы при легком перемешивании образовывалась гладкая однородная смесь такой консистенции, чтобы краска хорошо ложилась под кисть и удовлетворяла требованиям раздела 8.

СОСТАВ

3. Состав должен соответствовать требованиям, указанным в соответствующих таблицах.

Таблица 1. Грунтовка масляными красками.

Таблица 2. Грунтовка масляными красками.

Таблица 3.Отделочные масляные краски.

КАЧЕСТВО МАТЕРИАЛОВ

4. Материалы, используемые в красках, должны соответствовать соответствующим стандартам, указанным в таблице 4.

Масло, если оно используется, должно состоять из рафинированного или сырого льняного масла и/или тунгового масла, которые были полимеризованы.Масла должны соответствовать I.S. 14: 1949 «Льняное масло для красок» и Б.С. 391 : 1936 «Тунговое масло» соответственно.

СУШИЛКИ

5. При необходимости могут быть добавлены жидкие сиккативы, чтобы краска соответствовала требованиям по времени высыхания, указанным в пункте 6.

Такие осушители не должны содержать летучих веществ, кроме уайт-спирита и/или скипидара.

Если используется осушитель канифоли, краска не должна содержать более 0,5%. канифоли.

ВРЕМЯ СУШКИ

6. Краска при испытании способом, описанным в Приложении А, должна стать «сухой на поверхности» не менее чем за 8 часов и стать «твердо сухой» не более чем через 24 часа.

Пункт о времени высыхания поверхности не распространяется на грунтовочные краски.

Для целей настоящего пункта термин «сухая поверхность» означает состояние, при котором чистый сухой серебряный песок, посыпанный на поверхность пленки краски и выдержанный там в течение одной минуты, может быть удален с помощью щетки из верблюжьей шерсти без повреждение лакокрасочного покрытия.Используемый песок должен быть отсортирован таким образом, чтобы он проходил через сито Британского стандарта № 44, соответствующее B.S. 410 : 1943, но должны оставаться на испытательном сите № 100 Британского стандарта, соответствующему B.S. 410 : 1943.

Для целей настоящего пункта термин «твердое высыхание» означает состояние, при котором можно удовлетворительно нанести второй слой краски.

ЦВЕТА КРАСОК

7.Цвета красок согласовываются между Покупателем и Продавцом. Желательно, чтобы между грунтовкой и финишной отделкой были отчетливые различия в цвете.

ЦВЕТ, НЕПРОЗРАЧНОСТЬ, ОТДЕЛКА И КОНСИСТЕНТНОСТЬ

8. Пленка краски, приготовленная способом, описанным в Приложении А, после сушки в течение 48 часов должна совпадать по цвету, непрозрачности и отделке (т.д., степень блеска, гладкость поверхности, отсутствие потеков, крапин и т. д.) пленка, приготовленная таким же образом и в одно и то же время из согласованного образца.

СВЕТОСТОЙКОСТЬ (ТОЛЬКО ОТДЕЛОЧНЫЕ КРАСКИ)

9. Изменение цвета высохшей пленки краски при испытании способом, описанным в Приложении B, не должно быть больше, чем изменение цвета пленки согласованного образца, испытанного таким же образом и в то же время.Метод, условия и продолжительность испытания на воздействие должны быть согласованы между Покупателем и Продавцом.

СОДЕРЖАНИЕ ВОДЫ

10. Краска не должна содержать более 0,5%. воды при испытании способом, описанным в Приложении C.

ТЕМПЕРАТУРА ВСПЫШКИ

11.Температура вспышки (закрытый тест Абеля) не должна быть ниже 90°F

СОХРАНЕНИЕ НЕДВИЖИМОСТИ

12. Краска при хранении в оригинальных запечатанных емкостях должна сохранять описанные выше свойства в течение периода, который должен быть согласован между Покупателем и Продавцом. Во всех таких случаях условия хранения определяются Покупателем.

МАРКИРОВКА

13.Емкости с краской, соответствующей этой спецификации, должны иметь четкую маркировку с указанием названия или товарного знака изготовителя.

ОТБОР И ОБЪЕМ ПРОБЫ

14. Репрезентативные образцы, каждый весом не менее 1 фунта, должны быть взяты в трех экземплярах из одного или нескольких оригинальных и ранее не вскрытых контейнеров.

Содержимое каждого используемого таким образом контейнера должно быть тщательно перемешано путем встряхивания и/или перемешивания, что может быть необходимо для получения репрезентативной пробы.После смешивания материал должен быть освобожден от грубой кожицы путем пропускания через испытательное сито № 10 Британского стандарта, соответствующее B.S. 410 : 1943.

Образцы смешанной и просеянной краски помещают в чистые, сухие, воздухонепроницаемые, невпитывающие емкости из материала, на который образец не оказывает действия. Контейнеры должны быть такого размера, чтобы они были почти заполнены образцом. Каждый заполненный таким образом контейнер должен быть опломбирован, на нем должна быть указана дата отбора пробы и информация, достаточная для идентификации пробы.

Перед исследованием они должны храниться таким образом, чтобы температура пробы не отклонялась чрезмерно от нормальной.

СОГЛАСОВАННЫЙ ОБРАЗЕЦ

15. Если между Покупателем и Продавцом не согласовано иное, согласованный образец, упомянутый в настоящей спецификации, должен быть одним и тем же образцом и во всех отношениях соответствовать требованиям настоящей спецификации.Проба должна весить не менее 1 фунта и должна быть упакована в соответствии с пунктом 14.

ПРИЛОЖЕНИЕ А

Метод определения времени высыхания

Краска после полного удаления любой поверхностной пленки должна быть хорошо перемешана встряхиванием и/или перемешиванием, если это необходимо.Смешанную краску затем наносят кистью на чистую невпитывающую поверхность примерно 15 см. на 15 см. и экспонируют в вертикальном положении в хорошо проветриваемом помещении при температуре 16°С. до 20°С. Окрашиваемая поверхность должна освещаться рассеянным дневным светом не менее шести часов в период высыхания. Во избежание помех из-за чрезмерной влажности необходимо следить за тем, чтобы в течение всего процесса сушки температура в помещении была выше точки росы.

ПРИЛОЖЕНИЕ В

Стойкость к свету

Метод, условия и продолжительность испытания на воздействие должны быть согласованы между покупателем и продавцом.Следующие примечания предполагают метод, который может быть использован.

Прямое воздействие (то есть стекло или другая прозрачная среда без промежуточного слоя) яркого летнего солнечного света в течение 100 часов обычно является достаточно хорошим тестом.

При отсутствии такого солнечного света пленку краски можно подвергать воздействию стандартной лампы, описанной ниже, в течение 80 часов.

Стандартная лампа должна представлять собой закрытую вертикальную дуговую лампу, работающую на твердом чистом углероде размером 13 мм. диаметра и потребляющих примерно 13 ампер при падении напряжения на угольках от 90 до 100 вольт. Дуга должна быть заключена в цилиндрический колпак из прозрачного бесцветного жаропрочного боросиликатного стекла «Hysil» диаметром не менее 180 мм. в диаметре и 1,5 мм. по толщине.

Пленка краски, подлежащая испытанию, должна быть 10 см.на 5 см. открытая часть составляет примерно 5 см. на 5 см., остальная часть прикрыта металлическим экраном во время экспонирования. Они должны быть закреплены вертикально на расстоянии 280 мм. от дуги таким образом, чтобы линия, проведенная от центра любого слоя краски к среднему центру дуги, составляла с горизонталью угол не более 15°. Нижний карбон надо поднять, до 38 мм. был потреблен. Очищение земного шара во время экспозиции проводят с интервалом не более двенадцати часов.

ПРИЛОЖЕНИЕ С

Метод определения воды

(i) Необходимое оборудование ( см. рис. 1) :

а. Колба для кипячения или экстракции 250 мл. емкость.

б. Обратный холодильник. Длина куртки 300 мм. но с гладким нижним концом трубки.

с. 2 мл. Градуированный приемник.

д. Распылительная трубка 500 мм. длинная.

эл. Масляная ванна с подходящим нагревателем.

Аппарат должен быть собран в соответствии с рис. 1 с помощью плотно прилегающих пробок (не резиновых пробок).

В качестве альтернативы вышеперечисленному можно использовать аналогичное устройство в комплекте со стандартными соединениями матового стекла со следующими деталями:

ф. Колба для кипячения 250 мл. емкость, горловина B 34, в соответствии с B.S. 572 : 1934.

г. Обратный холодильник в соответствии с B.S. 756 : 1939, рис. 2. Длина куртки 300 мм.

час. 2 мл. градуированный ресивер в соответствии с B.S. 756 : 1939, рис. 4, но с шлифом B 34 для вставки в колбу, в соответствии с B.S.572 : 1934.

Дж. Распылительная трубка 500 мм. длинный, соответствующий B.S. 756 : 1939, рис. 3.

тыс. Масляная ванна с подходящим нагревателем.

(ii) Метод : 100 г. краски отвешивают в колбе (см. рис. 1) вместимостью 100 мл. петролейного спирта и 1 мл.добавляют сухой амил или этилацетат и содержимое колбы хорошо перемешивают. Уайт-спирит заливают в ресивер до уровня боковой трубки. После подсоединения колбы к аппарату масляную баню, которая должна содержать достаточное количество тяжелого минерального масла, чтобы покрыть колбу почти до горлышка, нагревают до температуры, при которой содержимое колбы будет поддерживать быстрое кипение. Перегонку продолжают до тех пор, пока в ресивере не перестанет собираться вода. По завершении определения и перед перемещением прибора любая вода, оставшаяся на трубке холодильника, должна быть смыта петролейным спиртом с помощью распылительной трубки, которая должна быть вставлена ​​в верхнюю часть конденсатора, при этом распылительная трубка должна быть подается из небольшого резервуара с помощью выдувного шарика.Затем конденсатор должен быть удален, а любое дополнительное количество воды со стенок ресивера должно быть смыто в градуированную секцию.

Уайт-спирит, используемый в этом испытании, должен иметь температуру кипения в пределах 75°С. и 85°С. Используемый нефтяной спирт можно восстановить для дальнейшего использования путем перегонки.

Примечание: важно, чтобы ресивер и конденсатор были тщательно чистыми.Поэтому перед использованием их следует обработать смесью дихромата калия и серной кислоты или другим подходящим очищающим средством. При постоянном использовании прибора обычно достаточно очищать его после каждого третьего определения.

ТАБЛИЦА 1. ГРУНТОВКА МАСЛЯНЫМИ КРАСКАМИ

№ краски

Описание

Краска

Пигмент

Твердое содержание

Скипидар и/или уайт-спирит и осушители

Лак и/или золото Размер

Масло льняное рафинированное сырое или вареное

Белый или красный пигмент

Тонирующий пигмент и наполнитель

процентов.

процентов. Максимум.

процентов. макс

процентов.

процентов. мин.

процентов.

стр.1

Натуральные свинцовые белила для деревянных изделий

70-80

9

ноль

Остаток

Свинцовые белила 100

ноль

П.2

«Белила свинцовые» грунтовка для работ по дереву

70-80

9

ноль

Остаток

Свинцовые белила 50

Остаток

П.3

Прочие грунтовки для работ по дереву

70-80

9

ноль

Остаток

Литопон 40,

или

Оксид цинка 40,

или

Свинцовый оксид цинка 40.

или

Титановый пигмент в виде TiO 2

П.4

Грунтовка по металлу

75 мин.

5

5

Остаток

Свинцовые сурикаты и/или свинцовые белила 75

Остаток

ТАБЛИЦА 2.ПОКРЫТИЕ МАСЛЯНЫМИ КРАСКАМИ

Краска №

Описание

Краска

Пигмент

Твердое содержание

Скипидар и/или уайт-спирит и осушители

Масло льняное рафинированное, сырое или вареное и/или отстоянное масло

Белый пигмент

Тонирующий пигмент

Удлинитель

процентов.

процентов. Максимум.

процентов.

процентов. мин.

процентов.

процентов.

У.1

Натуральные свинцовые белила

80-82

9

Остаток

Свинцовые белила 100

ноль

ноль

У.2

`Белила свинцовые’ грунтовка

75-80

10

Остаток

Свинцовые белила 60

ноль

Остаток

У.3

Белая грунтовка; титановая основа

70-75

10

Остаток

Титановый пигмент в виде TiO 2 12

ноль

Остаток

У.4

Другое белое грунтовочное покрытие

70-75

10

Остаток

Литопон, или оксид цинка, или оксид свинца цинка 50

Остаток

Остаток

У.5

Бледный тонированный грунтовочный слой; титановая основа

70-75

10

Остаток

Титановый пигмент в виде TiO 2 2

Остаток

Остаток

У.6

Зеленая грунтовка

70-75

10

Остаток

ноль

Чистый хромат свинца и берлинская лазурь 7,5 мин.

Остаток

У.7

Ярко-красная грунтовка

70-75

10

Остаток

ноль

Чистый красный тонер 6 мин.

Остаток

У.8

Темная грунтовка

65-70

10

Остаток

Белого пигмента и чистого красящего пигмента не менее 50, из них белого пигмента не более одной десятой.

Остаток

ТАБЛИЦА 3.ПОКРЫТИЕ МАСЛЯНЫМИ КРАСКАМИ

Краска №

Описание

Краска

Пигмент

Твердое содержание

Скипидар и/или уайт-спирит и осушители

Льняное масло рафинированное сырое или кипяченое и/или растительное масло

Белый пигмент

Тонирующий пигмент

Удлинитель

процентов.

процентов. Максимум.

процентов.

процентов. мин.

процентов.

процентов.

Ф.1

Натуральные свинцовые белила для отделки

75-80

5

Остаток

Свинцовые белила 100

ноль

ноль

Ф.2

Краски белые и тонированные отделочные на основе белил

70-80

5

Остаток

Свинцовые белила 75

Остаток

Остаток

Ф.3

Краски отделочные белые и тонированные на бессвинцовой основе

65-70

6

Остаток

Литопон, или оксид цинка 65, или титановый пигмент в виде TiO 2 15

Остаток

Остаток

Ф.4

Зеленая отделочная краска

65-70

6

Остаток

ноль

Чистый хромат свинца и чистая берлинская лазурь 10·0 мин.

Остаток

Ф.5

Краска отделочная хромовая желтая

65-70

6

Остаток

ноль

Чистый хромат свинца 20 мин.

Остаток

ТАБЛИЦА 3.ОТДЕЛОЧНЫЕ МАСЛЯНЫЕ КРАСКИ— , прод.

Краска №

Описание

Краска

Пигмент

Твердое содержание

Скипидар и/или уайт-спирит и осушители

Льняное масло рафинированное сырое или кипяченое и/или растительное масло

Белый пигмент

Тонирующий пигмент

Удлинитель

процентов.

процентов. Максимум.

процентов.

процентов. мин.

процентов.

процентов.

Ф.6

Краски отделочные коричневые на основе оксидов железа желтого, красного, коричневого, пурпурного и темно-бордового цвета

65-70

6

Остаток

ноль

Как Fe 2 O 3 25 мин.

Остаток

Ф.7

Ярко-красная финишная краска

65-70

6

Остаток

ноль

Чистый красный тонер 7·5 мин.

Остаток

Ф.8

Темно-синяя финишная краска

75-80

5

Остаток

ноль

Чистая берлинская лазурь 7·5 мин.

Остаток

Ф.9

Черная отделочная краска

65-70 мин.

8

Остаток

ноль

Технический углерод 3 мин.и капля или кость черный 10 мин.

Остаток

ТАБЛИЦА 4

Материалы

Стандарты

а. Разбавители

Скипидар

Я.S. 12 : 1949, Скипидар, типы 1 и 2.

Уайт-спирит

ЯВЛЯЕТСЯ. 11: 1949, Уайт-спирит.

б. Масла

Масло льняное рафинированное сырое или вареное

ЯВЛЯЕТСЯ. 14: 1949, льняное масло.

Тунговое масло

Б.S. 391 : 1936, Тунговое масло, тип F.

в. Удлинители

Б.С. 255: 1938, Асбест для красок.

Б.С. 260 : 1938, Барит для красок.

Б.С. 281 : 1938, Blanc fixe для красок.

Б.S. 301: 1938, Силикагель для красок.

Б.С. 926 : 1940, Уайтинг (белый Париж).

д. Белые пигменты

Свинцовые белила

Б.С. 239: 1935, Свинцовые белила для красок.

Оксид цинка

Б.S. 254 : 1935, Оксид цинка (типы 1 и 2) для красок.

Литопон

Б.С. 296 : 1935, Литопон для красок.

Титановый пигмент

Б.С. 392 : 1935, Диоксид титана для красок.

Б.С. 636 : 1935, Титановые белила для красок (типы 1, 2, 3 и 4).

Б.С. 1269 : 1945, Титановые пигменты для красок, рутилового типа, модифицированные сурьмой или цинком для повышения устойчивости к мелению, и титановые белила (типы 6 и 7).

е. Цветные пигменты

Цвета земли

Б.С. 312 : 1937, Сиенна натуральная (сырая и жженая) для красок.

Б.С. 313 : 1937, Умбра натуральная (сырая и жженая) для красок.

Б.С. 337 : 1937, Охра для красок.

Желтые и оранжевые оксиды железа — красный, коричневый, фиолетовый и темно-бордовый

Б.С. 282: 1938, Свинцовые хромы для красок.

Б.S. 272 ​​: 1936, Природные красные оксиды железа для красок (марки А и В)

Б.С. 305: 1936, Производство красных оксидов железа для красок (кроме венецианского красного).

Тип 1. Индийские и индюшиные красные.

Тип 2. Прочие промышленные оксиды.

Б.S. 694: 1936, Смешанные красные оксиды железа для красок.

Б.С. 339: 1937, Пурпурные оксиды железа для красок.

Б.С. 370 : 1938, венецианский красный для красок.

Б.С. 851: 1939, Химически полученные оксиды и гидратированные оксиды железа (ноготки, темно-бордовый и желтый) чистые и восстановленные.

ТАБЛИЦА 4— прод.

Материалы.

Стандарты.

Зеленый

Б.С. 303: 1938, Brunswick или хромовая зелень (чистая и восстановленная) для красок.

Синий

Б.С. 283 : 1938, берлинская лазурь для красок.

Красный

Б.С. 333: 1938, Красный пигмент (красные лаки, тонер или пигментный краситель) для красок.

Черный

Б.С. 284 : 1937, Технический углерод для красок.

Б.С. 285 : 1936, капля или черный для красок.

Свинцовый красный свинец, неотверждаемый

Б.С. 217: 1936, Сухой свинец для красок.

ПОДАНО за моей официальной печатью 23 декабря 1949 года.

ДЭНИЭЛ МОРРИССЕЙ,

Министр промышленности и торговли.

Стандартные технические условия для художественных масляных, масляно-смоляных и алкидных красок

Лицензионное соглашение ASTM

ВАЖНО — ВНИМАТЕЛЬНО ПРОЧИТАЙТЕ ЭТИ УСЛОВИЯ ПЕРЕД ВХОДОМ В ЭТОТ ПРОДУКТ ASTM.
Приобретая подписку и нажимая на это соглашение, вы вступаете в контракт, и подтверждаете, что прочитали настоящее Лицензионное соглашение, что вы понимаете его и соглашаетесь соблюдать его условия. Если вы не согласны с условиями настоящего Лицензионного соглашения, немедленно покиньте эту страницу, не входя в продукт ASTM.

1.Право собственности:
Этот продукт защищен авторским правом, как компиляции и в виде отдельных стандартов, статей и/или документов («Документы») ASTM («ASTM»), 100 Barr Harbour Drive, West Conshohocken, PA 19428-2959 USA, за исключением случаев, когда прямо указано в тексте отдельных документов. Все права защищены. Ты (Лицензиат) не имеет прав собственности или иных прав на Продукт ASTM или Документы.Это не продажа; все права, право собственности и интерес к продукту или документам ASTM (как в электронном, так и в печатном виде) принадлежат ASTM. Вы не можете удалять или скрывать уведомление об авторских правах или другое уведомление, содержащееся в Продукте или Документах ASTM.

2. Определения.

A. Типы лицензиатов:

(i) Индивидуальный пользователь:
один уникальный компьютер с индивидуальным IP-адресом;

(ii) Одноместный:
одно географическое местоположение или несколько объекты в пределах одного города, входящие в состав единой организационной единицы, управляемой централизованно; например, разные кампусы одного и того же университета в одном городе управляются централизованно.

(iii) Multi-Site:
организация или компания с независимое управление несколькими точками в одном городе; или организация или компания, расположенная более чем в одном городе, штате или стране, с центральным управлением для всех местоположений.

B. Авторизованные пользователи:
любое лицо, подписавшееся к этому Продукту; если Site License также включает зарегистрированных студентов, преподавателей или сотрудников, или сотрудник Лицензиата на Одном или Множественном Сайте.

3. Ограниченная лицензия.
ASTM предоставляет Лицензиату ограниченное, отзывная, неисключительная, непередаваемая лицензия на доступ посредством одного или нескольких авторизованные IP-адреса и в соответствии с условиями настоящего Соглашения использовать разрешенных и описанных ниже, каждого Продукта ASTM, на который Лицензиат подписался.

А.Специальные лицензии:

(i) Индивидуальный пользователь:

(a) право просматривать, искать, извлекать, отображать и просматривать Продукт;

(b) право скачивать, хранить или распечатывать отдельные копии отдельных Документов или частей таких Документов исключительно для собственного использования Лицензиатом. То есть Лицензиат может получить доступ к электронному файлу Документа (или его части) и загрузить его. Документа) для временного хранения на одном компьютере в целях просмотра и/или печать одной копии документа для личного пользования.Ни электронный файл, ни единственный печатный отпечаток может быть воспроизведен в любом случае. Кроме того, электронный файл не может распространяться где-либо еще по компьютерным сетям или иным образом. Это электронный файл нельзя отправить по электронной почте, загрузить на диск, скопировать на другой жесткий диск или в противном случае разделены. Одна печатная копия может быть распространена среди других только для их внутреннее использование в вашей организации; его нельзя копировать.Индивидуальный загруженный документ иным образом не может быть продана или перепродана, сдана в аренду, сдана в аренду, одолжена или сублицензирована.

(ii) Односайтовые и многосайтовые лицензии:

(a) право просматривать, искать, извлекать, отображать и просматривать Продукт;

(b) право скачивать, хранить или распечатывать отдельные копии отдельных Документов или частей таких Документов для личных целей Авторизованного пользователя. использовать и передавать такие копии другим Авторизованным пользователям Лицензиата в компьютерной сети Лицензиата;

(c) если образовательное учреждение, Лицензиату разрешается предоставлять печатная копия отдельных Документов отдельным учащимся (Авторизованные пользователи) в классе по месту нахождения Лицензиата;

(d) право отображать, загружать и распространять печатные копии Документов для обучения Авторизованных пользователей или групп Авторизованных пользователей.

(e) Лицензиат проведет всю необходимую аутентификацию и процессы проверки, чтобы гарантировать, что только авторизованные пользователи могут получить доступ к продукту ASTM.

(f) Лицензиат предоставит ASTM список авторизованных IP-адреса (числовые IP-адреса домена) и, если многосайтовый, список авторизованных сайтов.

Б.Запрещенное использование.

(i) Настоящая Лицензия описывает все разрешенные виды использования. Любой другой использование запрещено, является нарушением настоящего Соглашения и может привести к немедленному прекращению действия настоящей Лицензии.

(ii) Авторизованный пользователь не может производить этот Продукт, или Документы, доступные любому, кроме другого Авторизованного Пользователя, будь то по интернет-ссылке, или разрешив доступ через его или ее терминал или компьютер; или другими подобными или отличными средствами или договоренностями.

(iii) В частности, никто не имеет права передавать, копировать, или распространять любой Документ любым способом и с любой целью, за исключением случаев, описанных в Разделе 3 настоящей Лицензии без предварительного письменного разрешения ASTM. Особенно, за исключением случаев, описанных в Разделе 3, никто не может без предварительного письменного разрешения ASTM: (a) распространять или пересылать копию (электронную или иную) любой статьи, файла, или материал, полученный из любого продукта или документа ASTM; (b) воспроизводить или фотокопировать любые стандарт, статья, файл или материал из любого продукта ASTM; в) изменять, видоизменять, приспосабливать, или переводить любой стандарт, статью, файл или материал, полученный из любого продукта ASTM; (d) включать любой стандарт, статью, файл или материал, полученный из любого продукта ASTM или Документировать в других произведениях или иным образом создавать любые производные работы на основе любых материалов. получено из любого продукта или документа ASTM; (e) взимать плату за копию (электронную или иным образом) любого стандарта, статьи, файла или материала, полученного из любого продукта ASTM или Документ, за исключением обычных расходов на печать/копирование, если такое воспроизведение разрешено по разделу 3; или (f) систематически загружать, архивировать или централизованно хранить существенные части стандартов, статей, файлов или материалов, полученных из любого продукта ASTM или Документ.Включение печатных или электронных копий в пакеты курсов или электронные резервы, или для использования в дистанционном обучении, не разрешено настоящей Лицензией и запрещено без Предварительное письменное разрешение ASTM.

(iv) Лицензиат не может использовать Продукт или доступ к Продукт в коммерческих целях, включая, помимо прочего, продажу Документов, материалы, платное использование Продукта или массовое воспроизведение или распространение Документов в любой форме; а также Лицензиат не может взимать с Авторизованных пользователей специальные сборы за использование Продукт сверх разумных расходов на печать или административные расходы.

C. Уведомление об авторских правах . Все копии материала из ASTM Продукт должен иметь надлежащее уведомление об авторских правах от имени ASTM, как показано на начальной странице. каждого стандарта, статьи, файла или материала. Сокрытие, удаление или изменение уведомление об авторских правах не допускается.

4. Обнаружение запрещенного использования.

A. Лицензиат несет ответственность за принятие разумных мер для предотвращения запрещенного использования и незамедлительного уведомления ASTM о любых нарушениях авторских прав или запрещенное использование, о котором Лицензиату стало известно. Лицензиат будет сотрудничать с ASTM при расследовании любого такого запрещенного использования и предпримет разумные шаги для обеспечения прекращение такой деятельности и предотвращение ее повторения.

B. Лицензиат должен прилагать все разумные усилия для защиты Продукт от любого использования, не разрешенного настоящим Соглашением, и уведомляет ASTM о любом использовании, о котором стало известно или о котором было сообщено.

5. Постоянный доступ к продукту.
ASTM резервирует право прекратить действие настоящей Лицензии после письменного уведомления, если Лицензиат существенно нарушит условия настоящего Соглашения.Если Лицензиат не оплачивает ASTM какую-либо лицензию или абонентской платы в установленный срок, ASTM предоставит Лицензиату 30-дневный период в течение что бы вылечить такое нарушение. Для существенных нарушений период устранения не предоставляется связанные с нарушениями Раздела 3 или любыми другими нарушениями, которые могут привести к непоправимым последствиям ASTM. вред. Если подписка Лицензиата на Продукт ASTM прекращается, дальнейший доступ к онлайн-база данных будет отклонена.Если Лицензиат или Авторизованные пользователи существенно нарушают настоящую Лицензию или запрещать использование материалов в любом продукте ASTM, ASTM оставляет за собой право право отказать Лицензиату в любом доступе к Продукту ASTM по собственному усмотрению ASTM.

6. Форматы доставки и услуги.

A. Некоторые продукты ASTM используют стандартный интернет-формат HTML. ASTM оставляет за собой право изменить такой формат с уведомлением Лицензиата за три [3] месяца, хотя ASTM приложит разумные усилия для использования общедоступных форматов. Лицензиат и Авторизованные пользователи несут ответственность за получение за свой счет подходящие подключения к Интернету, веб-браузеры и лицензии на любое необходимое программное обеспечение для просмотра продуктов ASTM.

B. Продукты ASTM также доступны в Adobe Acrobat (PDF) Лицензиату и его Авторизованным пользователям, которые несут единоличную ответственность за установку и настройка соответствующего программного обеспечения Adobe Acrobat Reader.

C. ASTM приложит разумные усилия для обеспечения онлайн-доступа доступны на постоянной основе. Доступность будет зависеть от периодического перерывы и простои для обслуживания сервера, установки или тестирования программного обеспечения, загрузка новых файлов и причины, не зависящие от ASTM. ASTM не гарантирует доступ, и не несет ответственности за ущерб или возврат средств, если Продукт временно недоступен, или если доступ становится медленным или неполным из-за процедур резервного копирования системы, объем трафика, апгрейды, перегрузка запросов к серверам, общие сбои сети или задержки, или любая другая причина, которая может время от времени делать продукт недоступным для Лицензиата или Авторизованных пользователей Лицензиата.

7. Условия и сборы.

A. Срок действия настоящего Соглашения _____________ («Период подписки»). Доступ к Продукту предоставляется только на Период Подписки. Настоящее Соглашение останется в силе после этого для последовательных Периодов подписки при условии, что ежегодная абонентская плата, как таковая, может меняются время от времени, оплачиваются.Лицензиат и/или ASTM имеют право расторгнуть настоящее Соглашение. в конце Периода подписки путем письменного уведомления, направленного не менее чем за 30 дней.

B. Сборы:

8. Проверка.
ASTM имеет право проверять соответствие с настоящим Соглашением, за свой счет и в любое время в ходе обычной деятельности часы.Для этого ASTM привлечет независимого консультанта при соблюдении конфиденциальности. соглашение, для проверки использования Лицензиатом Продукта и/или Документов ASTM. Лицензиат соглашается разрешить доступ к своей информации и компьютерным системам для этой цели. Проверка состоится после уведомления не менее чем за 15 дней, в обычные рабочие часы и в таким образом, чтобы не создавать необоснованного вмешательства в деятельность Лицензиата.Если проверка выявляет нелицензионное или запрещенное использование продуктов или документов ASTM, Лицензиат соглашается возместить ASTM расходы, понесенные при проверке и возмещении ASTM для любого нелицензированного/запрещенного использования. Применяя эту процедуру, ASTM не отказывается от любое из своих прав на обеспечение соблюдения настоящего Соглашения или на защиту своей интеллектуальной собственности путем любым другим способом, разрешенным законом.Лицензиат признает и соглашается с тем, что ASTM может внедрять определенная идентифицирующая или отслеживающая информация в продуктах ASTM, доступных на Портале.

9. Пароли:
Лицензиат должен немедленно уведомить ASTM о любом известном или предполагаемом несанкционированном использовании(ях) своего пароля(ей) или о любом известном или предполагаемом нарушение безопасности, включая утерю, кражу, несанкционированное раскрытие такого пароля или любой несанкционированный доступ или использование Продукта ASTM.Лицензиат несет исключительную ответственность для сохранения конфиденциальности своего пароля (паролей) и для обеспечения авторизованного доступ и использование Продукта ASTM. Личные учетные записи/пароли не могут быть переданы.

10. Отказ от гарантии:
Если не указано иное в настоящем Соглашении, все явные или подразумеваемые условия, заверения и гарантии, включая любые подразумеваемые гарантия товарного состояния, пригодности для определенной цели или ненарушения прав отказываются от ответственности, за исключением случаев, когда такие отказы признаются юридически недействительными.

11. Ограничение ответственности:
В пределах, не запрещенных законом, ни при каких обстоятельствах ASTM не несет ответственности за любые потери, повреждения, потерю данных или за особые, косвенные, косвенные или штрафные убытки, независимо от теории ответственности, возникающие в результате или в связи с использованием продукта ASTM или загрузкой документов ASTM. Ни при каких обстоятельствах ответственность ASTM не будет превышать сумму, уплаченную Лицензиатом по настоящему Лицензионному соглашению.

12. Общие.

A. Расторжение:
Настоящее Соглашение действует до прекращено. Лицензиат может расторгнуть настоящее Соглашение в любое время, уничтожив все копии (на бумажном, цифровом или любом носителе) Документов ASTM и прекращении любого доступа к Продукту ASTM.

B. Применимое право, место проведения и юрисдикция:
Это Соглашение должно толковаться и толковаться в соответствии с законодательством Содружество Пенсильвании.Лицензиат соглашается подчиняться юрисдикции и месту проведения в суды штата и федеральные суды Пенсильвании по любому спору, который может возникнуть в соответствии с настоящим Соглашение. Лицензиат также соглашается отказаться от любых претензий на неприкосновенность, которыми он может обладать.

C. Интеграция:
Настоящее Соглашение представляет собой полное соглашение между Лицензиатом и ASTM в отношении его предмета. Он заменяет все предыдущие или одновременные устные или письменные сообщения, предложения, заверения и гарантии и имеет преимущественную силу над любыми противоречащими или дополнительными условиями любой цитаты, заказа, подтверждения, или другое сообщение между сторонами, относящееся к его предмету в течение срока действия настоящего Соглашения.Никакие изменения настоящего Соглашения не будут иметь обязательной силы, если они не будут в письменной форме и подписан уполномоченным представителем каждой стороны.

D. Уступка:
Лицензиат не может уступать или передавать свои права по настоящему Соглашению без предварительного письменного разрешения ASTM.

E. Налоги.
Лицензиат должен платить любые применимые налоги, за исключением налогов на чистый доход ASTM, возникающий в результате использования Лицензиатом Продукта ASTM. и/или права, предоставленные по настоящему Соглашению.

Художественные масляные краски — Gamblin Artists Colors

Нажмите на образцы ниже, чтобы увеличить.

Tint

tint = Цвет + титановый цинковый белый

тон = Color + Portland серая среда

Shade = Color + Chromatic Black

глазурь = Color + Galkyd Medium

Детали

кажется продвигается. Он имеет самую высокую отражательную способность среди всех цветов.

Сегодня, услышав слово «желтый», многие маляры подумают о желтом кадмии – блестящем и непрозрачном. Желтый кадмий заменил токсичные хромовые (свинцовые) желтые цвета. Хотя желтый кадмий дороже, чем желтый хром, его использовали художники-пейзажисты, в том числе Клод Моне, из-за его более высокой насыщенности и большей чистоты цвета.

Художники сегодня могут выбирать между желтым кадмием импрессионистов, а также современными и более прозрачными желтыми ганзами. Желтые цвета Hansa сохраняют интенсивность оттенков и создают красивую глазурь.Hansa Yellows может повысить содержание кадмия в смесях; включение более ярких вторичных. Indian Yellow ценится на протяжении сотен лет и идеально подходит для остекления. В своей прозрачности он создает светящийся теплый желтый цвет, как будто картина внезапно озарилась летним солнцем.

До промышленной революции художники использовали желтую охру или аурипигмент (сульфид мышьяка). Иногда художники находили гамбоге, сильно окрашенную секрецию деревьев, напоминающую янтарь. Gamboge использовался для остекления до того, как Indian Yellow стал доступен в середине 19 века.Чтобы сделать Indian Yellow, коров насильно кормили листьями манго и не давали воды. Их моча собиралась в комки грязи и продавалась как «краситель». Получившийся цвет художников был теплым прозрачным желтым остеклением. Но Indian Yellow затерялся где-то между закатом жестокости по отношению к животным и расцветом искусственных пигментов.

В 20-м веке самый прозрачный из желтых цветов, который мы в Gamblin называем «индийским желтым», представляет собой светостойкий диарилидный пигмент. В своей прозрачности он создает светящийся теплый желтый цвет, как будто картина внезапно озарилась летним солнцем.

Цвет с неясным происхождением, Неаполитанский желтый изначально был свинцово-сурьмяным. Ассирийские художники использовали этот пигмент для изготовления керамической глазури. Современная история этого цвета начинается в 18 веке, но «неаполитанский желтый» означает скорее цвет, чем химический состав. Рубенс широко использовал этот цвет для оттенков кожи. Поскольку исходный пигмент основан на свинце, Роберт Гэмблин разработал превосходную копию по разумной цене.

Желтые пигменты Hansa были впервые произведены в Германии незадолго до Первой мировой войны.Это полупрозрачные и светостойкие органические пигменты (Hansa Yellow Light — светостойкость II, а Hansa Yellow Medium & Deep — светостойкость I). По массе желтые ганза напоминают кадмий желтые, но на этом сходство заканчивается. Hansa Yellows дает более интенсивные оттенки и более чистые вторичные оттенки, особенно при смешивании с другими органическими (современными) красками, такими как Phthalo Blue и Green. Поскольку они более прозрачны, желтые краски Hansa имеют большую ценность в качестве красок для остекления. Художники также могут воспользоваться «температурными» сдвигами Hansas — от самого холодного желтого (Hansa Yellow Light) до теплого золотисто-желтого (Hansa Yellow Deep).

  • Кадмий шартрез

    Кадмий шартрез : Этот непрозрачный зеленовато-желтый цвет, близкий к «линии» между желтым и зеленым, заполняет пробел в цветовом пространстве между кадмием лимонным и кадмием зеленым. Cadmium Chartreuse — один из самых интенсивных цветов в палитре Gamblin.

    Пигмент: CP сульфид кадмия-цинка, фталоизумруд (PY 35, PG 36)
    Основа: щелочное рафинированное льняное масло
    Светостойкость I, серия 4, OPAQUE, SDS

  • Кадмий Лимон

    оттенок желтого кадмия.

    Пигмент: CP сульфид кадмия-цинка (PY35)
    Основа: щелочное рафинированное льняное масло
    Светостойкость I, серия 4, OPAQUE, SDS

  • Кадмий желтый светлый

    Кадмий желтый светлый на один шаг теплее, чем наш кадмий-лимон. Отличная непрозрачность

    Пигмент: концентрированный сульфид кадмия-цинка (PY 35)
    Основа: щелочное рафинированное льняное масло
    Светостойкость I, серия 4, OPAQUE, SDS

  • Кадмий желтый средний

    Кадмий желтый средний: и естественно приглушенный оттенок.Этот химически чистый цвет кадмия заменил импрессионистам ядовитый желтый хром. Наиболее удобен для рисования с естественным светом.

    Пигмент: концентрированный сульфид кадмия (PY 37)
    Основа: щелочное рафинированное льняное масло
    Светостойкость I, серия 4, OPAQUE, SDS

  • Кадмий желтый темный

    Кадмий желтый темный насыщенный желтый цвет: химически чистый кадмий насыщенного желтого цвета и приглушенный оттенок.

    Пигмент: концентрированный сульфид кадмия (PY 37)
    Основа: щелочное рафинированное льняное масло
    Светостойкость I, серия 4, OPAQUE, SDS

  • Никель титанат желтый

    Никель титанат желтый : Непрозрачный желтоватый оттенок.В то время как большинство приглушенных желтых оттенков, таких как желтая охра и неаполитанский желтый оттенок, склоняются к теплой стороне желтого, титанат никеля имеет холодный зеленовато-желтый цвет. Его тенденция к серому оттенку в оттенках и смесях делает его ценным для рисования естественного света, а также имеет цветовой резонанс, который найдет ценным художники-абстракционисты.

    Пигмент: никель-сурьмяно-титановый желтый (PY 53)
    Основа: щелочное рафинированное льняное масло
    Светостойкость I, серия 3, OPAQUE, SDS Самый крутой желтый.Более чистый в масстоне, более яркий оттенок, более прозрачный, попробуйте использовать Hansa Yellow Light вместо Cad Yellow Light, где желательна прозрачность. Также полезен для усиления оттенка желтого кадмия.

    Пигмент: Арилид желтый (PY3)
    Основа: Щелочное рафинированное льняное масло
    Светостойкость II, серия 3, ПОЛУПРОЗРАЧНЫЙ, SDS

  • Hansa Yellow Medium

    Hansa Yellow Medium: Его масса очень похожа на желтый кадмий Medium но полупрозрачный. Чистый, яркий оттенок.Используйте вместо желтого кадмия, если требуется более яркий ключевой оттенок. Также прозрачные пленки Hansa Yellows делают их полезными для смешивания более чистых и ярких вторичных цветов.

    Пигмент: арилид желтый (PY 74)
    Основа: щелочное рафинированное льняное масло
    Светостойкость I, серия 3, ПОЛУПРОЗРАЧНЫЙ, SDS

  • Hansa Yellow Deep

    Hansa Yellow Deep: Светостойкость по ASTM, используется для окраски желтой полосы на городских улицах! Золотисто-желтый, самый теплый из Gamblin Hansas.

    Пигмент: арилид желтый (PY 75)
    Основа: щелочное рафинированное льняное масло
    Светостойкость NT, серия 3, ПОЛУПРОЗРАЧНАЯ, SDS

  • India Yellow

    India Yellow: Этот цвет ценится на протяжении сотен лет. Но только сейчас цвет был сделан полностью светостойким пигментом.

    Пигмент: диарилид желтый HR70 (PY83)
    Основа: щелочное рафинированное льняное масло
    Светостойкость I, серия 3, ПРОЗРАЧНЫЙ, SDSНемногие красители производят чистый оранжевый цвет. В средние века оранжевый минерал служил богатым непрозрачным пигментом для станковой живописи и иллюстрированных рукописей.

    Ближе к концу 18-го века зарождающаяся коммерческая лакокрасочная промышленность разработала синтетические оксиды железа, «Марсианские цвета», которые давали более предсказуемые цвета, чем натуральные пигменты земли. Цвета Марса, используемые для согласованности и непрозрачности цвета, варьируются от оранжевого до темно-красного/фиолетового.

    Сегодня у маляров есть несколько вариантов оранжевого цвета. Такие художники, как Вольф Кан, используют Gamblin Transparent Orange, теплый цвет, уникальный для палитры Gamblin.

    Оранжевый – цвет безопасности: оранжевые спасательные жилеты хорошо заметны в темном и бурном море. Всегда теплый опережающий цвет, оранжевый — предвестник солнца.

    В Средние века оранжевый минерал, также называемый суриком, служил богатым и непрозрачным пигментом, который использовался в станковой живописи и иллюминированных рукописях. Его изготавливали путем длительного нагревания свинцовых белил на открытом огне. Заметно токсичные, китайские букмекеры красили края бумаги оранжевым минералом, чтобы уберечь свои книги от чешуйницы.Аурипигмент, чрезвычайно ядовитый сульфид мышьяка, добывался в виде пигмента от желтого до красновато-желтого цвета. Его ядовитые пары серы и очень реактивные свойства сделали аурипигмент последним цветом. Реальгар, еще один ядовитый пигмент, обнаруженный в земле, делал апельсин лучше, но он был несовместим с пигментами на основе свинца или меди.

    Кадмий Апельсин был первым настоящим апельсином. Это чистый оттенок с превосходной укрывистостью и низкой токсичностью по сравнению со своими предшественниками. Около 1820 г. желтый сульфид кадмия был обнаружен как примесь при переработке цинковых руд.Название кадмий происходит от cadmia fornacum, типа печи, используемой для плавки цинка. В опытах химики использовали сероводород для осаждения желтого красителя из растворов солей кадмия. К 1880 году они обнаружили, что постепенно увеличивая количество селена, они могут производить более глубокие оттенки оранжевого кадмия и все оттенки красного кадмия.

    • Оранжевый кадмий

      Оранжевый кадмий: Гамблин Кадмий Цвета находятся в регулярных хроматических шагах от кадмия желтого светлого до кадмия красного темного.Химически чистый кадмий оранжевый – оранжевый цвет средней непрозрачности. Маркировка здоровья не требуется.

      Пигмент: концентрированный сульфоселенид кадмия (PO 20)
      Основа: щелочное рафинированное льняное масло
      Светостойкость I, серия 4, OPAQUE, SDS и кадмий красный свет. Цвет лилейников в конце лета. Химически чистый. Маркировка здоровья не требуется.

      Пигмент: концентрированный сульфоселенид кадмия (PO 20)
      Основа: щелочное рафинированное льняное масло
      Светостойкость I, серия 4, OPAQUE, SDS

    • Перманентный оранжевый

      Перманентный оранжевый : Современный яркий цвет с чистым оттенком и тот же масстон (но более прозрачный), чем кадмий оранжевый, и он остается более ярким в своем оттенке при смешивании с белым.Художники не могут смешать вторичный с такой же чистотой этого чистого оттенка Оранжевого. При тонком нанесении создается богатая светящаяся глазурь.

      Пигмент: моноацетолон (PO 62)
      Основа: щелочное рафинированное льняное масло
      Светостойкость I, серия 3, ПОЛУПРОЗРАЧНАЯ, SDS

    • Прозрачный оранжевый

      Прозрачный оранжевый: Наш самый продаваемый оранжевый, это подпись Вольфа Кана цвет. Известный своей прозрачностью и теплым желтым оттенком, он может использоваться в качестве полностью прозрачной краски для остекления.Художники могут создавать тонкие цветовые сдвиги, применяя прозрачный оранжевый цвет различной толщины.

      Пигмент: диарилид желтый HR 70, перилен (PY83, PR149)
      Носитель: щелочное рафинированное льняное масло
      Светостойкость I, серия 3, ПРОЗРАЧНЫЙ, SDS

    Подробности век, семейство красных оттенков значительно расширилось и теперь включает такие цвета, как полупрозрачные красные нафтол и перинон и прозрачные красные хинакридоны.

    Использование прозрачных красных цветов открывает возможности, немыслимые до этого века. Вместо того, чтобы делать глазури, разбавляя непрозрачный цвет (который не увеличивает прозрачность) или выбирать менее светостойкие ализарины, художники могут использовать Perylene Red, теплый светостойкий красный цвет, который полностью прозрачен. Только представьте, что Тернер мог бы сделать с этими красными!

    До конца 20 века ученые не могли отличить кровь человека от пигментов оксида железа землисто-красного (железного) цвета.Вермиллион был алхимической смесью 9 века нашей эры. Сочетание серы и ртути могло быть попыткой получить философский камень. Полученный в результате яркий, непрозрачный красный цвет был чудом, лишенным философии, но на протяжении тысячи лет доставлял удовольствие художникам. Земно-красный и ярко-красный цвета были подготовлены Робертом Гэмблином для исследовательского проекта Смитсоновского института и недоступны в компании Gamblin Artists Colors.

    Ранние художники знали разницу между летучими и стойкими пигментами.Они поняли, что красный цвет земли не меняется ни со временем, ни под влиянием климата. Земляные цвета имеют рейтинг светостойкости ASTM I — наивысший рейтинг светостойкости. Месторождения оксида железа до сих пор находят по всему миру. Антропологи считают, что шахты по добыче гематита (безводного оксида железа) в Южной Африке разрабатывались более 40 000 лет. Существует почти повсеместное использование красного пигмента в погребальных целях. Подземный цвет предполагает связь с поддерживающей жизнь кровью. Гематит — это естественная форма красного оксида железа, найденная в пещерах неандертальцев, где тела возрастом от 20 000 до 35 000 лет были полностью погружены в красный пигмент.

    Киноварь, основная руда ртути, поступала из рудников Альмаден в Испании для художников Помпеи. Киноварь, мягкий землистый комок ярко-красного цвета, был ингредиентом в рецептах для приготовления философского камня, а также краски для художников, Vermillion. С тринадцатого века нашей эры красный цвет художников был искусственно синтезирован из ртути и серы. Вермиллион — это плотный непрозрачный цвет, который может почернеть на воздухе или при окрашивании рядом со свинцовыми белилами. Сухой свинец, который определенно чернеет на воздухе, использовался в качестве заменителя настоящей Вермиллион, потому что это был менее дорогой пигмент.К 1930-м годам светостойкий, перманентный и значительно менее токсичный кадмий красный заменил киноварь на палитрах художников.

    Красные земли широко используются в настенной росписи и станковой живописи на протяжении всей истории. Несмотря на то, что красные земли полностью постоянны и светостойки, они тусклые по сравнению с ярко-красными, сделанными из ртути. Другие красные были сделаны из органических веществ, таких как корень марены, высушенные тела насекомых или кожура граната.

    Ализарин был извлечен из корня марены в 1868 году.Ализарин малиновый — наименее стойкий красный цвет, обычно встречающийся сегодня в палитре художников. Корень марены и ализариновые краски, подготовленные Робертом Гэмблином для исследовательского проекта Смитсоновского института, недоступны в компании Gamblin Artists Colors.

    • Ализарин малиновый

      Ализарин малиновый: Прохладный, слегка голубовато-красный с дымчатой ​​глазурью. «Озерный» цвет 19 века, полученный путем наплавления красителя на подложку. Только ализарин малиновый до сих пор широко используется художниками.

      Пигмент: синтетический 1:2 дигидроксиантрахинон на оксиде алюминия (PR 83), носитель: щелочное рафинированное льняное масло
      Светостойкость III, серия 3, ПРОЗРАЧНЫЙ, SDS глазурь. Отличное совпадение по массе, прозрачности и оттенку по сравнению с более летучим ализариновым малиновым.

      Пигмент: антрахиноновый красный (PR177)
      Основа: щелочное рафинированное льняное масло
      Светостойкость I, серия 3, ПРОЗРАЧНАЯ, SDS

    • Кадмий красный светлый

      Кадмий красный светлый: оранжевый/красный10 впервые синтезирован в 1910 году.Благодаря приглушенным оттенкам, превосходный цвет для рисования при естественном освещении.

      Пигмент: концентрированный сульфоселенид кадмия (PR 108)
      Основа: щелочное рафинированное льняное масло
      Светостойкость I, серия 5, OPAQUE, SDS Полезный средне-красный с сильным непрозрачным масстоном и приглушенным оттенком; свет не проникает через его поверхность.

      Пигмент: концентрированный сульфоселенид кадмия (PR 108)
      Основа: щелочное рафинированное льняное масло
      Светостойкость I, серия 5, OPAQUE, SDS .Рассмотрите Perylene Red, если вы предпочитаете более яркий оттенок, или смешайте Perylene Red с оттенком Cad Red Deep.

      Пигмент: концентрированный сульфоселенид кадмия (PR 108)
      Основа: щелочное рафинированное льняное масло
      Светостойкость I, серия 5, OPAQUE, SDS Средний по масстону. Делает более интенсивные оттенки, более прозрачным. Отлично подходит для живописи в высоком ключе.

      Пигмент: Napthol AS-D (PR112)
      Основа: щелочное рафинированное льняное масло
      Светостойкость II, серия 2, ПОЛУПРОЗРАЧНАЯ, SDS

    • Napthol Scarlet

      Napthol Scarlet: Насыщенный теплый современный красный цвет.Рассмотрите возможность использования Portland Grey вместо белого для создания оттенков.

      Пигмент: нафтол AS-OL (PR188)
      Основа: щелочное рафинированное льняное масло. из ягод.

      Пигмент: прозрачный синтетический оксид железа, перилен (PR101, PR149)
      Основа: щелочное рафинированное льняное масло
      Светостойкость I, серия 2, ПРОЗРАЧНЫЙ, SDS .Его прозрачность выглядит как внутренний цвет пламени. Делает высокие ключевые смеси.

      Пигмент: перилен (PR 149)
      Основа: щелочное рафинированное льняное масло. Дает светлые оттенки, а в смесях дает красивые прозрачные фиалки.

      Пигмент: хинакридон Y (PR 122)
      Основа: щелочное рафинированное льняное масло
      Светостойкость I, серия 3, ПРОЗРАЧНАЯ, SDS

    • Красный хинакридон

      Красный хинакридон: Холодный светостойкий оттенок современного красного с ярким ключом.Полезен вместо ализаринового малинового, когда желательны более интенсивные массы и смеси.

      Пигмент: хинакридоновый красный b (PV19)
      Основа: щелочное рафинированное льняное масло
      Светостойкость I, серия 3, ПРОЗРАЧНЫЙ, SDS

    Подробная информация

    Из-за ценности редких синих пигментов для получения фиолетовых смешивались немногие. Поэтому художники прошлого не использовали стойкие фиолетовые краски. Те, что сделаны из органических красителей, полностью исчезли.

    Некоторые художники никогда не покупают фиолетовый или лиловый цвет.Они смешивают его с использованием ализаринового малинового и ультрамаринового синего. Несмотря на достойный цвет, фиолетовый, смешанный с использованием ализарина малинового, не является светостойким; через 100 лет эта смесь будет не фиолетовой, а синей. Попробуйте Alizarin Permanent от Gamblin для смешивания с Ultramarine Blue. Или подумайте о том, чтобы сделать фиалки с помощью светостойкого и прозрачного хинакридонового красного или пурпурного, что позволит получить постоянный фиолетовый цвет с гораздо более высокой насыщенностью.

    Все однопигментные цвета, фиалки Gamblin имеют свои уникальные характеристики.Используйте их, чтобы получить сильные, смелые пурпурные оттенки или запечатлеть нежные оттенки фиолетового в природе.

    • Квинакридоновый фиолетовый

      Квинакридоновый фиолетовый: Роберт Гэмблин любит фиалки, поэтому он добавил этот сильный, чистый квинфиолетовый. Более интенсивный, чем ультрафиолетовый, и более теплый, чем марганцово-фиолетовый.

      Пигмент: хинакридоновый фиолетовый (PV 19)
      Основа: щелочное рафинированное льняное масло
      Светостойкость I, серия 3, ПРОЗРАЧНАЯ, SDS

    • Кобальтовый фиолетовый

      Кобальтовый фиолетовый: Темно-фиолетовый, холодный в красном цвете чем марганцово-фиолетовый), кобальтово-фиолетовый — это чистый оттенок, который нельзя смешивать с другими цветами.Несмотря на очень приглушенный оттенок, это чудо как цвет верхнего слоя. Кобальтовый фиолетовый значительно становится серым при смешивании с белым.

      Пигмент: фосфат кобальта (PV 14)
      Основа: щелочное рафинированное льняное масло
      Светостойкость I, серия 6, ПОЛУПРОЗРАЧНАЯ, SDS

    • Ультрамарин Фиолетовый

      Ультрамарин Фиолетовый: Минеральный краситель с переходом в серый цвет Мир. Более теплый, чем кобальтовый фиолетовый, более холодный, чем марганцевый фиолетовый, и более прозрачный, чем любой из них, ультрамариновый фиолетовый является одним из многих специальных пигментов, созданных немецкими химиками во время цветной революции 19 века.

      Пигмент: сложный силикат натрия и алюминия с серой (PV 15)
      Основа: щелочное рафинированное льняное масло
      Светостойкость I, серия 2, ПРОЗРАЧНЫЙ, SDS Благодаря красящей силе и самой глубокой прозрачности среди всех пигментов, современный Diox полезен в качестве красителя для светлых тонов. Этот фиолетовый настолько сильный, что некоторые используют его как черный. Diox делает холодный интенсивный оттенок. Используйте экономно.

      Пигмент: карбазолдиоксазин (PV 23)
      Основа: щелочное рафинированное льняное масло
      Светостойкость I, серия 2, ПРОЗРАЧНАЯ, SDS этот теплый, красноватый, полупрозрачный фиолетовый цвет состоит из соединения фосфата марганца, впервые открытого в 1868 году.

      Пигмент: фосфат марганца-аммония (PV 16)
      Основа: щелочное рафинированное льняное масло
      Светостойкость I, серия 3, ПОЛУПРОЗРАЧНАЯ, SDS . Художники, которые были бедны или не жили в космополитических районах, вообще никогда не использовали синий цвет. Ян ван Эйк использовал лазурит — но только по просьбе своих покровителей.

      Синий цвет чаще всего путают из-за его цветовой температуры.Существует широко распространенное заблуждение, что любой блюз крут. Это совсем не так: Indanthrone, Cobalt и Phthalo Blue, например, теплые, а Ultramarine Blue настолько теплые, что почти пурпурные.

      • Cerulean Blue

        Cerulean Blue: Смешанный оксид металлов начала 19-го века, занимающий важное место в минеральной палитре, потому что синий цвет редко переходит в холодную, зеленую сторону, как этот. Очень приглушенный в своем оттенке, настолько ценный, как чистый оттенок.

        Пигмент: оксиды кобальта и олова (PB 36)
        Основа: щелочное рафинированное льняное масло
        Светостойкость I, серия 6, OPAQUE, SDS поэтому Роберт Гамблин сформулировал этот цвет для художников, которым нужна большая укрывистость по разумной цене. Cerulean Blue Hue имеет более высокую красящую способность, чем его тезка.

        Пигмент: диоксид титана, фталоцианин меди (PW 6, PB 15:4)
        Основа: щелочное рафинированное льняное масло
        Светостойкость I, серия 2, OPAQUE, SDS

      • Синий кобальт

        Синий кобальт: True blue ” впервые изготовлен в 1804 году.Этот цвет стоит своей цены из-за его рабочих свойств и уникального цвета, который нельзя смешивать.

        Пигмент: оксиды кобальта и алюминия (PB 28)
        Основа: щелочное рафинированное льняное масло
        Светостойкость I, серия 5, ПОЛУПРОЗРАЧНАЯ, SDS

      • Бирюзовый кобальт

        Бирюзовый кобальт: Элегантный и интенсивный чистый оттенок заменяет бирюзу.

        Пигмент: оксиды кобальта и алюминия (PB28)
        Основа: щелочное рафинированное льняное масло
        Светостойкость I, серия 4, OPAQUE, SDS оригинальный цвет, успешно заменяющий устаревший пигмент.Прохладный прозрачный синий с зеленым оттенком; особенно полезно для рисования неба и воды.

        Пигмент: фталоцианин меди (PB 15:4)
        Основа: щелочное рафинированное льняное масло
        Светостойкость I, серия 2, ПРОЗРАЧНАЯ, SDS на замену берлинской лазури в 1920-х годах. Обладая чистой, чистой массой и прозрачностью, Phthalo Blue, как и все современные краски, обладает высокой красящей способностью.

        Пигмент: фталоцианин меди (PB 15:2)
        Основа: щелочное рафинированное льняное масло
        Светостойкость I, серия 2, ПРОЗРАЧНЫЙ, SDS

      • Бирюзовый фтало

        Бирюзовый фтало: Совершенная, прозрачная комбинация синего и зеленого Бирюза обладает высокой красящей способностью и дает высокий ключевой оттенок. Отлично подходит для рисования тропической воды.

        Пигмент: фталоцианин меди, хлорированный фталоцианин меди (PB15:2, PG 7). Промышленная революция, обнаруженная случайно в 1704 году, когда химик пытался создать искусственный малиновый цвет.Холодный синий с более приглушенным оттенком, чем Phthalo Blue. Обладает высокой красящей способностью, светостойкий, особенно красив своей прозрачностью.

        Пигмент: ферроцианид ферриаммония (PB 27:1)
        Основа: щелочное рафинированное льняное масло
        Светостойкость I, серия 2, ПОЛУПРОЗРАЧНЫЙ, SDS

      • Indanthrone Blue

        Indanthrone Blue: превосходный универсальный, голубой с красивой дымчатой ​​глазурью.

        Пигмент: индантрон (PB60)
        Основа: щелочное рафинированное льняное масло
        Светостойкость I, серия 3, ПОЛУПРОЗРАЧНАЯ, SDS

      • Синий ультрамарин

        Синий ультрамарин: Великолепный цвет глазури, теплый ультрасиний несколько минеральных красок, которые полностью прозрачны.Светостойкий с умеренной окрашивающей способностью. Рассмотрите возможность использования ализаринового перманента вместо ализаринового малинового для смешивания фиалок.

        Пигмент: сложный силикат натрия и алюминия с серой (PB 29)
        Основа: щелочное рафинированное льняное масло
        Светостойкость I, серия 2, ПРОЗРАЧНАЯ, SDS степени желтого в них, художники оценят желтоватое тепло изумруда Phthalo, в то время как красивый прозрачный зеленый Phthalo служит более холодным или голубым оттенком.Либо Phthalo Green, полностью светостойкий с необычайной красящей способностью, либо Phthalo Emerald можно использовать для «усиления» минеральных красок в оттенках.

        Зеленый кобальт, сделанный из соединения оксидов кобальта и цинка, пользовался популярностью у художников-пейзажистов 19 века после 1856 года. Зеленый кобальт дает ценные оттенки серого и особенно эффективен для рисования на юго-западе Америки, где зеленый цвет должен быть сведен к минимуму. .

        • Зеленый кадмий

          Зеленый кадмий: Яркая светло-зеленая смесь виридиана и желтого кадмия.Непрозрачный и полезный, чтобы сделать приглушенные цвета природного мира. Маркировка здоровья не требуется.

          Пигмент: концентрированный сульфид кадмия-цинка, гидратированный оксид хрома (PY 35, PG 18)
          Основа: щелочное рафинированное льняное масло
          Светостойкость I, серия 4, OPAQUE, SDS

        • Зеленый кобальт холодный

          зеленый с умеренной массой и очень приглушенным оттенком. Никакое сочетание синего и желтого не даст такого необычного цвета американского юго-запада.

          Пигмент: оксиды кобальта и цинка (PG 19)
          Основа: щелочное рафинированное льняное масло
          Светостойкость I, серия 4, ПОЛУПРОЗРАЧНАЯ, SDS

        • Перманентный зеленый свет

          Перманентный зеленый свет: Цвет первого всходы весенней травы-яркие и теплые.

          Пигмент: арилид желтый, хлорированный фталоцианин меди (PY 74, PG 7)
          Основа: щелочное рафинированное льняное масло
          Светостойкость I, серия 2, ПОЛУПРОЗРАЧНЫЙ, SDS

        • Изумрудно-зеленый

          Изумрудно-зеленый1: важный цвет 9 для художников, предпочитающих прямую технику живописи импрессионистов.Этот смешанный цвет заменяет оригинал на основе токсичного мышьяка.

          Пигмент: хлорированный и бромированный фталоцианин меди, диоксид титана, арилид желтый (PG36, PW6, PY74)
          Основа: щелочное рафинированное льняное масло
          Светостойкость I, серия 2, ПОЛУПРОЗРАЧНЫЙ, SDS

        • Phthalo Green

          92 : Темно-голубовато-зеленый больше напоминает Verdigris, чем Viridian. Впервые изготовленный в 1927 году, Phthalo Green обладает очень высокой красящей способностью и прозрачностью.Подумайте об использовании Phthalo Emerald, более теплого и естественного цвета.

          Пигмент: хлорфталоцианин меди (PG 7)
          Основа: щелочное рафинированное льняное масло
          Светостойкость I, серия 2, ПРОЗРАЧНАЯ, SDS Первым был сделан зеленый, изумрудный фтало был бы очень популярным цветом сегодня.

          Пигмент: хлорированный и бромированный фталоцианин меди (PG 36)
          Основа: щелочное рафинированное льняное масло
          Светостойкость I, серия 2, ПРОЗРАЧНЫЙ, SDS представляет собой предсказуемую смесь, которую можно легко согреть с помощью Hansa Yellow или охладить с помощью синего.

          Пигмент: диарилид желтый HR 70, фталоцианин меди (PY 83, PB 15:1)
          Носитель: щелочное рафинированное льняное масло в качестве основы для позолоты и подкрашивания телесных тонов в средневековой живописи (verdaccio) Terre Verte, или зеленая земля, была сделана из вулканического селадонита и / или минерала осадочного происхождения; Роберт Гэмблин смешал этот цвет, потому что настоящий природный зеленый пигмент непредсказуем по цвету и доступности.Gamblin Terre Verte — отличный цвет для гризайли; имеет слабый масстон и очень приглушенный оттенок.

          Пигмент: PBr7, PG18
          Основа: Щелочное рафинированное льняное масло
          Светостойкость I, серия 2, ПРОЗРАЧНАЯ, SDS

        • Viridian

          Viridian: Впервые синтезирован в 1859 году, нетоксичный Viridian был заменен зеленым красителем Emzing Verdigris и Viridian. рубеж 20 века. Он обладает хорошей красящей способностью, его оттенок приглушен, как цвета природного мира.

          Пигмент: гидратированный оксид хрома (PG 18)
          Основа: щелочное рафинированное льняное масло
          Светостойкость I, серия 4, ПРОЗРАЧНЫЙ, SDS

        • Оксид хрома зеленый

          Оксид хрома зеленый: Приглушенный зеленый, землистый художниками-пейзажистами.

          Пигмент: безводный полуторный оксид хрома (PG17)
          Основа: щелочное рафинированное льняное масло
          Светостойкость I, серия 3, OPAQUE, SDS

        • Olive Green

          Olive Green: используется непрозрачно.

          Пигмент: оксид железа, желтый арилид, синий ультрамарин (PBr 7, PY 75, PB 29)
          Основа: щелочное рафинированное льняное масло
          Светостойкость I, серия 2, ПОЛУПРОЗРАЧНЫЙ, SDS

        • Зеленое золото

          Зеленое золото : Для современного пигмента Green Gold имеет довольно приглушенный оливково-зеленый оттенок.Его самое интересное качество — теплая, сияющая прозрачность. Отлично подходит для остекления. Высокая красящая способность.

          Пигмент: азометин желтый 56 (PY 129)
          Основа: щелочное рафинированное льняное масло
          Светостойкость I, серия 4, ПОЛУПРОЗРАЧНЫЙ, SDS

        Детали

        Картины старых мастеров были в основном коричневыми, потому что цвета земли были единственными Доступны светостойкие пигменты. Цвета земли, встречающиеся по всей земле в различных оттенках коричневого и приглушенных оттенках красного, оранжевого, желтого и зеленого, были на палитре художников более 40 000 лет.

        По специальному запросу Натана Оливеры Роберт Гэмблин разработал современную версию Asphaltum, которая соответствует своим историческим рабочим свойствам, но, в отличие от традиционных составов, является одновременно светостойкой и долговечной. Версия Гэмблина, к большому удовольствию Оливеры, передает не только качества Asphaltum, но и его «земную энергию».

        В мастерских старых мастеров художники преодолевали ограничения своих цветов. Сиенна и умбра являются ключевыми цветами для создания эффектов глубины, таких как светотень Караваджо или сфумато Леонардо с почти незаметными переходами от светлого к темному.Знаменитая Terra di Siena — это гидратированный оксид железа из Тосканы. Содержит силикаты и алюминаты, повышающие прозрачность пигмента.

        Умбра встречается в местах, где встречающийся в природе диоксид марганца соединяется с железом. Из умбры и других пигментов, содержащих марганец, получаются быстросохнущие масляные краски. Жженую сиену и жженую умбру получают путем обжига земляных пигментов до тех пор, пока не будут получены желаемые красноватые цвета.

        Натуральные землистые пигменты часто имеют неравномерный цвет и должны быть промыты и переработаны в мелкие частицы.Эта трудоемкая обработка привела к спросу на синтетические оксиды железа, которые были разработаны в качестве красок Марса в конце 18 века.

        Существует дискуссия о том, почему впервые были произведены синтетические оксиды железа, особенно когда в шахтах было доступно так много пигмента. Наиболее логичным объяснением является то, что коммерческие маляры требовали постоянства цвета и текстуры для зарождающейся индустрии красок для дома. Британцы начали строить дома из дерева, но они по-прежнему хотели, чтобы их дома выглядели как кирпичи.Кроме того, в процессе производства оттенки могут быть изменены. Слово «Марс» было международно признанным словом для обозначения железа.

        Через сто лет после великой эры Мастеров их техники возродились. Асфальт использовался, когда художники хотели искусственно состарить свои картины, чтобы они выглядели так, как будто их мог нарисовать старый мастер. Органический по своей природе, оригинальный Asphaltum был угольно-черным и рассыпчатым. Пигмент не растирался в масло, а расплавлялся в масло и скипидар.Среди немногих прозрачных земляных цветов Asphaltum использовался для остекления и затенения. Но к концу 18 века художников отговорили от использования этого цвета, потому что он приводил к выцветанию и порче картин с угрожающей скоростью.

        Двести лет спустя интересы художников снова обратились к технике мастеров эпохи Возрождения. Как и их предшественники, современные художники преодолевают ограничения своих цветов. Часто художники спрашивают, не менее ли прозрачны цвета земли сегодня, чем сотни лет назад.Ответ ДА. Сегодняшние земные пигменты более непрозрачны, потому что некогда богатые месторождения в Сиене, Корсике и на Кипре почти выработаны. Сегодняшние цвета земли должны быть добыты из разных мест и смешаны вместе для получения однородных цветов. Основная часть земляных пигментов используется для окраски бетона для штукатурки и других строительных материалов. Результатом является рост стоимости и снижение прозрачности.

        В конце 20-го века произошли первые значительные изменения в оксидах железа с изобретением прозрачных красок Mars для автомобильной промышленности.Эти цвета получаются путем увлажнения землистых красок — процесса, при котором непрозрачные цвета становятся прозрачными. Как художники, мы прошли полный круг. Драгоценные прозрачные землисто-красные оттенки древности вернулись в наши палитры.

        • Сиенна жженая

          Сиенна жженая: Природный кальцинированный (обожженный) земляной пигмент. Сегодня оно более непрозрачно, чем 200 лет назад. Для большей прозрачности рассмотрите цвета Gamblin Transparent Earth Colors и Van Dyke Brown.

          Пигмент: кальцинированный природный оксид железа (PBr 7) Основа: щелочное рафинированное льняное масло
          Светостойкость I, серия 1, ПОЛУПРОЗРАЧНЫЙ, SDS

        • Умбра жженая

          Умбра жженая: Сильный осушитель благодаря высокому содержанию марганца.Жженая умбра полезна в качестве краски для подкрашивания рисунка. Из-за высокого содержания масла наносите тонким слоем.

          Пигмент: кальцинированный природный оксид железа, содержащий марганец (PBr 7)
          Основа: щелочное рафинированное льняное масло
          Светостойкость I, серия 1, ПОЛУПРОЗРАЧНЫЙ, SDS пурпурный оксид железа, импортированный из Индии. Впервые синтезированный в 18 веке как «марсианский» цвет, современный Indian Red имеет очень плотный пурпурно-красный цвет с большой укрывистостью.

          Пигмент: синтетический красный оксид железа (голубоватый оттенок) (PR 101)
          Основа: щелочное рафинированное льняное масло
          Светостойкость I, серия 1, OPAQUE, SDS ) Также цвет Mars, Venetian Red светлее, скорее кирпично-красный. Плотный, с большой укрывистостью.

          Пигмент: синтетический красный оксид железа (желтоватый оттенок) (PR 101)
          Основа: щелочное рафинированное льняное масло
          Светостойкость I, серия 1, OPAQUE, SDS первоначально добывался в Тоскане.Рассмотрите возможность использования Gamblin Transparent Earth Yellow для большей прозрачности.

          Пигмент: натуральный оксид железа (PBr 7), Основа: щелочное рафинированное льняное масло
          Светостойкость I, серия 1, ПОЛУПРОЗРАЧНАЯ, SDS

          также придает умберам их темный цвет).

          Пигмент: натуральный оксид железа, содержащий марганец (PBr 7)
          Основа: щелочное рафинированное льняное масло, светостойкость I, серия 1, ПОЛУПРОЗРАЧНОЕ, SDS

        • Naples Yellow

          Naples Yellow: Бледно-непрозрачный землисто-желтый.

          Пигмент: диоксид титана, арилидный желтый, оксид железа (PW 6, PY 75, PY 43)
          Носитель: щелочное рафинированное льняное масло Этот цвет очень универсален. Как и Naples Yellow, его можно использовать как очень теплый белый, а этот даже теплее. А поскольку его интенсивность цвета умеренная, неаполитанский апельсин особенно полезен для портретной и фигурной живописи, пейзажной живописи и абстрактных работ.

          Пигмент: диоксид титана, природный гидратированный оксид железа, нафтол AS-OL (PW6, PY43, PR188)
          Основа: щелочное рафинированное льняное масло
          Lightfastness I, Series 2, OPAQUE, SDS

        • Золотая охра

          Золотая охра Интенсивная, светящаяся, более прозрачная охра, занимающая важное место в цветовом пространстве Gamblin.

          Пигмент: натуральный гидратированный оксид железа, диарилидный желтый (PY43, PY83)
          Основа: щелочное рафинированное льняное масло
          Светостойкость I, серия 2, ПРОЗРАЧНЫЙ, SDS

        • Желтая охра

          Желтая охра: Цвет был на палитрах художников с тех пор, как началась живопись.Чистый гидратированный желтый оксид железа (гетит). Незаменим для натуралистического смешивания цветов.

          Пигмент: природный гидратированный оксид железа (PY43)
          Основа: щелочное рафинированное льняное масло
          Светостойкость I, серия 1, ПОЛУПРОЗРАЧНЫЙ, SDS

        • Прозрачный земляной желтый

          Прозрачный земляной желтый: Прозрачная желтая охра. Отлично подходит для остекления.

          Пигмент: Прозрачный желтый марс (PY 42)
          Основа: щелочное рафинированное льняное масло
          Светостойкость I, серия 3, ПРОЗРАЧНЫЙ, SDS

        • Прозрачный земляной оранжевый

          Прозрачный земляной оранжевый: по-настоящему прозрачная версия жженой сиены.Эти новые гидратированные краски Mars обеспечивают малярам большую четкость, прозрачность и более высокую интенсивность окрашивания. Отлично подходит для остекления.

          Пигмент: Прозрачный желтый Марс, Прозрачный красный Марс (PY 42, PR 101)
          Основа: Щелочное рафинированное льняное масло
          Светостойкость I, серия 3, ПРОЗРАЧНЫЙ, SDS по-настоящему прозрачная версия Venetian Red. Добавьте немного холодного красного цвета, такого как Alizarin Permanent или Diox Purple, чтобы отрегулировать цвет для India Red.

          Пигмент: Прозрачный Красный Марс (PR 101)
          Основа: щелочное рафинированное льняное масло
          Светостойкость I, серия 3, ПРОЗРАЧНАЯ, SDS

        • Асфальт

          Асфальт: Прозрачный коричневато-черный. Один из самых популярных цветов 18-го века, воссозданный Робертом Гамблином, чья версия соответствует историческим рабочим свойствам, но светостойкая и стойкая.

          Пигмент: PR101, PB29
          Средство: щелочное рафинированное льняное масло
          Светостойкость I, серия 3, ПРОЗРАЧНАЯ, SDSДумая, что серые цвета, сделанные из черного, безжизненны, некоторые художники никогда не позволяют использовать черный цвет в своих палитрах; они только делают серые из дополнений.

          В то время как чрезмерное использование черного в картине сделает ее грязной, нейтральные серые цвета, полученные из черного и белого, аналогичны нейтральным серым цветам, полученным из точных дополнений. Серые, составленные из дополнений, более живые, потому что они представляют собой неполные смеси одного цвета рядом с другим. Так что вернитесь к черному с Gamblin Chromatic Black, нейтральному черному оттенку, созданному из дополнительных цветов.

          Интересная альтернатива смешиванию с белым, Portland Greys быстро снижает интенсивность цвета, не изменяя его значения Манселла.

          Ассортимент Portland Grey пополнился Portland Warm Grey и Portland Cool Grey. При добавлении к ним Titanium Buff создается триада приглушенных основных цветов. Это дает художникам возможность завершить ряд «цветных серых тонов» для тонкого смешивания цветов.

          • Van Dyke Brown

            Van Dyke Brown: Самый теплый черный Gamblin.Хороший цвет остекления и полезен для добавления «галерейного тона». Полностью светостойкий и стойкий, он сделан из ультрамаринового синего и оксида железа.

            Пигмент: PBr7, PB29
            Основа: Щелочное рафинированное льняное масло
            Светостойкость I, серия 1, ПОЛУПРОЗРАЧНАЯ, SDS

          • Черный слоновой кости

            Черный слоновой кости: Хороший, универсальный черный, хороший выбор для смешивания серые, тонирование и смешивание с другими цветами. Слегка теплый по своей прозрачности со слабой красящей силой.

            Пигмент: черный кость (PBk 9)
            Основа: щелочное рафинированное льняное масло
            Светостойкость I, серия 1, ПОЛУПРОЗРАЧНАЯ, SDS матовый) черный высыхает быстрее, чем Ivory Black. Хотя он и не такой черный, как Ivory Black, цвет Mars Black примерно в три раза выше, и он очень непрозрачен. Прохладный по своей массе и сильный, Mars Black часто выбирают неоэкспрессионисты и другие, которые хотят делать черные непрозрачные метки на толстых мокрых картинах.

            Пигмент: синтетический черный оксид железа (PBk 11)
            Основа: щелочное рафинированное льняное масло
            Светостойкость I, серия 1, OPAQUE, SDS

          • Chromatic Black

            Chromatic Black: Нейтральный, оттеночный черный цвет, полученный из комплементарных цветов чем обычные сажи на основе углерода или оксида железа.

            Пигмент: хлорированный и бромированный фталоцианин, хинакридоновый красный b (PG36, PV19)
            Основа: щелочное рафинированное льняное масло
            Светостойкость I, серия 2, ПРОЗРАЧНАЯ, SDS

          • Черная шпинель

            Черная5 шпинель:

            единственный по-настоящему нейтральный черный цвет по массе и оттенку.Из-за кристаллической формы пигмента черная шпинель высыхает до матового состояния, когда не добавляются красящие среды. Длинный и тягучий по текстуре, он не содержит углерода. Стоит столько же, сколько желтый кадмий, но стоит своих денег.

            Пигмент: медно-хромитовая черная шпинель (PBk 28)
            Основа: щелочное рафинированное льняное масло
            Светостойкость I, серия 4, OPAQUE/MATTE, SDS

          • Payne’s Grey

            Payne’s Grey: Coolest Gamblin Умеренная сила окрашивания. Отлично сочетается с популярной акварелью.

            Пигмент: PBr7, PB29
            Основа: щелочное рафинированное льняное масло
            Светостойкость I, серия 2, ПРОЗРАЧНЫЙ, SDS

          • Portland Grey Light

            Portland Grey Light

            Пигмент: диоксид титана, синтетический оксид железа черный оксид железа
            (PW 6, PW 4, PBr 7, PBk 11)
            Основа: щелочное рафинированное льняное масло
            Lightfastness I, Series 2, VALUE 8/OPAQUE, SDS

          • Portland Grey Medium

            Portland Grey Medium 900

            Пигмент: диоксид титана, оксид цинка, оксид железа, синтетический черный оксид железа
            (PW 6, PW 4, PBr 7, PBk 11)
            Основа: льняное масло, очищенное щелочью

          • Portland Grey Deep

            Portland Grey Deep

            Пигмент: диоксид титана, оксид цинка, оксид железа, синтетический черный оксид железа
            (PW 6, PW 4, PBr 7, PBk 11)
            Основа: щелочное рафинированное льняное масло
            Светостойкость I , Series 2, VALUE 4/ OPAQUE, SDS

          • Titanium Buff

            Titanium Buff: Светлый желто-серый цвет, изготовленный из соединения диоксида титана и оксида железа.Этот популярный цвет ценен в фигуративной и пейзажной живописи. Как показано выше, смешайте Titanium Buff с Portland Warm Grey, чтобы получить оранжево-серый, или с Portland Cool Grey, чтобы создать зелено-серый.

            Пигмент: диоксид титана (PW 6)
            Основа: щелочное рафинированное льняное масло
            Светостойкость I, серия 1, OPAQUE, SDS

          • Portland Warm Grey

            Portland Warm Grey: Среднее значение, красно-серый. Идеально подходит для уменьшения насыщенности красных, оранжевых и желтых тонов.Как показано выше, смешайте Portland Warm Grey с Titanium Buff, чтобы получить оранжево-серый цвет, или с Portland Cool Grey, чтобы создать фиолетово-серый.

            Пигмент: диоксид титана, синтетический красный оксид железа, синтетический черный оксид железа (PW 6, PR 101, PBk 11). Portland Cool Grey : Серо-голубой оттенок среднего значения. Идеально подходит для уменьшения насыщенности фиолетовых, синих и зеленых тонов.Как показано выше, смешайте Portland Cool Grey с Titanium Buff, чтобы получить зелено-серый цвет, или с Portland Warm Grey, чтобы создать фиолетово-серый.

            Пигмент: диоксид титана, сложный силикат натрия и алюминия с серой, синтетический черный оксид железа (PW 6, PB 29, PBk11)
            Основа: щелочное рафинированное льняное масло
            Светостойкость I, серия 2, OPAQUE, SDS

          Детали

          Белый – сердце любой линейки художественных красок. От половины до трех четвертей краски на большинстве картин, написанных маслом, белого цвета, поэтому белый цвет скрепляет большинство картин.

          При выборе белых масляных красок учитывайте окрашивающую способность. Чем более непрозрачный белила, тем выше его красящая способность и тем больше он «уменьшит» цвет. Чем выше сила окрашивания, тем светлее оттенок смеси цвет/белый (оттенок).

          Radiant White, наш самый маслянистый белый, и Titanium White обладают самой высокой окрашивающей способностью. Отлично подходит для прямых стилей рисования, они дают самые яркие, самые непрозрачные оттенки и будут отражать самый высокий процент света от окрашиваемых поверхностей.

          Проект замены чешуйчатого белого возник в результате запроса известного художника на свинцовый (чешуйчатый) белила, который был единственным широко доступным белым пигментом до тех пор, пока в 1920 году не был произведен диоксид титана. . Перед вызовом Роберт протестировал все масляные краски Flake White, представленные на рынке, и обнаружил огромные различия между ними.

          Чтобы сделать версию Гамблина, он использовал рабочие свойства, которые обычно считаются типичными для Lead White: теплый цвет, плотная и тяжелая паста с длинным и «тягучим» качеством и уникальный внешний вид пастозного мазка.

          Более подробное обсуждение белых можно найти в нашем информационном бюллетене Studio Note: Правильный подход к белым.

          • Теплый белый

            Теплый белый: Идеально подходит для художников, работающих в условиях теплого света, например, для рисования на рассвете или закате. Основанный на нашей формуле Titanium Zinc White, он имеет идеальный баланс желтых и оранжевых пигментов, чтобы осветлить и согреть другие цвета, сохраняя при этом их оттенок.

            Пигмент: диоксид титана, арилид желтый, моноацетолон, оксид цинка (PW 6, PY 75, PO 62, PW 4). Белый: Идеально подходит для художников, работающих в условиях холодного освещения, например, при пасмурном небе.Основанный на нашей формуле Titanium Zinc White, он имеет идеальный баланс синего пигмента, который осветляет и охлаждает другие цвета, сохраняя при этом их оттенок.

            Пигмент: диоксид титана, фталоцианин меди, оксид цинка (PW 6, PB 15:2, PW 4). Отражая 97,5% всего доступного света, этот самый непрозрачный белый цвет является идеальным выбором для прямой окраски. Моне бы понравилось, потому что он хотел, чтобы его картины выглядели мягкими, как бархат.Укрывистость титановых белил полезна для создания непрозрачных слоев, но белила T-Z предпочтительнее для смешивания цветов.

            Пигмент: диоксид титана (PW 6)
            Основа: щелочное рафинированное льняное масло
            Светостойкость I, серия 1, ОПАК, SDS

          • Титаново-цинковые белила

            Титаново-цинковые белила: Самая полезная универсальная масляная краска белого цвета. Отличные белила для смешивания, T-Z White сочетают в себе мягкую текстуру и непрозрачность титана с кремовой прозрачностью цинка для менее «меловых» смесей.Рассмотрите возможность использования T-Z White для смешивания цветов, потому что для окрашивания титана требуется очень много цвета.

            Пигмент: диоксид титана, оксид цинка (PW 6, PW 4)
            Основа: сафлоровое масло
            Светостойкость I, серия 1, OPAQUE, SDS

          • Radiant White

            Radiant White: Хороший выбор, если белый цвет критический, Radiant White, разработанный для художников, которым нужен белый цвет «холодильника». Такая же сила окрашивания и укрывистость, как у титановых белил. Отлично подходит для абстрактных картин.Яркий и непрозрачный диоксид титана связан с сафлоровым маслом, самым прозрачным связующим маслом. Поскольку сафлоровое масло практически бесцветно, ярко-белый пигмент Titanium просвечивает через Radiant White.

            Пигмент: диоксид титана (PW6)
            Основа: сафлоровое масло
            Светостойкость I, серия 2, ОПАК, SDS

          • Замена Flake White

            Замена Flake White: Первая настоящая нетоксичная альтернатива Flake White. Это самый скудный из белых Gamblin и потрясающий белый подмалевок.Его прекрасное опалесцирующее качество представляет особый интерес для художников-портретистов. Flake White Replace имеет все рабочие свойства традиционного Flake White: длинный верёвочный мазок, тёплый цвет, прозрачность и короткий след от кисти. Наш FWR не только не содержит свинца, но и не страдает от быстрого высыхания традиционных составов, что со временем способствует растрескиванию масляных картин.

            Пигмент: диоксид титана (PW 6)
            Основа: щелочное рафинированное льняное масло
            Светостойкость I, серия 1, OPAQUE, SDS

          • Цинковые белила

            Цинковые белила: Наиболее прозрачные белила, цинковые белила, рекомендованные для глазирования, шлифовки и алла прима живопись.По сравнению со всеми другими белилами цинковые белила обладают меньшей укрывистостью. Цинковые белила медленно высыхают, поэтому маляры, которые хотят рисовать мокрым по мокрому в течение длительного времени, найдут его полезным. Поскольку он хрупкий, маляры не должны рассматривать его как обычный белый цвет, если только он не рисует на панели.

            Пигмент: оксид цинка (PW 4)
            Основа: щелочное рафинированное льняное масло
            Светостойкость I, серия 1, ПОЛУПРОЗРАЧНАЯ, SDS

          • Quick Dry White

            Quick Dry White: хотят, чтобы их картины устанавливались быстрее.Quick Dry White не так быстро сохнет, как FastMatte Titanium White, и имеет более глянцевое качество поверхности.

            Пигмент: диоксид титана (PW 6)
            Основа: щелочное рафинированное льняное масло
            Светостойкость I, серия 1, OPAQUE, SDS

          Детали

          Восемь высокоинтенсивных оттенков – смеси чистого цвета и белого – со значением 7 по системе Munsell равномерно распределены по цветовому кругу. Используя оттенки Radiant, художники могут создавать традиционные подмалевки, а затем наносить глазурь для получения оптических эффектов света и тени, что позволяет современным художникам исследовать технику прошлого.

          Используя оттенки (чистый цвет + белый), художники могут создавать самые яркие картины. Используя оттенок [чистый цвет + черный], художники могут создавать глубокие, светящиеся картины, расставляя акценты белым цветом и оттенками. Используя тон [чистый цвет + белый + черный], художники могут строить картины на основе чистых светлых оттенков и серого. Узнайте больше о рисовании лучистыми цветами.

          • Radiant Lemon

            Radiant Lemon

            Пигмент: Hansa Yellow Light, диоксид титана (PY 3, PW 6)
            Основа: щелочное рафинированное льняное масло
            Lightfastness II, Series 2, OPAQUE Yellow Radiant, SDS

            Radiant Yellow

            Пигмент: India Yellow, диоксид титана, (PY 83, PW 6)
            Основа: щелочное рафинированное льняное масло
            Lightfastness I, Series 2, OPAQUE, SDS

          • Radiant Red 90 90
          • 9 10 Radiant Red 909 10 Radiant Red 909

            Пигмент: красный перилен, диоксид титана (PR 149, PW 6)
            Основа: щелочное рафинированное льняное масло
            Светостойкость I, серия 2, OPAQUE, SDS

            Диоксид титана (PV 19, PW 6)
            Основа: щелочное рафинированное льняное масло
            Светостойкость I, серия 2, OPAQUE, SDS

          • Radiant Violet

            Radiant Violet

            Pi Основа: диоксазиновый фиолетовый, диоксид титана (PV 23, PW 6)
            Основа: щелочное рафинированное льняное масло
            Lightfastness I, Series 2, OPAQUE, SDS

          • Radiant Blue

            Radiant Blue

            Titanium Blue Пигмент: ультрамарин диоксид (PB 29, PW 6)
            Основа: щелочное рафинированное льняное масло
            Светостойкость I, серия 2, OPAQUE, SDS

          • Radiant Turquoise

            Radiant Turquoise

            Пигмент: диоксид синего, титаново-зеленый, фтало PG 7, PB 15, PW 6)
            Основа: щелочное рафинированное льняное масло
            Светостойкость I, серия 2, OPAQUE, SDS

          • Radiant Green

            Radiant Green

            Пигмент: Phthalo Green Y.S., Hansa Yellow Light, диоксид титана, (PG 36, PY 3, PW 6)
            Средство: щелочное рафинированное льняное масло
            Lightfastness II, Series 2, OPAQUE, SDS

          Детали

          Краска металлик изготовлена ​​из крошечных хлопья настоящего металла, плавающие в прозрачном связующем. Это свет, отражающийся от всех этих кусочков металла, которые создают «металлическую отделку». Но хотя микроскопические чешуйки — это настоящий металл, они не выстраиваются равномерно, поэтому они отражают свет, а не отражают его прямо на нас, как зеркало.Вот почему металлические окрашенные поверхности всегда выглядят мягкими и плоскими. Чем мельче чешуйки металла и чем прозрачнее связующее вещество, тем более отражающей будет поверхность.

          • Медь

            Медь: Изготовлена ​​из настоящего металлического порошка и связующего на основе алкидной смолы. Медь похожа на дробленые монетки. Отлично подходит для покраски рам. Можно смешивать с прозрачными масляными красками или разбавлять и использовать для сверкающей глазури. Тонкий с комбинацией Galkyds и OMS. Не разбавляйте простым растворителем.

            Пигмент: медный порошок (PM 2)
            Основа: алкидная смола, модифицированная маслом
            Светостойкость I, серия 4, ОПАК, SDS

          • Бледное золото

            Бледное золото: Изготовлено из настоящего металлического порошка и связующего на основе алкидной смолы. Бледное золото — это зеленое золото. Чтобы использовать его вместо сусального золота, закрасьте его оливково-зеленым цветом. Отлично подходит для покраски рам. Можно смешивать с прозрачными масляными красками или разбавлять и использовать для сверкающей глазури. Тонкий с комбинацией Galkyds и OMS. Не разбавляйте простым растворителем.

            Пигмент: бронзовый порошок (PM 2)
            Основа: алкидная смола, модифицированная маслом
            Светостойкость I, серия 4, ОПАК, SDS

          • Богатое золото

            Богатое золото: Золото розовое золото. Используйте его вместо сусального золота, окрашенного поверх венецианского красного. Отлично подходит для покраски рам. Можно смешивать с прозрачными масляными красками или разбавлять и использовать для сверкающей глазури. Тонкий с комбинацией Galkyds и OMS. Не разбавляйте простым растворителем.

            Пигмент: бронзовый порошок (PM 2)
            Основа: алкидная смола, модифицированная маслом
            Светостойкость I, серия 4, ОПАК, SDS

          • Серебро

            Серебро: Изготовлено из настоящего металлического пигмента и связующего на основе алкидной смолы. Отлично подходит для покраски рам. Можно смешивать с прозрачными масляными красками или разбавлять и использовать для сверкающей глазури. Расширение с Galkyds. Тонкий с комбинацией Galkyds и OMS. Не разбавляйте простым растворителем.

            Пигмент: алюминиевый порошок (PM 1)
            Основа: алкидная смола, модифицированная маслом
            Светостойкость I, серия 4, ОПАК, SDS

            Камагра может быть использована в других целях.Det kan tas var som hest mellan 30 minuter och fyra timmar fore sexuell aktivitet. Kamagra är också Mest effektivt när det tas på fastande mage. Det kan hålla я kroppen я upp до fyra до женщины timmar. Men din ålder xn--stenhrd-ixa.net/kamagra/, hälsa och kost påverkar exakt hur long tid det kommer att fungera.

          Стандарт — Стандартные технические условия для художественных масляных, масляно-смоляных и алкидных красок ASTM D4302-14

          Стандарт Стандарт ASTM · АСТМ D4302-14

          Статус: Отозвано

          · Заменено на: ASTM D4302-14 (2021)

          Стандарт Стандарт ASTM · АСТМ D4302-14

          Стандартная спецификация для художественных масляных, масляно-смоляных и алкидных красок

          Цена: 648 шведских крон

          ПДФ

          Добавить в корзину

          Цена: 648 шведских крон

          Бумага

          Добавить в корзину Показать больше Показывай меньше

          Объем

          1.1 Настоящая спецификация устанавливает требования к составу, физическим свойствам, эксплуатационным характеристикам и маркировке художественного масла, смоляного масла и алкидной краски. Эта спецификация устанавливает требования к составу, физическим свойствам, эксплуатационным характеристикам и маркировке и алкидные краски. Эта спецификация распространяется на пигменты, транспортные средства и добавки. Включены требования по идентификации пигмента, светостойкости, консистенции и времени высыхания. Подробно представлены различные требования к маркировке художественных масляных, смоляно-масляных и алкидных красок.Подробно представлен метод обеспечения качества художественных масляных красок и художественных смоляно-масляных красок. Представлены методы обеспечения качества художественных алкидных красок. Светостойкость красок должна быть проверена на соответствие установленным требованиям. Категории светостойкости присваиваются в соответствии с установленными требованиями.

          субъектов

          Продукты и приложения; защитные покрытия; Покрытия для трубопроводов (ASTM VOL 06.02) (98.006.02)


          Стендовая масляная краска — KREIDEZEIT Naturfarben GmbH

          KREIDEZEIT Стендовая масляная краска не содержит смолы, биоцидов и является способной к диффузии. Он не трескается, не рвется и не отслаивается. Скорее, он постепенно выветривается и может быть легко очищен и перекрашен. Для колеровки используются только совершенно не выгорающие и атмосферостойкие грунтовые и минеральные пигменты.

          Стендовая масляная краска обычно наносится вторым и третьим слоями в соответствии с рекомендуемым для масляной краски методом «от тонкого к насыщенному»:

          1. Базовое масло , грунтовка с отличной проникающей способностью.

          2. Стендовая масляная краска полужирная- (арт. D 1100-1115), покрытие от шелковисто-матового до атласно-глянцевого цвета с хорошим эффектом заполнения. Для промежуточных и верхних слоев —

          3. Stand Oil Paint — Rich- (арт. D 1600-1615), глянцевое покрытие для верхних слоев.

          Для менее блестящих поверхностей альтернативно можно наносить только два слоя масляной краски Stand Oil Paint — наполовину насыщенной — внутри или снаружи помещений.

          Предлагается в 14 готовых к нанесению стандартных цветах, которые можно смешивать друг с другом.Также в наличии: золото и серебро. Широкий спектр специальных тонов доступен по запросу.
          Также подходит для окраски старых масляных красок и красок на основе алкидных смол. Ограниченное применение на полах по запросу. Не подходит для печей, духовок, радиаторов и труб отопления, а также для красок на акриловой основе и мягких/эластичных синтетических смол, а также для поверхностей крыш.

          Properties

          • Готов к приложению
          • Грязь и водоотталкивающие
          • Очень высокий непрозрачность
          • не треснут, разрыва или кожуры
          • без пояс, устойчивы к атмосфюдам и эластичному
          • диффузному
          • Легко сохранить в хорошем состоянии
          • Saliva и устойчивый к потую в соответствии с DIN 53160
          • бесплатно от Biocides
          • кобальт, свинец и барий
          • VEGAN

          Полная декларация

          Linseed Oil, Linseed Stand масло, тунговое масло, скипидар бальзамический, оксид цинка, тальк, кремнезем, глина, кварц, марганцевый, циркониевый и кальциевый сиккативы.Пигменты в соответствии с цветовым оттенком: титановый белый, оксид железа желтый/красный/коричневый/черный, никель-титановый желтый/оранжевый, синяя шпинель, зеленый оксид хрома и красный охры

          При использовании продукта полная информация о продукте Stand Oil Paint необходимо соблюдать.

          Внимание! Существует риск самовозгорания, когда рабочие материалы пропитаны продуктом.

          Подготовка основания / Первичная шлифовка
          Полностью удалить любые остатки смолы, сильно поврежденные старые покрытия, а также старые покрытия и грунтовки на акриловой основе или неизвестного состава.Для наружных работ: смочите все впитывающие режущие кромки и торцевые поверхности смоляным маслом KREIDEZEIT Resin Oil и дайте высохнуть не менее 24 часов.
          Песчаная древесина (зернистость P80-100), закругление краев. Не используйте более мелкую наждачную бумагу, так как это сделает древесину слишком плотной и не сможет впитать достаточное количество масла. Новую, гладкую, строганную или мелко предварительно отшлифованную древесину необходимо грубо отшлифовать, чтобы обеспечить впитывание масла. Отшлифуйте старые покрытия масляной или алкидной смолой (зернистость Р80-100). Тщательно сдуйте пыль после шлифовки.

          Применение
          Температура обработки и сушки: минимум 10°C в течение минимум 48 часов.
          Тщательно перемешайте продукт перед обработкой. Удалите любые слои окисления, возникшие во время хранения; не перемешивайте. Если вы используете контейнеры с разными номерами партий, смешайте и перемешайте перед нанесением. Продукт нельзя выливать на поверхности!
          Очистите и удалите пыль с необработанных поверхностей.
          Нанесите продукт тонким и равномерным слоем кистью или валиком. Избегайте нанесения избыточного количества или убедитесь, что распределите их тонким слоем. Распределите скопившуюся краску из углов с помощью незаряженной кисти.Последующие слои наносить только после полного высыхания предыдущего слоя.

          Повторное шлифование между слоями (опционально)
          После нанесения грунтовки или промежуточного слоя может потребоваться повторное шлифование, если поверхность высохла грубо или стала слишком блестящей, например, если древесные волокна высохли над поверхностью поверхность. Используйте наждачную бумагу (зернистость P150-180) по направлению волокна. Тщательно сдуйте пыль после шлифовки.

          Количество слоев дерева (внутри и снаружи)

          1.Грунтовка
          Загрунтуйте обычную впитывающую древесину и старые впитывающие покрытия на основе масла или алкидной смолы с использованием базового масла. Тщательно протрите поверхность через 10 минут сухой тканью и удалите невпитавшееся масло.
          Не грунтуйте старые невпитывающие покрытия. Артикул D 1100-1115 № 1115)

          или

          Финишное покрытие для глянцевых поверхностей
          Использовать Stand Oil Paint -rich- (арт.D 1600-1615)

          Нанесение на металл
          Сталь (вне помещений):        Удалите ржавчину, жир и пыль.

          1. 2 слоя грунтовки
          Использовать краску для защиты от ржавчины, дать высохнуть в течение нескольких дней!

          2. не менее 1 финишного слоя
          Использовать масляную краску Stand Oil Paint (арт. D 1600-1615)

          Основания в сухих помещениях не нуждаются в грунтовке антикоррозийной краской.

          Цинк (вне помещений):
          Выдержать не менее 1 года, вымыть окисленную поверхность мыльной водой и губкой для мытья посуды (не использовать стальную вату!)

          1.Промежуточный слой
          Использовать масляную краску Stand -полужирную- (арт. D 1100-1115)

          2. Финишный слой
          Использовать масляную краску Stand -насыщенную- (арт. D 1600-1615)

          Время высыхания
          Высыхание и повторное покрытие при температуре 20°C и относительной влажности 60% прибл. 24 часа. Высокая влажность, низкие температуры и субстраты, содержащие танин, значительно увеличивают время высыхания. Затвердевает прибл. 4 недели.

          Подходящие инструменты
          Высококачественные малярные и круглые кисти, малярные валики с коротким ворсом.Не используйте спрей для нанесения продукта.

          Очистка инструментов
          Немедленно после использования очистите бальзамическим скипидаром, а затем мылом Olive Care Soap или мылом Corfu.

          Предлагается в 16 готовых к использованию смешиваемых стандартных цветах.

          • Таблица цветов Standoil Paint

          Специальные цветовые тона
          По запросу мы смешиваем специальные цветовые тона в соответствии с вашими спецификациями, такими как RAL, NCS, Sikkens 4041 и Caparol 3D plus. Пожалуйста, свяжитесь с нашей лабораторией для получения дополнительной информации.

          Онлайн-справочники по цветам предназначены только для информационных целей.
          Обращаем ваше внимание на то, что цветовые тона не всегда могут правильно отображаться на разных мониторах и их настройках. То же самое относится и к самодельным распечаткам этих цветовых диаграмм. Для того, чтобы получить лучшее представление о наших цветах или максимально близкое к первоначальному, мы рекомендуем приобрести нашу цветовую диаграмму, нашу цветовую шкалу с оригинальными пальто или наши распечатанные бесплатные листовки.

          в список дилеров

          Если в вашем регионе нет дилера, вы можете сделать заказ напрямую у нас по телефону +49 5060 – 6080650 или по электронной почте [email protected]де.
          Пожалуйста, не стесняйтесь обращаться к нам, если у вас есть дополнительные вопросы.

          Материалы для художников — цинковые белила: проблемы в масляной краске

          В статье, написанной учеными Института консервации Смитсоновского музея, раскрываются давние проблемы с цинковыми белилами в масляной краске. В отчете «Химическое и механическое воздействие пигментов на олифы» описаны основные моменты 28-летнего исследования стабильности и прочности пленок масляных красок. Результаты показательны и имеют важные последствия для произведений искусства, выполненных масляными красками художников, содержащими цинковые белила.


          28-летнее исследование выявляет потенциальные проблемы оксида цинка в масляной краске художников.

          В статье Марион Мекленбург и Чарльза Тумосы исследуется процесс высыхания различных олиф, традиционных пигментов и масляных красок, изготовленных промышленным способом. Также исследуются различия влияния пигментов на долговременное застывание и пленкообразование красок. Для исследования разные пигменты растирали в разных маслах, наносили на полиэфирные пленки, а затем хранили в контролируемой среде.Спустя годы краски были удалены с полиэфирной пленки и подвергнуты механическим испытаниям в виде тонких пленок без подложки.

          Рис. 1 Фрагмент картины Генри Клиффа, написанной в 1959 году, показывает сильное растрескивание и расслоение между слоями краски, содержащей свинцовые белила и цинковые белила.

          Цинковые белила делают масляную краску хрупкой

          Среди полученных результатов было изучено несколько белых пигментов, в том числе свинцовые белила (основной карбонат свинца), титановые белила (диоксид титана) и цинковые белила (оксид цинка).Краски, изготовленные с использованием оксида цинка и олифы, интересны тем, что уже через три года они становятся чрезвычайно хрупкими. В отчете показано, что 14,5-летняя краска трескается, как стекло, когда ее сгибают. В нем сравнивается 14-летняя краска, изготовленная из свинцовых белил и льняного масла, которая может удлиняться на 4,5% до разрыва, с цинковой белой краской того же возраста, которая может удлиняться только на 0,3%.[1]

          Еще один поразительный факт, обнаруженный в отчете о красках, изготовленных из цинковых белил, — они отслаиваются.Слои краски, содержащие цинковые белила, расслаиваются. На фотографии картины Генри Клиффа (рис. 1) видно, что это повреждение образовалось в результате прокатки картины.[2]

          Отслоение не ограничивается слоями масляной краски. В статье описано испытание большого количества коммерческих акриловых эмульсионных грунтов, на которые наносились как промышленные, так и заказные масляные и алкидные краски. Промышленные свинцовые белила и масляные краски титановые белила, содержащие цинковые белила, через семь лет высыхания стали хрупкими, а краски с цинковыми белилами расслаивались (рис.2). Краски, содержащие цинковые белила, легко и чисто отделялись от оснований акриловой эмульсии.[3]

          Рис. 2 Коммерческий акриловый грунт под слоем коммерческой свинцово-белой масляной краски, содержащей оксид цинка. С небольшим усилием краска может быть отслоена от акриловой основы.

          Хрупкая пленка краски и отслоение, наблюдаемые в тестах Мекленбурга и Тумосы, не ограничиваются цинковыми белилами сами по себе в масле. Авторы статьи протестировали оксид цинка в сочетании с другими белыми пигментами, такими как свинцовые белила и титановые белила.[4]

          Должны ли быть обеспокоены художники, использующие белую масляную краску?

          Результаты исследования подчеркивают серьезную озабоченность современных художников. Большинство доступных сегодня белых масляных красок содержат цинковые белила. Это может указывать на ранний провал многих произведений искусства в будущем. В таблице 1 перечислены пигменты и олифы, входящие в состав коммерческих масляных красок, если эти компоненты указаны производителем на этикетке. (Производители, соответствующие стандартным спецификациям ASTM D 4302 для художественных масляных, масляно-смоляных и алкидных красок, указывают пигменты на этикетке.Для идентификации пигментов используется общее название и обозначение индекса цвета . Не все производители художественных материалов соблюдают этот стандарт.) Для производителей, соответствующих стандарту, таблица показывает, что многие белые цвета содержат определенное количество цинковых белил. Чего таблица не показывает, так это цинка, который может быть включен в белые масляные красители производителями, не соответствующими стандарту. ASTM не применяет свои добровольные стандарты. Некоторые компании могут копировать терминологию ASTM на своей маркировке и в своей литературе без фактического соответствия ASTM D 4302.

          Таблица 1 Белая масляная краска для коммерческих художников

          Это исходная таблица, опубликованная в 2007 г. с дополнениями в 2014 г. Обновленную таблицу текущих пигментов коммерческих масляных красок см. в Приложении A.

          Торговые марки
          Белая масляная краска
          Общие названия пигментов
          и индексы цветов*
          Транспортное средство (олифа)
          Художественные масляные краски Art Spectrum
          Титановый белый Диоксид титана (PW 6), оксид цинка (PW 4) Сафлоровое масло
          Титановый белый №2 Диоксид титана (PW 6), оксид цинка (PW 4) Сафлоровое масло
          Белый цинк Оксид цинка (PW 4) Сафлоровое масло
          Художественные масляные краски Blockx
          Белоснежный Свинцово-белый (PW 1) Маковое масло
          Белый смешанный Свинцовые белила (PW 1), оксид цинка (PW 4) Маковое масло
          Титановый белый Диоксид титана (PW 6) Маковое масло
          Титаново-цинковый белый Диоксид титана (PW 6), оксид цинка (PW 4) Маковое масло
          Белый цинк Оксид цинка (PW 4) Маковое масло
          Художественная масляная краска Daler-Rowney для художников
          Белоснежный Свинцовые белила (PW 1), оксид цинка (PW 4) Сафлоровое масло
          Титановый белый Диоксид титана (PW 6) Сафлоровое масло
          Белый цинк Оксид цинка (PW 4) Сафлоровое масло
          Художественные масляные краски Daniel Smith
          Титановый белый Диоксид титана (PW 6) Сафлоровое масло
          Белый цинк Оксид цинка (PW 4) Сафлоровое масло
          Da Vinci Paint Co.Художественные масляные краски первого качества
          Титановый белый Диоксид титана (PW 6) Сафлоровое масло
          Белый цинк Оксид цинка (PW 4) Сафлоровое масло
          Художественные масляные краски Gamblin
          FastMatte Titanium White Диоксид титана (PW 6), оксид цинка (PW 4) Льняное масло и алкидная смола
          Сменный белый чешуйчатый Диоксид титана (PW 6), оксид цинка (PW 4) Масло льняное щелочно-рафинированное
          Быстросохнущий белый Диоксид титана (PW 6) Алкидная смола, модифицированная маслом
          Сияющий белый Диоксид титана (PW 6) Маковое масло
          Титановый белый Диоксид титана (PW 6), оксид цинка (PW 4)** Масло льняное щелочно-рафинированное
          Титаново-цинковый белый Диоксид титана (PW 6), оксид цинка (PW 4) Масло льняное щелочно-рафинированное
          Белый цинк Оксид цинка (PW 4) Масло льняное щелочно-рафинированное
          М.Художественные масляные краски Graham & Co.
          Титановый белый Диоксид титана (PW 6), оксид цинка (PW 4) Масло грецкого ореха
          Предварительно протестированные художественные масляные краски Grumbacher
          Белоснежный Свинцовые белила (PW 1), оксид цинка (PW 4) Масло льняное щелочно-рафинированное
          Белая грунтовка MG® Диоксид титана (PW 6), оксид цинка (PW 4) Алкидная смола, модифицированная маслом
          Suberba™ (титан), белый Диоксид титана (PW 6), оксид цинка (PW 4) Масла грецкого ореха и мака
          Титановый белый (оригинальная формула) Диоксид титана (PW 6), оксид цинка (PW 4)
          Титановый белый (мягкая формула) Диоксид титана (PW 6), оксид цинка (PW 4) Маковое и подсолнечное масла
          Белый цинк Оксид цинка (PW 4)
          Художественные масляные краски Holbein
          Белая керамика Титанат стронция Маковое масло
          Тональный крем Свинцово-белый (PW 1) Льняное масло
          База Neo-Quick Диоксид титана (PW 6) Льняное масло, алкидная смола и нефтяной растворитель
          Белый неоцинк Оксид цинка (PW 4) Маковое и сафлоровое масла
          Постоянный белый Диоксид титана (PW 6) Маковое и сафлоровое масла
          Быстросохнущий белый Диоксид титана (PW 6), карбонат кальция (PW 18) Маковое масло и алкидная смола
          Серебристо-белый Свинцово-белый (PW 1) Льняное масло
          Титановый белый Диоксид титана (PW 6) Маковое масло
          Художественные масляные краски Lefranc & Bourgeois
          Белоснежный оттенок Диоксид титана (PW 6), оксид цинка (PW 4) Сафлоровое масло
          Серебристо-белый Свинцово-белый (PW 1) Сафлоровое масло
          Титановый белый Диоксид титана (PW 6), оксид цинка (PW 4) Сафлоровое масло
          Титаново-цинковый белый Диоксид титана (PW 6), оксид цинка (PW 4) Сафлоровое масло
          Белый цинк Оксид цинка (PW 4) Сафлоровое масло
          Масляные краски Maimeri Puro
          Титановый белый Диоксид титана (PW 6) Маковое и сафлоровое масла
          Белый цинк Оксид цинка (PW 4) Маковое и сафлоровое масла
          Художественные масляные краски Майкла Хардинга
          Кремниц Белый Свинцово-белый (PW 1) Льняное масло
          Кремниц Белый Свинцово-белый (PW 1) Масло грецкого ореха
          Белоснежный Свинцовые белила (PW 1), оксид цинка (PW 4) Масло грецкого ореха
          Белоснежный №1 Свинцовые белила (PW 1), оксид цинка (PW 4) Маковое масло
          Основа белая Свинцовые белила (PW 1) 50%, диоксид титана (PW 6) 50% Масло льняное кислотной очистки
          Титановый белый Диоксид титана (PW 6) Сафлоровое масло
          Титановый белый № 1 Диоксид титана (PW 6) Маковое масло
          Титановый белый №2 Диоксид титана (PW 6), оксид цинка (PW 4) 25% Масло льняное кислотной очистки
          Белый цинк Оксид цинка (PW 4)
          Натуральные пигменты Рублевские краски Художественные масла
          Белый фламандский Сульфат свинца (PW 2), свинцовые белила (PW 1) Масло льняное щелочно-рафинированное
          Свинцово-белый №1 Свинцово-белый (PW 1) Масло льняное щелочно-рафинированное
          Свинцово-белый № 2 Свинцово-белый (PW 1) Масло грецкого ореха
          Серуза
          Свинцовые белила (PW 1), карбонат кальция (PW 18) Масло льняное щелочно-рафинированное
          Венецианский белый Свинцовые белила (PW 1), сульфат бария (барит, PW 22) Масло грецкого ореха и льняное масло щелочной очистки
          Кристально-белый Свинцовые белила (PW 1), свинцовый хрусталь Масло грецкого ореха и льняное масло щелочной очистки
          Свинцово-слюдяной белый Свинцовые белила (PW 1), слюда (PW 20) Масло грецкого ореха и льняное масло щелочной очистки
          Классические масляные краски Old Holland
          Кремниц Белый Свинцово-белый (PW 1) Льняное масло холодного отжима
          Белоснежный №1 Свинцовые белила (PW 1), оксид цинка (PW 4) Льняное масло холодного отжима
          Смешанный белый № 2 Диоксид титана (PW 6), оксид цинка (PW 4) Льняное масло холодного отжима
          Титановый белый Диоксид титана (PW 6), оксид цинка (PW 4) Льняное масло холодного отжима
          Белый цинк Оксид цинка (PW 4) Льняное масло холодного отжима
          Масляные краски Pēbēo Fragonard Couleurs Extra-Fine
          Титановый белый Диоксид титана (PW 6)
          Цинк и титановые белила Диоксид титана (PW 6), оксид цинка (PW 4)
          Белый цинк Оксид цинка (PW 4)
          Масляные краски Royal Talens Rembrandt
          Белый смешанный Диоксид титана (PW 6), оксид цинка (PW 4)
          Титановый белый Диоксид титана (PW 6), оксид цинка (PW 4) Льняное масло
          Титановый белый Диоксид титана (PW 6), оксид цинка (PW 4) Сафлоровое масло
          Прозрачный белый Диоксид титана (PW 6), оксид цинка (PW 4)
          Белый цинк Оксид цинка (PW 4) Льняное масло
          Белый цинк Оксид цинка (PW 4) Сафлоровое масло
          Классические масляные краски Vasari
          Белоснежный Свинцово-белый (PW 1) Льняное масло
          Титановый белый Диоксид титана (PW 6), оксид цинка (PW 4) Льняное масло
          Титаново-цинковый белый Диоксид титана (PW 6), оксид цинка (PW 4) Льняное масло
          Белый цинк Оксид цинка (PW 4) Льняное масло
          Мартин/Ф.Масляные краски Weber Professional Permalba®
          Permalba White (оригинал) Диоксид титана (PW 6), оксид цинка (PW 4) Сафлоровое масло щелочной рафинации
          Титановый белый Диоксид титана (PW 6)
          Белый цинк Оксид цинка (PW 4)
          Художественные масляные краски ручной работы Williamsburg
          Белоснежный Свинцово-белый (PW 1) Масло льняное щелочно-рафинированное
          Серебристо-белый Свинцовые белила (PW 1), оксид цинка (PW 4) Масло льняное щелочно-рафинированное
          Титановый белый Диоксид титана (PW 6) Масло льняное щелочно-рафинированное
          Титаново-цинковый белый Диоксид титана (PW 6), оксид цинка (PW 4) Масло льняное щелочно-рафинированное
          Белый цинк Оксид цинка (PW 4) Масло льняное щелочно-рафинированное
          Художественные масляные краски Winsor & Newton
          Кремниц Белый Свинцово-белый (PW 1)
          Белоснежный №1 Оксид цинка (PW 4), свинцовые белила (PW 1) Сафлоровое масло
          Белоснежный № 2 Свинцовые белила (PW 1), оксид цинка (PW 4) Сафлоровое масло
          Белоснежный оттенок Диоксид титана (PW 6)
          Основа белая Свинцовые белила (PW 1), оксид цинка (PW 4) Льняное масло
          Титановый белый Диоксид титана (PW 6), оксид цинка (PW 4)**
          Прозрачный белый Диоксид титана (PW 6)
          Белая подкраска Диоксид титана (PW 6), оксид цинка (PW 4)
          Белый цинк Оксид цинка (PW 4)


          Примечания к таблице

          * В таблице перечислены только пигменты, указанные на этикетках производителя или в литературе.Отсутствие оксида цинка в списке не означает, что цинковые белила , а не включены в краску, если только производитель не соблюдал стандарт ASTM D 4302 и не перечислил все пигменты, используемые в краске. Однако оксид цинка можно использовать в качестве добавки в очень небольших количествах, обычно менее 2%, и он не указывается на этикетке в соответствии с ASTM D 4302. 

          ** Производитель отмечает добавление «небольшого количества цинковых белил».

          Таблица подготовлена ​​в июне 2007 г. с дополнениями в 2014 г.Часть информации в таблице могла быть изменена. Обновленную таблицу текущих пигментов коммерческих масляных красок см. в Приложении А. Пересмотренная и обновленная таблица в Приложении А ясно показывает, как некоторые производители уменьшили или исключили оксид цинка из своих белых составов.


          В таблице четко указано распространенность цинка в масляных красках художников не только с пометкой «цинковые белила», но также и в красках с пометкой «чешуйчатые белила» (основной карбонат свинца) и «титановые белила» (диоксид титана).Преобладание цинка в картинах может создать проблемы в ближайшем будущем. Марк Готцеген, автор книги «Справочник художника» , писал: «Мы думаем, что у художников, использующих масляные краски и, следовательно, любую белую масляную краску, возникнут проблемы со своими картинами. Может быть, не сегодня, или на следующей неделе, или даже в следующем году, но через десять лет точно».[6]

          Физические свойства белого цинка

          Рис. 3 Изображение, полученное с помощью просвечивающей электронной микроскопии (ПЭМ), на котором видны типичные частицы оксида цинка.

          Чтобы помочь нам понять, почему цинковые белила сегодня так часто встречаются в белой масляной краске, давайте рассмотрим их свойства и историю. Оксид цинка представляет собой мелкий белый порошок, поглощающий ультрафиолетовый свет с длиной волны ниже 366 нм. Частицы оксида цинка могут быть зернистыми или узловатыми (0,1–5 мкм) или игольчатыми (игольчатыми, 0,5–10 мкм). Частицы, полученные мокрым способом, имеют аморфный характер (губчатая форма, частицы размером до 50 мкм).[7]

          Уникальным свойством оксида цинка является то, что он экситонный , то есть поглощает ультрафиолетовое излучение и становится дефектным, говоря на молекулярном уровне.[8] Ультрафиолетовое излучение вызывает старение большинства вещей на Земле, включая кожу человека. Оксид цинка используется во многих типах покрытий, благодаря чему, поглощая ультрафиолетовое излучение, он может продлить срок службы покрытия.

          Для наиболее важных областей применения оксида цинка установлено множество стандартных спецификаций. Типичные классификации включают непрямой (французский) процесс, прямой (американский) процесс, мокрый процесс, фармацевтический класс, химически чистый класс и т. д. Производители также имеют свои собственные стандарты.Химически чистый сорт, полученный косвенным способом, содержит более 99% оксида цинка.

          Раньше цинковые белила продавались разного качества и степени белизны. Цинковые белила «Белая печать» и «Зеленая печать» содержат более 99% оксида цинка. Марки «Красная печать» и «Золотая печать» были немного менее чистыми, а цинковые белила «Серая печать» содержат металлический цинк.[9] Термины «золотая печать», «серебряная печать», «красная печать», «зеленая печать» и «белая печать» до сих пор распространены в Европе.

          Наиболее распространенный сорт оксида цинка, используемый в масляных красках для художников, представляет собой непрямой процесс, химически чистый сорт.В Европе он обозначается как белый тюлень или зеленый тюлень. В таблице 2 показаны типичные физические характеристики французского процесса, оксида цинка с зеленым уплотнением.

          Таблица 2 Типичные свойства пигмента оксида цинка (французский процесс)

          Чистота оксида цинка
          99,5%
          Средний размер частиц 0,33 мкм
          Площадь поверхности частиц
          3,2 м 2
          Прохождение через сетку 325
          99.99%
          Маслопоглощающая
          12 фунтов масла для 100 фунтов оксида цинка
          Показатель преломления
          1,95–2,1
          Кристаллическая структура
          Шестигранник
          Твердость по шкале MOHS 4–4,5
          Плотность 5,65–5,68 г/см 3
          Кажущаяся плотность 40 фунтов/фут 3
          Насыпная плотность
          1 фунт = 0.0214 галлон
          фунтов на твердый галлон 46,7 фунта

           

          Краткая история цинковых белил

          Цинк давно известен как побочный продукт плавки меди. Римляне называли его «кадмией» и использовали в производстве латуни. В середине 18 века немецкий химик Крамер обнаружил, что кадмий можно получить при сжигании металлического цинка. Куртуа де Дижон начал производить цинковые белила в 1781 году во Франции.В 1782 году оксид цинка был предложен в качестве белого пигмента. В том же году Гайтон де Морво из L’Académie de Dijon, Франция, сообщил о белых пигментах и ​​сырье, которое может служить в качестве белых пигментов, включая оксид цинка. Он предложил оксид цинка в качестве заменителя свинцовых белил.[10]

          Прошло около 50 лет, прежде чем цинковые белила были приняты художниками. Еще в 1834 году, по словам Черча, фирма Winsor & Newton представила густую форму цинковых белил под названием «китайские белила».[11] Основным препятствием на пути его использования художниками были его плохие высыхающие свойства в льняном масле. В 1835-1844 годах Леклер во Франции показал, что эту трудность можно преодолеть, используя окись цинка в масле, которое было сделано более быстросохнущим. К 1850 году его регулярно делали масляной краской.

          В 1845 году Леклер начал промышленное производство оксида цинка в Париже по непрямому или французскому процессу. Около 1850 г. С. Уэтерилл из New Jersey Zinc Company усовершенствовал печь, в которой цинк восстанавливался путем частичного сжигания угля и повторно окислялся на выходе из печи (прямой или американский процесс).Этот процесс впоследствии был усовершенствован, но в настоящее время больше не используется в Европе и Америке, но все еще используется в Китае. Существует третий процесс промышленного производства, но этот мокрый процесс используется менее широко.[12]

          Единственным значимым белым пигментом до того времени был свинцовый белила. Оксид цинка начал заменять свинцовые белила во многих типах красок, потому что он имел преимущества нетоксичности, не темнел в присутствии сернистых газов и давал блестящую белизну. Свинцовые белила хорошо служили старым мастерам, но изменения в цветовых предпочтениях в 19 веке создали спрос на более яркие цвета.Художники обнаружили, что оксид цинка не такой непрозрачный, как свинцовые белила, и обеспечивает холодный, блестящий белый цвет масляной краски. Прозрачность цинковых белил делает их ценными для создания оттенков другими цветами. Оттенки, сделанные из прозрачных белых цветов, в большей степени передают нюансы полутона цвета, чем оттенки, сделанные из более непрозрачных белых.

          Ранние проблемы с цинковыми белилами

          Несмотря на многочисленные преимущества, вскоре было обнаружено, что цинковый белый масляный краситель также имеет недостаток; это делает довольно хрупкую пленку масляной краски.Хрупкость цинковых белил может привести к появлению трещин на картинах уже через несколько лет, если они используются сами по себе или в избытке. Во второй половине 19 века некоторые художники использовали цинковые белила в качестве основы для своих картин маслом. Они хотели, чтобы блестящий белый цвет позволял получать в своих работах очень насыщенные цвета, но не осознавали его долговременного недостатка. По прошествии нескольких лет на многих картинах появились трещины, тогда как на старых работах, написанных на традиционной основе, трещин не было.

          Влияние оксида цинка на краску изучалось с начала 20 века.Например, было обнаружено, что оксид цинка проявляет заметную реакционную способность в олифах.[14] Оксид цинка имеет тенденцию омылять жирнокислотный компонент некоторых масел, при этом степень образования мыла зависит от размера частиц пигмента, причем самые мелкие частицы приводят к более быстрому образованию мыла. Образование мыла полезно для некоторых транспортных средств, и это одна из причин, по которой цинковые белила уже давно используются в качестве добавки в титановые белила. Однако эта реактивность может быть палкой о двух концах.Исследователи также обнаружили, что он может быстро образовывать твердую, а иногда и хрупкую пленку, особенно при использовании оксида цинка в качестве пигмента.[16]

          В красках и покрытиях оксид цинка больше не является основным белым пигментом, хотя, как отмечалось выше, художники используют его великолепный белый цвет. Он используется в качестве добавки в краски для наружных работ для защиты древесины, а также в необрастающих и антикоррозионных красках. Улучшает пленкообразование в некоторых лакокрасочных материалах и устойчивость к плесени (оказывая синергетический эффект с другими фунгицидами), поскольку реагирует с кислыми продуктами окисления и может поглощать ультрафиолетовое излучение.

          До сих пор используется художниками

          Если проблемы наблюдались с начала 20-го века, почему цинковые белила до сих пор используются в масляных красках художников? Упомянутые выше проблемы в первую очередь наблюдались, когда цинковые белила использовались отдельно или в чрезмерных количествах, особенно в грунтах для картин. Оказалось, что растрескивание и охрупчивание пленок высохшей краски можно свести к минимуму или устранить, если цинковые белила смешивать с другими белыми пигментами или использовать в ограниченных количествах.Кроме того, его блестящий белый цвет привлекает художников, поэтому производители продолжают удовлетворять спрос на краски цинковыми белилами. Производители добавляют цинковые белила в белые краски художников, чтобы компенсировать недостатки других пигментов.

          В первой половине ХХ века на сцену вышел новый белый пигмент — двуокись титана. Этот пигмент был более непрозрачным, менее реакционноспособным, чем цинковые белила, и не образовывал хрупкой пленки масляной краски. Титановые белила сами по себе, однако, обладают слишком высокой красящей способностью для использования в красках художников и делают масляную краску тягучей.[18] Производители часто комбинируют титановые белила с оксидом цинка, чтобы получить управляемую белую краску.

          Вскоре после появления титановых белил появились отчеты, подтверждающие преимущества цинковых белил в масляных красках. Белая масляная краска, содержащая от 10 до 15% оксида цинка, меньше желтела, особенно при растирании в сафлоровом масле. В своей книге Художественные пигменты, тесты на светостойкость и рейтинги Генри Левисон положительно отзывается о белой краске, содержащей оксид цинка.Среди различных белых цветов, которые он изучал, пленка краски, состоящая из сафлорового масла и от 15 до 20% цинковых белил до титановых белил, выдержала его испытание. Однако тесты Левисона включали пребывание на солнце в течение нескольких месяцев.[20] Исследование ученых Смитсоновского института проводилось в течение 28 лет.

          Нет никаких сомнений в преимуществах внешнего вида белой масляной краски, содержащей оксид цинка, особенно титановых белил. Вот почему оксид цинка обычно используется в титановых белилах.Сочетание титановых белил и цинковых белил желтит меньше, чем другие комбинации белых пигментов в масле. Однако художники могут отказаться от долговременной целостности пленки краски ради краткосрочного преимущества меньшего пожелтения, которое, как обнаружил Левисон, обратимо в белых масляных красках.

          Другие потенциальные проблемы

          Если этих проблем было недостаточно, начали появляться другие проблемы. Ранее мы узнали, что цинк очень вступает в реакцию с некоторыми жирными кислотами в масле. Например, оксид цинка реагирует со стеариновой кислотой с образованием металлических мыл, содержащих алконат цинка и стеарат цинка.Мылообразование происходит при использовании оксида цинка в масляной среде с высокой долей кислотных групп. Эти вещества могут вызывать высолы на поверхности пленки краски, часто образуя мутные белые пятна на поверхности картины.[22] Поскольку цинк является двухвалентным металлом, масло имеет тенденцию к образованию поперечных связей, что приводит к чрезмерному загущению или увеличению вязкости краски при хранении.[23]

          Преимуществом является сильное поглощение ультрафиолета оксидом цинка, который защищает свинцовые и титановые пигменты от фотохимических изменений.С другой стороны, исследователи показали, что ближний ультрафиолетовый свет может способствовать образованию перекиси водорода, процессу, вызывающему обезвоживание других пигментов и последующее их охрупчивание.[24]

          Должны ли художники прекратить использовать цинковые белила в масляной краске?

          Должны ли художники выбрасывать свои тюбики с белой масляной краской, содержащей цинковые белила? Если художники обеспокоены долгосрочными перспективами своих картин, ответ утвердительный. Значит ли это, что цинковые белила должны быть исключены из списков пигментов, пригодных для серьезного художественного применения? Может быть.В настоящее время его следует использовать только в красках, где целью не является стойкость.

          Мекленбург и Тумоза исследовали не все марки оксида цинка. Предположительно, сорт оксида цинка в исследуемой краске был французского или непрямого процесса, так как этот тип наиболее широко используется в масляных красках художников. Как правило, коммерческие частицы цинковых белил имеют узловатую или неправильную форму с размерами в диапазоне от 0,1 микрона до чуть более одного микрона. Известно, что сорта оксида цинка с игольчатой ​​формой частиц обладают большей укрывистостью или укрывистостью, и такая форма может изменить его реакционную способность в масле.Однако, согласно Робинсону, игольчатый оксид цинка более реакционноспособен в лакокрасочном материале, а не менее.[25] Кроме того, игольчатая форма оксида цинка очень дорога и в основном используется в специальных полимерах, а не в красках. В то время как оксид цинка с более крупным размером частиц менее реактивен, больший размер делает его непригодным для окрашивания.

          Важно исходное состояние порошка цинковых белил, особенно содержание воды перед смешиванием с олифой и другими добавками. Известно, что оксид цинка гигроскопичен, то есть он поглощает воду при контакте с воздухом и становится липким — частицы цинковых белил прилипают друг к другу.Если для изготовления масляных красок используется «липкий» оксид цинка, внутри краски может остаться некоторая влага, что может привести к растрескиванию и отслаиванию. Чтобы избежать этой проблемы, производители красок должны нагревать (выше 600°С) липкий оксид цинка, чтобы удалить содержащуюся в нем воду. Однако производители красок для художников этого обычно не делают.

          По словам Махмуда, гигроскопичность оксида цинка заставляет его реагировать с атмосферой после длительного воздействия влаги и солнечного света. Оксид цинка может поглощать влагу из воздуха, вызывая физическое расширение пленки краски; и точно так же он может терять влагу, если воздух сухой, вызывая сокращение.Это приводит к физическому напряжению пленки краски, что может привести к растрескиванию.[27]

          Если говорить более позитивно, то можно смягчить реакционную способность оксида цинка в масле и уменьшить его эффекты растрескивания и отслаивания. Титановые белила реагируют на свет и определенные вещества в краске. Производители пигментов покрывают частицы диоксида титана кремнеземом и оксидом алюминия, чтобы уменьшить эту фотохимическую реактивность. Существует несколько патентов на покрытие или легирование частиц оксида цинка, например, используемых для термических покрытий.[28] Можно нанести покрытие на частицы оксида цинка, такое как покрытие из диоксида титана, для получения цинкового белого пигмента, который не вызывает растрескивания и отслаивания масляной краски.

          Заключение

          Краски, изготовленные из оксида цинка и олифы, становятся чрезвычайно хрупкими уже через три года. Краски, содержащие оксид цинка, после высыхания имеют серьезные проблемы с отслаиванием, особенно краски с оксидом цинка на основе акриловой эмульсии. Даже коммерческие свинцовые белила и титановые масляные краски, содержащие оксид цинка, становятся довольно хрупкими после семи лет высыхания.

          Конечно, не всякая картина, содержащая цинковые белила, треснет и краска отвалится от подложки. Художники Братства прерафаэлитов (19 век) часто использовали в своих картинах цинковые белила. На одной из таких картин, Ophelia (1851–1852) сэра Джона Эверетта Милле, есть участки цинково-белого грунта. Примечательно, что картина в целом находится в хорошем состоянии и не имеет проблем из-за запасов цинковых белил.[30] Однако невозможно провести параллель между нынешним состоянием картин XIX века и будущим состоянием картин, созданных сегодняшними художниками.Во-первых, используемые тогда материалы существенно отличались от используемых сегодня. Во-вторых, отдельные методы покраски могут смягчить проблемы, вызванные материалами. В-третьих, картины маслом представляют собой сложные структуры со многими химическими и физическими взаимодействиями, которые не всегда можно предсказать или объяснить современными научными методами.

          Рис. 4. Офелия (1851–1852 гг.) работы сэра Джона Эверетта Милле имеет области цинково-белого грунта

          Статья Мекленбурга и Тумосы предупреждает нас о потенциальных проблемах с масляными красками, содержащими цинковые белила, которые сегодня широко используются художниками.Художники могут проигнорировать отчет и продолжить использовать цинк в своих картинах — возможно, на свой страх и риск. Каким бы ни был выбор, бумага помогает художникам лучше понять материалы, используемые в их работе.


          Примечания и источники

          1. Марион Ф. Мекленбург и Чарльз С. Тумоза (2007). «Химическое и механическое воздействие пигментов на олифы». Неопубликовано. стр. 13–14.

          2. Там же , с. 15.

          3. Там же , с.16.

          4. Марион Мекленбург, личное сообщение.

          5. Стандартные технические условия ASTM D 4302 для художественных масляных, масляно-смоляных и алкидных красок, см. раздел 5.1.7: «Смешанные пигменты — художественные краски, содержащие более одного пигмента, соответствуют этой спецификации, если все цветные пигменты, включенные в состав смеси находятся в списке подходящих пигментов (таблица 1) и при условии, что сама смесь прошла все другие требования к испытаниям, установленным в этой спецификации. Общие названия пигментов в смеси или слово «Смесь» должны быть указаны под заголовком буквами не менее чем на следующий размер шрифта, меньший, чем название.…Если под заголовком используется слово «Смесь», общие названия пигментов в смеси, как указано в Таблице 1, должны быть перечислены вместе с их названиями цветовых индексов и категорией светостойкости смеси где-то на этикетке. ” ASTM не применяет свои добровольные стандарты. Некоторые компании могут копировать терминологию ASTM без фактического соответствия ASTM D 4302.

          6. Марк Д. Готцеген (2007). «Оксид цинка и его влияние на олифу». Дискуссионный форум. AMIEN: Информационно-образовательная сеть по художественным материалам .http://www.amien.org/forums/showthread.php?t=366. (Эта ссылка неактивна.)

          7. Герхард Ауэр, Вольф-Дитер Гриблер, Буркхард Ян. (2005) «Белые пигменты». Промышленные неорганические пигменты . 3-е издание. п. 90.

          8. Определение «экситонного» см. в статье Википедии «Экситон». Википедия . http://en.wikipedia.org/wiki/Экситон

          9. Резерфорд Дж. Геттенс, Джордж Л. Стаут (1966). Малярные материалы: Краткая энциклопедия .Нью-Йорк: Dover Publications. п. 177.

          10. Д. Б. Фалун (1925). История, производство и свойства оксида цинка в качестве пигмента . Нью-Йорк.

          11. Церковь А.Х. Химия красок и живопись . 3-е изд. Лондон: Сили, Сервис и Компания. п. 134.

          12. Герхард Ауэр (2005), стр. 89–90.

          13. Майкл Дума, изд. (2001). «Цинковые белила — история» WebExhibits . http://webexhibits.org/pigments/indi…zincwhite.html

          14 л.А. О. О’Нил, Р. А. Бретт (1969) «Химические реакции в пленках краски». Журнал Oil Chemical Assoc. 52 (11) (1969), стр. 1054–1074.

          15. Белл С.Х. (1970). «Контроль помутнения оксида цинка в глянцевых красках». Лакокрасочное производство , Вып. 60 № 4. С. 55–60. См. также Payne, H.F. (1961). Технология нанесения органических покрытий . Нью-Йорк: Джон Уайли и сыновья.

          16. Якобсен А.Е. (1941) «Цинковые мыла в красках». Индивидуальный двигатель. Промышленность 33 (10) (1941) с.1254–1256 гг.

          17. Г. Мейер (1986). Новое применение для цинка . Нью-Йорк: Zinc Institute Inc.

          18. Генри В. Левисон (1976). Художественные пигменты, тесты на светостойкость и рейтинги . Халландейл, Флорида: Colorlab. п. 30.

          19. Генри В. Левисон (1985). «Пожелтение и обесцвечивание пленок краски». Журнал Американского института охраны природы , 1985, том 24, номер 2, статья 2. стр. 69–76. См. также Левисон (1976). Художественные пигменты, тесты на светостойкость и рейтинги .п. 31

          20. Левисон (1976). стр. 32–34.

          21. Левисон (1985). п. 70.

          22. Юджина Ордонез, Джон Твилли (1988). «Осветление дымки, высолов на произведениях искусства». Информационный бюллетень Западной ассоциации консервации произведений искусства (WAAC) . Январь 1998 г. Том 20, номер 1.

          23. Г. П. А. Тернер (1988). Введение в химию красок и принципы технологии красок . Лондон: Чепмен и Холл. п. 252.

          24. Николас Исто (2004). Сборник пигментов: Словарь исторических пигментов . Эльзевир. P. 407. См. также John S. Mills, Raymond White (1994). Органическая химия музейных предметов . Эльзевир р. 165.

          25. Питер Джон Робинсон, личное сообщение. Доктор Робинсон является консультантом цинковой промышленности в течение последних 40 лет.

          26. Шахром Махмуд, личное сообщение. Г-н Махмуд является рецензентом журнала Elsevier, Materials Science Engineering , автором 11 статей по производству оксида цинка и 20 публикаций, а также консультантом заводов по производству оксида цинка в нескольких странах.

          27. Шахром Махмуд, личное сообщение.

          28. Патент США 4331706, Композитное покрытие из оксида цинка на продукте и процессе сердцевины из инертного пигмента; Патент США 5589274, терморегулирующее покрытие; Патент США 5770269, терморегулирующее покрытие; Патент США 7235298, Порошок легированного оксида цинка, способ его получения и его применение.

          29. Джойс Х. Таунсенд, Жаклин Ридж и Стивен Хакни (2004) Техники живописи прерафаэлитов .Лондон: Издательство Тейт. п. 137.

          30. Лесли Карлайл, личное сообщение.


          Узнать о льняной краске

           

          Узнайте о краске на основе льняного масла

          Посещение наша видеотека: Смотрите больше советов, приемы и посмотреть продукты Allback Linseed в действии!

          Связующее вещество в краске на льняном масле Allbäck «кипячено». (окисленное) льняное масло из Сконе, самой южной провинции Швеции.Он имеет очень низкий уровень выбросов и полностью свободен от вредных добавки и растворители. Натуральные пигменты, используемые в белой краске являются оксид цинка и диоксид титана. Другие оттенки сделаны из природные оксиды металлов и земляные красители. Все цветовые оттенки можно смешивать друг с другом, чтобы создать бесконечное множество цветов.

          Это показывает удивительное проникновение мощность краски Allback на льняном масле.Краска будет проникать в поверхности древесины и придают ей большую устойчивость к воде и впоследствии гниль

          Краска на льняном масле может использоваться как снаружи, так и внутри помещений, на деревянных поверхностях. и металл. Он заметно стареет, со временем естественным образом тускнея. После некоторого со временем краска станет меловой, так как натуральный пигмент начнет будет выпущен. Очистка поверхности щеткой и нанесение слоя технического обслуживания Воск льняного масла или сырое льняное семя Масло в качестве последнего слоя помогает поверхности восстановить прежний блеск и функционируют, просто и недорого.

          Краску на льняном масле

          также можно смешивать в эмульсию и наносится на большинство типов штукатурки, кирпича или камня стены (внутри или снаружи) или цементные полы, но не на извести штукатурка. Для любых деревянных поверхностей используйте неразбавленную краску на льняном масле. Эмульсия не следует использовать на любых изделиях из дерева. Пожалуйста, проверьте и прочитайте инструкцию лист тщательно перед проведением.

          «Морской туман» (на стенах) и «Белый» на потолке, использованном в качестве эмульсии в Old Kitchen, Holkham Холл 2001.Микроскопический анализ слоев краски показал что первая краска, нанесенная на стену в 1750-х годах, была краска «серо-масляная».
          • Мягкая натуральная отделка.
          • Может храниться несколько лет.
          • Покрывает около 135-180 квадратных футов на литр, в зависимости от поверхности (информацию о покрытии эмульсией см. в разделе инструкции «Использование в качестве эмульсии»). лист).Мы предлагаем вам основывать свои расчеты на 20 кв. м на литр. Все цвета доступны в обоих Банки для проб на 4 унции и банки на 1,05 кварты. Белый также доступен в банках 3/4 галлона.

          Что такое Линус

          Краска для интерьера Linus «By Allback Paint» — матовая краска на льняном масле исключительно для внутренних работ. Приложения. Эта краска полностью не содержит растворителей и не содержит любые химические вещества для безопасного качества воздуха в помещении.Краску можно наносить валиком или кистью на любой внутренней поверхности, такой как дерево, штукатурка, обои, штукатурка, старые окрашенные поверхности, панели, камины, и т. д. Эта краска идеально подходит для нанесения по трафарету. Вы можете подать заявку на трафарет краской Allback Exterior/Interior поверх Linus покрасьте интерьер и добейтесь четких линий без каких-либо растеканий. Краска Exterior Alback не будет просачиваться в краску Linus при все.Краска Linus очень прочная и, что самое главное, она моющийся.

          Информация о продукте: Найти больше продукта технические характеристики.

          • Краска содержит льняное масло, воду, наполнитель, натуральный пигмент и осушитель
          • Краска доступна в шести оттенках, которые можно смешивать друг с другом. (белый, серый, ванильный, зеленый, овсяный, желтая охра)
          • Краска расфасована в банки по 1 л
          • Он покрывает примерно 22-160 квадратных футов / 1.05 литров в зависимости на поверхности и желаемой структуры. Структура краски можно варьировать выбором кисти/валика. Краски можно разбавлять 5% водой. Можно использовать до 10% вареного льняного семени. масло, если вы хотите более глянцевую поверхность.
          • Краска будет иметь ровную матовую поверхность без блестящих пятен на всех поверхностях. Проникающая способность краски сведена к минимуму.
          • Краска высыхает по мере испарения воды и окисления льняного масла. Время высыхания составляет около 24 часов в зависимости от толщины слоя. краска, вентиляция, температура и т. д. Когда краски сохнут может быть легкий запах льняного масла. Имеется много масло и вода, которые должны окисляться и испаряться. Убедись, что ты иметь хорошую вентиляцию!

          Почему краска Allback на льняном масле лучше?

          Allback использует уникальную, но не новую технику для очистки, а затем стерилизации льняное масло в Allback краска.

          Добавить комментарий

          Ваш адрес email не будет опубликован.